Iza kulisa aukcijske kuće Wright u Chicagu s Richardom Wrightom

Krenite iza kulisa aukcijske kuće Wright u Chicagu na jednu od najvećih prodaja - redatelja Richarda Wrighta jela o umijeću prodaje i kako on nabavlja djela takvih majstora kao što su Harry Bertoia, Le Corbusier i Gio Ponti

"Odustao sam od predviđanja pojedinačnih lotova", kaže Richard Wright, osnivač i predsjednik tvrtke Wright, moderna i suvremena aukcijska kuća u Chicagu. Telefonski razgovaramo neposredno prije njegove dvije najnovije aukcije, održane 13. prosinca: "Talijanske majstorske radove", na kojima je bilo 38 lotova namještaja, rasvjete i keramike, te hit ** "Važan dizajn" ** koji je sadržavao 226 zapanjujućih primjera 20. stoljeća oblikovati. Potonji se održava dva puta godišnje, a izloženi su radovi rjeđi, što će reći da nije uobičajeno dostupan na tržištu. "Što je komad skuplji, to više ostavljate da pogađate", kaže Wright. "Nepredvidivost je zabavan dio."

Zanimljiv je posao, onaj u kojem se 90 posto posla radi iza kulisa, a velika izvedba igra u gotovo praznoj kući. Wright je otvorio tvrtku 2000. godine nakon godina bavljenja modernim namještajem, prvo bereći i preprodavajući dijelove, a potom posjedujući vlastitu trgovinu u Chicagu.

Par jajastih stolica Arnea Jacobsena i otoman, rani Wrightov miljenik, pojavili su se na najnovijoj aukciji "Važan dizajn". Fotografija ljubaznošću Wrighta

"Kupio sam najviši kalibar koji sam mogao kupiti", kaže o svojim ranim danima. "Nije bilo jako skupo, ali bilo mi je jasno da je važno." Ovaj izračunati rizik čini se podudarnim s držanjem dražitelja: Pametno. Smiriti. Mirno. "Namještaj je imao integritet, optimizam", kaže. "Sviđa mi se što govori o zemlji i toj eri - to je bilo prvi put da je Amerika vodila svijet u dizajnu." Njegov debi aukcija 2000. godine bila je teška za Eamesa, Jacobsena i McCobba, izašavši na tržište u vrijeme kad je moderna sredina stoljeća dolazila na svoje vlastiti.

Michael Jefferson, viši stručnjak za dizajn 20. stoljeća u Wrightu, navodi Richarda Wrighta kao vodećeg u širenju tržišta. “Preselila sam se u Chicago da bih bila umjetnica i radila sam u knjižari Prairie Avenue - bila je to ta mala knjižara koja se specijalizirala za umjetnost i arhitekturu. Vlasnici su rekli: ‘Ako volite moderan namještaj, trebali biste upoznati Richarda.’ U osnovi sam nakon toga postao Richardov obožavatelj. “

Ovih se dana dvojac sastaje tri do četiri puta tjedno i šalje stotine e-mailova koji tjedno dolaze od ljudi zainteresiranih za sastanak s Wrightom. "Uzimamo u obzir stanje, kvalitetu i trenutni ukus", kaže Jefferson. "Pazimo na to što dizajneri koriste, jer se te stvari stvarno mogu zapaliti."

I Jefferson i Wright uvjeravaju me da je blago koje se skriva u bakinom podrumu sve rjeđe. Kada je Wright započeo, bilo je ograničeno internetsko tržište, koje je postojalo prvenstveno na eBayu. “Stvari su znale poskakivati ​​- prodaja garaža trgovcima, dizajnerima na aukcijama. Sad sve što netko mora učiniti je da nešto Google pretraži i to može ići izravno na dražbu ”, kaže Jefferson.

