Stan nekadašnje urednice Voguea Diane Vreeland iz New Yorka

U očekivanju američkog puštanja Diana Vreeland: Oko mora putovati, osvrćemo se na stan u New Yorku Vogue urednik, koji se izvorno pojavio u našem izdanju za rujan / listopad 1975

Pogledajte prezentaciju

Ne postoje dva načina o tome. Diana Vreeland rijetki je suvremeni "lik": ljudsko otkriće, koje nagrađuje što je i jedinstveno i autentično.

Rođena je u Parizu, kći škotskog oca i majke Amerikanke, odgojena u privilegiranom europskom svijetu između ratova gdje je elegancija išla ruku pod ruku s inteligencijom. Sretno oženjen Reed Vreeland iz Jamstvenog fonda, Amerikankom lijepe prisutnosti, šarma i dobrote, posvećeni majka dva sina, lako bi se mogla graciozno smiriti u uobičajeni život društvene popularnosti i obitelji blaženstvo. Umjesto da, nakon što su se Vreelandsi 1937. trajno nastanili u New Yorku, ona je neočekivano krenula u karijeru međunarodna moda, čija se putanja nastavila - zapanjujućom nedavnom eksplozijom nagomilane brzine - do danas.

Dvadeset i pet godina kao modni urednik časopisa

Harper’s Bazaar većinom pod nezaobilaznom Carmel Snow, dao joj je, zajedno s nekim neprocjenjivim ljudima profesionalno iskustvo, taman dovoljno užeta da se postigne barem lokalna predratna reputacija za izlazak, neobično ideje. Oni su bili ugrađeni u njezinu osobinu pod nazivom "Zašto ne?": Ekstravaganca koja se maskira kao kolumna koja se do sada ističe kao manja znamenitost u povijesti američkog modnog novinarstva.

Od njezinog sljedećeg razdoblja kao glavna urednica Vogue, počevši od 1962., najmanje što se može reći jest da se pokazalo da je imala ne samo volju za originalnošću, već i hrabrost da bude provokativna. Od 1971. godine, kao posebna savjetnica Instituta za kostime Muzeja Metropolitan, otišla je još bolje i dublje i stekla slavu. Od tri zapanjujuće uspješne izložbe koje je do sada organizirala u Institutu za kostime, treća i trenutni je već privukao više od 730 000 posjetitelja: rekordna posjećenost bilo koje izložbe ikad održane u muzej.

Izvana, ali i unutar profesionalnog modnog svijeta, njezino je ime do sada nešto od kućanstva. Njeni se "profili" množe i s razlogom, jer o njoj postoji više nego dovoljno, osim karijere, da privuče bilo kojeg pisca ili čitatelja razumljivim faiblesse za javnu osobu koja je - u eri ljudskih klišea i gotovih zvijezda - također privatno, prirodno, nepogrešivo slikovita. Njezino lice, kosa, figura, geste, glas, rječnik, čudesan smijeh, njezini nepromjenjivi maniri, sve je secirano i opisano - često s zapanjujuća sigurnost i točnost, jer je ona vrsta ljudske hiperbole koja se najučinkovitije može snimiti ravno, bez potrebe za bilo kojom pjesničkom dozvolom ili karikatura.

Možda, samo povremeno, stalno ponavljanje njezinih izvorno spontanih i neuobičajenih primjedbi ("Ružičasta je tamnoplava Indija"; "Želim da moj stan izgleda poput vrta: vrt u paklu!") Može ironično navesti da se netko prisjeti druge, do sada neobjavljene, svoje primjedbe upućene na bliski prijatelj i kolega koji je planirao izdati knjigu o poznatim ljudima koje je poznavao i fotografirao u predratnoj Europi i Americi: „Čuvajte se the legenda!" Ali u trijeznoj istini, bitan dio njene osobnosti je ovisnost o neobično poetskom obliku usmene stenografije.

Postoji nekoliko stvari o stanu koje se u potpunosti podudaraju s nečijim očekivanjima. Naravno, ispada da "vrt u paklu" nije ni izdaleka pakao ni posebno hortikulturni. No, sasvim pored raskošnog tamnocvjetnog pamuka zidova i zavjesa dnevne sobe, tamo nedvojbeno je obilje crvene boje: crveni tepisi, vrata lakirana crvenom bojom, obloge ormara i slika okviri. Istinito formi, kad je Vreeland pristala fotografirati njezine sobe za ovaj članak, iz dobre je mjere dala nekoliko citiranih primjedbi. "Svatko tko može fotografirati ovo mjesto smatrao bi da je Sikstinska kapela uporište", kaže ona. "Sve je to učinjeno 1957. godine, a čak je i tada to već bilo razdoblje."

Kako odlaze - ili odlaze - apartmani u New Yorku, prosječno su skromne veličine: uglavnom se sastoje od ulaznog hodnika, Dnevna soba u obliku slova L (pola dnevnog boravka, pola blagovaonice-biblioteke) i dvije spavaće sobe - njezina i ona muževa. Od Reedove smrti njegova je soba ostala takva kakva je bila i povremeno je koriste njihovi unuci kad dođu u posjete New Yorku. No, relativno ograničen prostor dnevne sobe maksimalno je iskorišten. Njegova žarišna točka je prostrani kauč s impresivnim bedemom jastuka. Postoji beskonačnost mjesta na kojima možete sjediti na raznim sjedalima različitih formata, uglavnom niskim i udobnim. Ne posebno istaknuti proporcije sobe spretno su prikriveni zaslonima i zrcalima.

