Raskošni scenski dizajni Eltona Johna zaslužni su ovim arhitektima zabave

Za svoju oproštajnu turneju po žutoj cigli, pjevač je ponovno zaposlio Stufish Entertainment Architects da kreira nove hrabre produkcijske dizajne

Svatko tko je vidio Sir Eltona Johna na koncertu zna jedno o legendarnom 71-godišnja umjetnica, koji je u glazbenoj industriji 55 godina: On je čovjek koji nastupa kako bi impresionirao. Od njegove odjeće do set liste do stvarne scenografije, nema detalja koje John ostavlja raspetljanim. Otprilike četvrt desetljeća John - poput Rolling Stonesa, Madonne, Lady Gage, Metallice i Janet Jackson - potražila je Stufish Entertainment Architects da se bave produkcijskim dizajnom njegovih turneja. S obzirom na vrhunske uspjehe Johnovih prošlih turneja, malo je iznenađenje da se umjetnik još jednom okrenuo arhitektima zabavne pozornice za njegovu oproštajnu turneju Yellow Brick Road, koja bi trebala trajati od 2018. do 2021. Od oblika pozornice do tekuće-zlatnih okvira koji okružuju televizijske ekrane arene, Ray Winkler, izvršni direktor Stufish-a, razgovarao je s

OGLAS o onome što zapravo ide u stvaranje - i usavršavanje - produkcijskog dizajna koji je važan kao i setovi Johnove mirovne turneje; rad sa suprugom pjevačice Davidom Furnishom na kreativnom usmjerenju projekta; i Johnova ljubav prema svim raskošnim i baroknim stvarima.

Pogled na Ivanovu scenu u baroknom stilu.

Ljubaznošću Stufish

Arhitektonski sažetak: Kako je Stufish došao raditi na turneji Yellow Brick Road Eltona Johna?

Ray Winkler: Naša povijest s Eltonom Johnom seže unatrag dva desetljeća. Sudjelovali smo u mnogim emisijama Eltona Johna: emisiji Diving Board, showu Million Dollar Piano i nedavno na turneji Yellow Brick Road. Zapravo se radi o tome da Elton želi stari tim na okupu za njegov posljednji veliki udarac. Prije dvije ili tri godine kontaktirao me njegov tim i vrlo smo rano počeli razgovarati o velikoj turneji, pa je Eltonu bila velika želja da se njegov glavni tim okupi i pomogne mu u posljednjoj emisiji.

OGLAS: Koje ste prve stvari pogledali i prve odluke koje ste donijeli dok ste radili produkcijski dizajn za ovu turneju?

RW: Elton je uvijek bio netko tko ima puno povjerenja u tim. S promjenama u tehnologiji, profitirali smo od većih, svjetlijih i jeftinijih, a budući da su građevni blokovi na kojima možemo graditi predstavu to uvijek dobro, ali nije dovoljno. Elton se ne voli ponavljati, a voli održavati dobar dizajn i iskoristite dostupnu tehnologiju. Elton voli raskoš, voli bogatstvo; voli boju, teksturu i uzorke. Uvijek je bio veliki ljubitelj baroka, arhitektonskog stila koji je bio vrlo bujan, a kao dizajnerski tim na to smo jako navikli. Kad je riječ o dizajniranju njegovih emisija, vodimo računa da tehnološki građevni blokovi postoje, ali nikada ne dopustimo da tehnologija bude pokretačka snaga.

Na primjer, ovaj zlatni okvir, ono što nazivamo portalom, dizajnirali smo za zaslon. I apsolutno je prekrasno isklesan. Unutra je toliko detalja koji bi mogli biti samo za Eltonovu emisiju. Scena, umjesto da je pravokutna i četvrtasta, itekako slijedi taj barokni stil i sjajno je fluidna, a sve je vezano za ono što nazivamo portalom. Spušta se niz rubove na nekako lijep vijugav način, pa Elton nastupa na onome što zapravo zovemo Žuta cigla. U ovo je ugrađena stvarno žuta cigla.