Izgled iz kataloga za dražbu naglašava detalje i fotografiju. Fotografija ljubaznošću Wrighta

Ključni proboj aukcijske kuće imao je manje veze s gavelingom, a više s izdavaštvom. "Mnogi su katalozi prije bili dosadni kontrolni popisi", napominje Jefferson. Wright je u međuvremenu od početka bio inovativan s katalozima s potpisima, koji su sadržavali živopisne slike u debelom tomu koji podsjeća na knjigu koktela.

Snimite šarmantnu sliku backgammona zvijezde nijemog filma i interijera dizajnera interijera Williama Hainesa u katalogu "Važan dizajn": Pojedinosti pokrivača pergamenta na cijeloj stranici, šibanje kože i kosa crta tirkiznih točaka čine da želite dodirnuti to. (Što sam i učinio, unatoč tome što je na pregledu bio jedini komad s oznakom „Molim te, ne diraj“. "Možete ga dodirnuti." Jefferson je priznao. "Malo." Lagano sam prešao prstima po vrhu. Bila je to ista senzacija kao kad se maslac namaže.

Na pretpreglednoj dražbi posjetitelji su mogli izbliza pogledati - pa čak i dodirnuti - mnoga djela, uključujući Gretu Magnusson Grossmanova crvena svjetiljka Double Cobra, kožna i metalna stolica Poula Kjaerholma i glatki srebrni koktel stol Gabriella Crespi. Fotografija ljubaznošću Wrighta

Dodirivanje je značajno. Sav namještaj za kolekcije "Italian Masterworks" i "Important Design" bio je dostupan za pregled. Osim keramike i stakla, mogli ste dodirnuti, uključiti, otvoriti i smjestiti (po potrebi) svaki komad na obje dražbe. Otkriće je bilo prvi puta ući u glatku, crnu kožnu stolicu Jacobsen Egg. Stolac sjedi nisko, a nagib sjedala postavlja koljena točno iznad linije kukova, tako da ste malo nagnuti unatrag. Izazivam vas da sjednete u jedan bez odmaranja zapešća u gracioznim rukama. Kad se tamo smjestite, zateći ćete ramena unatrag i prsa otvorena, kao što je to rijetko jer vrijeme provodi tako često pogrbljeno ili prekriženo. Nemoguće je ne osjećati se seksi. U dizajnu je.

Nakon Wrighta, teško je ne pronaći ludosti u mom srednjozapadnom tržnom centru za antikvitete, koji postavlja laminirana vrata karte na kojima je prikazan sjedeći štapić s velikom crvenom kosom crtom na gotovo svakoj ravnoj površini koja može pronaći. "Najviše me frustrira kod namještaja u muzejima to što ga ne možete dirati", kaže Wright, iako mu je drago kad njegovi komadi tamo završe. Komadi raznoliki kao što su Walter Dorwin Teague, dizajnirani u Dallasovom muzeju umjetnosti, Art Deco radio i Metropolitan Museum of Art-ov arhitektonski prikaz osmatračnice Empire State Buildinga prošao je kroz Wright skladište.

Među ostalim dijelovima koji su se mogli vidjeti na pregledu bili su stolica Fernanda i Humberta Campane (lijevo) i veliki metalni arhitektonski element (na stražnjem zidu) Jeana Prouvéa iz École Paul Elbel Saint-Dré. Fotografija ljubaznošću Wrighta

Ujutro na aukcije, sjedimo u Wrightovom uredu preplavljenom suncem s pogledom na industrijsko susjedstvo West Loop. Svoja dva mlada sina, 11 i 9 godina, vodio je u školu i svakodnevno se kupao. U sobi neposredno ispred njegove kuće nalazi se glavnina njegovog osoblja, a iako svi izgledaju zauzeti, to je miran prostor. Nekolicina ih telefonom potvrđuje informacije s kupcima. "Polovica ponuditelja registrira dan prodaje", kaže, priznajući da to može izazvati određenu tjeskobu. "Na tržištu još uvijek postoji nesigurnost." Postoje, naravno, imena koja se pojavljuju na popisu i koja me raduju. To je posao osobnih odnosa.