To je jedva stan za pretencioznu zabavu, ali idealan je za male zabave. Kad se Vreeland zabavlja, ona prima svoje goste i dopušta im da se okupe u dnevnom dijelu - vodoravni potez L - u dnevnoj sobi. Tada se, najčešće, odluta do blagovaonice - okomitog poteza - za tet-a-tet s jednim prijateljem.

Detaljna izrada unutarnjeg uređenja toliko je izvrsno dobra da je gotovo neprimjetna. Billy Baldwin jedan je od najstarijih i najbližih prijatelja Vreelanda. Prevladava osjećaj topline i glatkoće, udobnosti i privatnosti: unutarnji ambijent tako suptilno, naglašeno jak i prožimajući da je čovjek posve nesvjestan - ili u najboljem slučaju, samo povremeno, sporadično svjestan - postojanja vrvog grada izvan prozori.

Njezina spavaća soba, obložena i zavjesena inačicom pamučnog otiska grimiznih cvjetova dnevnog boravka u dnevnoj sobi, plave boje, španjolske proizvodnje, ima nešto - i još više - iste kvalitete. "Vrlo sretna soba za boravak", kaže ona, "čak i kad sam bila bolesna." Znajući da ujutro uobičajeno radi kod kuće, traži se - ali uzalud - nešto poput stola za pisanje u svakodnevnoj upotrebi. Nedaleko od kreveta nalazi se vrlo lijepi kineski radni stol ukrašen crvenim lakom, ali sve je to samo uronjeno u suvenire, poput njezinog toaletnog stolića. Njezin se ured sastoji od samo nekoliko četvornih metara prostora u njezinoj kupaonici, blizu telefona.

Obilazak stana s Dianom Vreeland kao vodiča nezaboravno je iskustvo i vitalna pomoć ako netko želi ne samo da u potpunosti upije njegov vanjski i vidljivi šarm, već i da stekne slutnju svog unutarnjeg, osobnog značaj. U njezinom stanu jedva postoji predmet, velik ili mali, koji nije usko povezan s pričom svog vlasnika.

Vaza s njenim omiljenim tamnocrvenim božurima navodi je da nabroji neke od svojih omiljenih: „zelena nikotijana i cinija, staromodne francuske prugaste ruže, poput tigrovi i pitastih ponija. "

Ona ima način da govori o biljkama kao da su životinje, i obrnuto. To je vjerojatno zato što flora i fauna jednako dijele dvije privlačne osobine koje ona posebno poštuje u ljudima: urođena elegancija i prirodna gracioznost.

U stanu postoji zavidan i eklektičan izbor knjiga. U zidnoj knjižici u blagovaonici nalaze se mnogi francuski klasici iz 17. i 20. stoljeća, Beckford's Vathek, engleski jezik iz 19. stoljeća Žuta knjiga, nostalgični set antičkih Baedekera i niz posebno omiljenih knjiga iz "mog orijentalnog odjela".

“Mogla bih živjeti samo s knjigama ”, kaže ona. Ali zapravo police s knjigama u oba dijela dnevne sobe - poput stolova i stolova za pisanje - također služe za držanje dijela heterogene nakupine osobnih dobara -objets trouvés, zbirke crteža, slika i fotografija. Kolekcije - škotski rog, školjke, stafordski psi, emajl Battersea - sastoje se gotovo u cijelosti od poklona prijatelja. Predmeti - "uglavnom samo stvari bez vrijednosti koje sam pokupila na putovanjima" - također uključuju jedan ili dva prisutna: malu krunu, na primjer, koju je nekada nosila balerina Karsavina.

Među slikama i crtežima su portreti Reeda i njihovih sinova Jean Oberléa; i ulje na platnu njihovog starijeg sina, autorice Nora Auric, "rođendanski poklon iznenađenja". Odmah ispred na vratima visi zanosan portret Vreelanda u cvatu mladosti, koji je naslikao William Acton u Firenci godine 1934. Na zidu blagovaonice dnevne sobe nalazi se jednako očaravajući njezin portret u turbanu, koji je Ned Murray slikao "u Sargentovom studiju u ulici Tite". U blizini se nalazi njezin portret Augusta Johna u olovci, a da ne spominjemo plejadu njezinih skica dvoje njezinih najdražih prijatelja, Cecila Beatona i Christiana Bérard. Znali su je puno bolje nego John.

Fotografijama nema kraja. Obiluju u svakoj sobi i stoje na gotovo svakom dostupnom komadu namještaja. Postoje obiteljske fotografije; fotografije starih prijatelja, uključujući vojvodu od Windsora u kiltu koji je nanio, iznimno, na inzistiranje Diane Vreeland i uz poticaj vojvotkinje; fotografije kolega: Snow, Marie-Louise Bousquet, Margaret Case; fotografije žena čija ju je ljepota privlačila, s kontingentom mladih koji poboljšava život i osvježava oči. Čitav niz dirljivo je svjedočanstvo njihovog kolekcionarskog genija za prijateljstvo.

Međutim, činjenica je da je i sama Vreeland kao čovjek živopisnija od stana, čak i od svog. Ona je ta koja se prirodno pojavljuje kao zvijezda mizanscene, upravo zato što je to istinit odraz njezinog privatnog ja.

Kliknite ovdje da biste pogledali prezentaciju Vreelandovog raskošnog stana u New Yorku.

instagram story viewer