"Portal" na posljednjoj Johnovoj turneji.

Ljubaznošću Stufish

OGLAS: Koliko Elton John ima uloga u onome što vi odlučite i konačnom konačnom rezultatu za dizajn ove emisije?

RW: Sjajna stvar u ovoj emisiji je što je David Furnish, Eltonov suprug, preuzeo ulogu kreativni direktor, i bilo je fantastično jer je David imao izravan pristup Eltonu, koji je bio zauzet čovjek on je. To je značilo da se sve što smo radili doista vodilo onim što smo znali da će Elton voljeti, što smo znali da će Elton željeti; i jedan je od onih nevjerojatno darežljivih umjetnika koje im, nakon što se povjeri u kreativni tim oko sebe, pusti na slobodu. Nema mikroupravljanja; došlo je do velikog dijaloga; i sudeći po tome koliko je na kraju bio sretan, bilo je uspješno.

Na primjer, kada je riječ o portalu, željeli smo koristiti stvarne dijelove Eltonovih omiljenih suvenira tijekom njegove karijere, pa su David i Elton sjeli i zajedno to prešli. John Lennon i Elton zajedno, ili s Billie Jean King ili Kralj lavova, to su Eltonu bili osobni predmeti i imali smo pristup tome.

Široki pogled na pozornicu za najnoviju Johnovu turneju.

Ljubaznošću Stufish

OGLAS: Stufish je tijekom godina surađivao s toliko umjetnika. Kako tehnološki napreduje, smatrate li da svaki umjetnik želi veće i bolje ideje za dizajn svoje sljedeće izložbe?

RW: Veće je uvijek bolje, iz oka umjetnika koji želi nadmašiti sebe, ali veličina nije sve - kvaliteta je. Publika postaje mnogo sofisticiranija. Kao i posljednja turneja Rolling Stonesa koju smo napravili, turneja No Filter, išli smo suprotnom rutom. Bilo je puno reduktivnije. Što se tiče turneje No Filter, napravili smo jednu stvar koju nismo: vrlo čist i jednostavan izgled. Vrlo čisto, vrlo arhitektonsko i vrlo lijepo, i bilo je puno posla kako bi izgledalo vrlo čisto i vrlo jednostavno.

OGLAS: Kako dizajnirate takav set u usporedbi s vrhunskom produkcijom?

RW: Kad ste reduktivni, morate biti puno oprezniji, jer ako postoji jedna sitnica koja se ističe, to izgleda kao pogreška.

OGLAS: Spomenuli ste suradnju s Davidom Furnishom na kreativnom režiranju, ali ove su turneje masovni pothvati. S kime ste još surađivali?

RW: Doista vjerujemo u suradničku prirodu onoga što radimo i potpuno prepoznajemo da vani postoje ljudi koji pridonose krajnjem proizvodu. Patrick Woodroffe, koji radi dizajn svjetla za Eltona, a osvjetljenje radi mnogo, mnogo godina za Eltona, a također je kreativni direktor Rolling Stones-a; scenska skulptura Jacqueline Pyle; kreativno usmjeravanje Sam Pattinson, Tony King i David Furnish, koji očito razumije Eltonovu osjetljivost. Znamo dovoljno o osvjetljenju, a dovoljno i o videu da prepoznamo kada je nešto zaista izvanredno, poput onoga što radi svaki naš stručnjak u tom području.

Jedino što sam naučio u svojih 25 godina jest da ne postoji linearni kreativni proces. Kad krenete u kreativni proces i imate četiri ili pet kreativnih umova oko stola, razgovori cvjetaju, argumenti su čak vrlo blistavi i također prilično glasni, ali krajnji proizvod je ono ljudi dolaze vidjeti. U opipljivom svijetu arhitekata zabave razumijemo logistiku; razumijemo arhitekturu; razumijemo umjetnost i sa svim tim drugim ljudima stvaramo uspomene.

instagram story viewer