Wright me upozorio da sama aukcijska soba može biti antiklimaktična i osjećam da se brine da bih mogla biti razočarana. Još je rano, netom prije početka prodaje u 10:00, a sunce sja kroz debeli neprozirno-plastični zid koji prikazuje telefonsku banku, ističući bilješke Post-it koje odjekuju žutim trgovima skulpture Bertoia za prodaju dan. Dugačka banka stolova postavljena je s preko desetak telefona.

Od 30-ak stolica postavljenih u ravne redove, samo ih se nekoliko napuni kad započne dražba, a sve su u stražnjem dijelu prostorije. Wrightovi suradnici prijavljuju se kako bi zauzeli mjesta pomažući telefonskim ponuditeljima. Glavnina ponuda dolazi na ovaj način, a samo je nekoliko onih koji su "u sobi", kako kažu; još deset posto dolazi putem Interneta na liveauctioneers.com.

Rijetka stolica Renéa Herbsta # 5 i stol za stopala Pedra Friedeberga. Fotografije ljubaznošću Wrighta

Na lijevoj strani sobe nalazi se nekoliko dijelova koji će se naći na aukciji: podugačka podna svjetiljka Serge Mouille; stolica Gio Ponti, petlje na leđima glatke i vijugave poput satenske vrpce; podebljani stol za nogu Pedro Friedeberg pozlaćen; i izrazito elegantna stolica René Herbst Rare Sandows # 5.

Wright nosi tamno odijelo, bijelu košulju i tamnu kravatu sa svijetlosivim prugama koje se ne razlikuju od čelične žice platnerovog stola. Njegova su ramena opuštena dok se postavlja iza pobjedničkog postolja i započinje s prvim ždrijebom, setom od osam Gio Pontija Leggera stolice, njihovi topli okviri od oraha, obloženi različitim jednobojnim sjedalima u kukuruzu, malini, ljutiku i aqua.

Tijekom nadmetanja očito kontrolira sobu, čvrst i bez osjećaja. Ponavlja imena svog osoblja koje licitira u ime klijenata: "Claire, mi smo za vas." "Natrag na tebe, Michael." Njegov glas lagano se podižući dok nudi: "Jesmo li gotovi u ...", a zatim, "Pošteno upozorenje", prije nego što oštrim sruši svoj drveni čekić pljeskati. (Znao je reći "Prodano!", Dok nije shvatio da je pomalo antiklimaktično.) Stolice, s procjenom od 10.000 do 15.000 dolara, prodaju se telefonskom ponuđaču za 25.000 dolara.

Je li Wright sretan? Nemoguće je reći; ne reagira ni pozitivno ni negativno, jednostavno prelazi na sljedeću grupu.

Rani stolac i stakleni povremeni stol Gioa Pontija prodali su se više od tri puta više od njihovih predviđenih cijena. Fotografija ljubaznošću Wrighta

Nije to, kako se brinuo, možda nezadovoljavajuće iskustvo. U sobi vlada napetost i uzbuđenje čak i kad se većina nadmetanja vrši putem telefona. I ispadne dobro jutro; aukcija "Italian Masterworks" dobro prolazi. Pontijeve stolice nadmašuju njihove procjene, kao i njegov zidni ormarić i njegov stakleni povremeni stol. Rasvjeta ima prilično dobru predstavu, posebno djela francuskog staklara XX. Stoljeća Maxa Ingranda koja spaja oštrinu i gracioznost.

Bez ceremonije Wright napušta pobjedničko postolje nakon posljednje ždrijeba, a ostatak njegovog tima vraća se za svoje stolove tijekom sat vremena pauze prije "Važnog dizajna".

Dražba "Važan dizajn" započinje odmah u podne. Stolni sat Georgea Nelsona s lubenicama, modni ovalni oblik i kisele boje senfa i masline nadahnjuju ponudu od 16 250 dolara, daleko iznad njegove procjene. Podna svjetiljka Grasshopper Grete Grossman u živopisnoj crvenoj boji pojačava tempo.

Dvije rane prodaje "Važnog dizajna": sat s lubenicama Georgea Nelsona i leptir stol Dan Cooper. Fotografije ljubaznošću Wrighta

Čini se da je snaga nadmetanja pojačana stolom Leptira Dana Coopera, Wrightovog osobnog favorita. Vidio ga je na jednoj od izložbi Pier Antiquesa u New Yorku 1990-ih i tada ga je želio, ali otišao je u Full House, jednog od najboljih prodavača u New Yorku. "Sažima mnoge stvari koje mi se sviđaju", kaže. “Otkačeno. Nejasno. " Stol u bloku ovdje košta 23.750 USD; netko se drugi jasno složio.

Dva ponuđača kasnije predala su podnu svjetiljku Gilbert Watrous, a to je ostatak poslijepodneva postalo nešto navještaj. Ukupno su prošla devedeset i dvije lotove. I dok je bilo nekoliko vrlo jakih izložbi - Mouilleova podna svjetiljka, na primjer, prodana je za impresivnih 110 500 američkih dolara - u sobi je bilo elementa tjeskobe.

Nije da je Wright to pokazao. Iz početne ponude prve dražbe u 10:00. do zatvaranja dražbe nešto iza 2 sata poslije podne, nivo njegove energije nije se pokolebao niti se njegovo ponašanje promijenilo. U čitava četiri sata vidio sam ga kako uzima samo jedan gutljaj sode (redovite koka-kole).

Razgovarali smo odmah nakon zadnje ponude, iako je vjerojatno htio trenutak za sebe. Pitao sam ga što mu je prolazilo kroz glavu tijekom nadmetanja, tako dobro su mu bile kamuflirane misli. “Danas je bilo nešto od Priča o dva grada, zar ne? Postoji takva slučajnost na tržištu. Teško je proći toliko puno. Kad dobro ide, eksplozija je. Usredotočite se, to je nekako čudno, zen država. Kad prolazite ždrijeb, počinjete razmišljati o svom osoblju i otpremnicima. " A kada bi započeli procjenu nakon igre? "Prvo sutra", kaže, tanko se smiješeći. "Trenutačno trebam kupati se."

Par svjetiljki Pietro Chiesa i stolna svjetiljka FontanaArte predstavljaju novo zanimanje za talijansku rasvjetu. Oboje su prodani za više nego što se predviđalo. Fotografije ljubaznošću Wrighta

Wright je optimističniji sljedeći tjedan kad ga posjetimo telefonom. "Talijanski majstorski radovi" izvukli su ukupno 1.163.350 američkih dolara, dok ih je "Važni dizajn" gotovo utrostručio. “Sve u svemu, prilično smo dobro prošli. U tandemu smo s našim konkurentima, osim Christie'sa, "kaže, misleći na nedavno jako prikazivanje Steven A. Greenbergova Art Deco kolekcija. "Ta dražba, iznošenjem 17 milijuna dolara s tržišta, ne pomaže, ali u cjelini smo izveli kako smo očekivali." Nije se iznenadio što je talijanska rasvjeta tako dobro prošla; nedavno je to bilo jako tržište. "Prije deset godina talijanski dizajn djelovao je dekadentno, neukusno", objašnjava Jefferson. “Nitko nije obavio posao da se od sekundarnih odrede vrhunski dizajneri. Naši konkurenti imali su uporište u Francuskoj, a Richard je rekao: ‘Idite u Italiju.’ Sad je strogost i kontekst bogat i nevjerojatan. To je duboko privlačno. "

Ipak, ovo je bio samo jedan dan, a Richard Wright vidi i više od pojedinih dana. “Svjestan sam da su te stvari s kojima radimo manje prolazne od nas. Upravljanje je ono što je važno. " I, ponekad, strpljenje. Prva rasvjetna tijela Max Ingrand koja se pojavila na natječaju za Wright u listopadu 2000. godine nisu se prodala. Ni sljedeće, 2002. godine. Ili sconces ponuđeni 2003. godine, koji su se gotovo identični parovima koji su se prodali prije nekoliko tjedana - za 13.750 USD.

instagram story viewer