Čudni par arhitekture, Elizabeth Diller i David Rockwell, Conquer Hudson Yards

Uoči otvaranja sljedeće velike kulturne destinacije u New Yorku, Shed, dvojac razmišlja o svom dugogodišnjem partnerstvu

Na papiru, Elizabeth Diller i David Rockwell imaju vrlo malo zajedničkog. Iako dvojica arhitekata rade u New Yorku više od 30 godina i otprilike su iste dobi (ona ima 64, a on 63), ne biste mogli dobiti još dva različita pristupa dizajnu.

Diller, cerebralni intelektualac, MacArthurov je suradnik i služio je na arhitektonskom fakultetu u Princetonu i Cooper Unionu. Ona i njena tvrtka Diller Scofidio + Renfro (DS + R) osmislili su neke od najvažnijih novih kulturnih i javni prostori u svijetu, uključujući Broad, High Line i transformaciju Lincolna Centar. Rockwell, šoumen nagrađivani Tonyjem, stvorio je svoje ime dizajnirajući živopisne, kreativno pucajuće i - da - kričave restorane, hotele i kazališne produkcije. Naizgled beskrajan popis rada njegove tvrtke Rockwell Group uključuje Nobu i Tao restorani, Andaz i W Hoteli, setovi za ceremoniju dodele Oskara i scenske produkcije filma Kinky Čizme, Lak za kosu, Poljubi me Kate, i Tootsie.

Ipak su dvojica arhitekata na kraju surađivali na dva ključna aspekta Dvorišta Hudson, svjetlucavi novi über-svijet koji se uzdigao nad njujorškim željezničkim dvorištima West Side: valovita šupa, transformatorska šupa, otvorena za javnost 5. travnja, i torkiranje 15 dvorišta Hudson stambeni neboder uz njega.

Još uvijek pokušavam riješiti zagonetku njihovog partnerstva dok se zaletimo za stol unutar neumoljivo hladnog restorana La Central u hotelu Americano, samo tri ulice južno od dvorišta Hudson. Vani Ice-T snima prizor za Zakon i red: SVU. Unutra glazba trešti, a iako u restoranu nema nikoga osim nas (17.30 sati), osoblje je odlučno odbilo utišati zvuk. Takav je život poznatih arhitekata, koji nisu ni blizu toliko poznati kao drugi poznati ljudi.

Na prvi pogled nema nagovještaja o tome što im je zajedničko. Rockwell nosi mornarsku košulju na kopčanje, a Diller sivi pleteni džemper. On pije crno vino, a ona (zbunjujuće, za happy hour) ledenu kavu. Ispostavilo se da su ih dvojica uveli 1995. godine kasno New York Times arhitektonski kritičar Herbert Muschamp, koji je predložio da se svi nađu u Odeonu u Tribeci. "Rekao sam:" Zašto? ", Prisjeća se Diller.

Ta je večera označila početak desetljeća dugog srodstva. Njih su dvije uspješno surađivale (privremeni Svjetski trgovački centar platforma za gledanje podignut samo nekoliko tjedana nakon pada kula) i to neuspješno (dva neuspješna razvojna projekta za Cirque du Soleil, uključujući razvoj East River-a iz 2002, izgrađen na teglenicama i molovima). Udružili su snage, još jednom, 2008. godine kako bi predali, a zatim i dobili RFP za ono što se tada zvalo Kultura, neprofitna umjetnička ustanova koja nije imala gotovo nikakav fokus, osim činjenice da bi trebala biti programski fleksibilno.

Za dizajn Shed-a, Diller i Rockwell zamahnuli su ogradama, skicirajući neviđenu zgradu koja je odgovorila na svoje usko urbano mjesto i mogla ugostiti što više vrsta izvedbi. Struktura, koja se sada naziva Bloombergova zgrada, na kraju bi sadržavao šest katova kazališta, galerija i laboratorija koji bi svi mogli mijenjati konfiguraciju, program i mjerilo kroz pomične pregrade. Njegova teleskopska ljuska, koja je danas označena kao McCourt, sastojala bi se od čelične dijagnostike s kožom ETFE radi lakoće i prozirnosti. Kretao bi se čeličnom stazom s dva kotača - poput onih kliznih portalnih dizalica u brodskim lukama - pružajući (u samo pet minuta) zatvoreni prostor, otvoreni prostor, otvoreni prostor ili nešto između.

"Čini se da izgleda prostora koji nije bio tamo", kaže Rockwell, koji voli istraživati ​​ulogu magije i iluzije u svojim dizajnom, iz šume interaktivnih medija projekcije unutar predvorja hotela Cosmopolitan u Las Vegasu, do valovitog stropa od 450 000 školjki morskih ježeva u Nobu InterContinental Hong Kong. Sam Hudson Yards pomalo je čarolija, dodaje, budući da se u osnovi izdigao iz ničega zahvaljujući nekom genijalnom inženjeringu - posebno platformi od 10 hektara teškoj više od 30 000 tona. (Usput, on također radi na novom hotelu Equinox u razvoju.)

Diller i Rockwell proveli su godine ostvarujući svoj ambiciozni dizajn Shed-a. "Da biste druge uvjerili, morate u kostima osjetiti da je to dobro", kaže Diller.

Foto Emily Andrews

Pokretanje vilice ljuske ne bi pružalo samo cool Instagram videozapise (Instagram nije bio izmišljen kad su započeli). Otvorio bi najširi spektar programskih mogućnosti bilo kojeg kulturnog mjesta u gradu, uključujući kazalište, glazbu, ples, opera, umjetničke izložbe, instalacije velikih razmjera, umjetnost specifična za web, filmovi na otvorenom, umjetnost performansa, cirkusi i vani festivala. Omogućio bi umjetnicima interakciju i testiranje arhitekture, a komponentama zgrade omogućilo bi međusobnu interakciju. Stvarno, mogućnosti je bilo bezbroj. Rezultat je to jedan od najvećih koraka naprijed u američkom kulturnom dizajnu otkako je Lincoln Center ujedinio više od desetak objekata u jednom kampusu. Ali ovaj put, oni su pod jednim (pokretnim) krovom.

Budući da se ovo dogodilo usred jednog od najvećih gospodarskih usporavanja u zemlji, sve se činilo ludošću. Ali nastavili su raditi i nastavili podržavati izgradnju, unatoč činjenici da prvih nekoliko godina nije bilo novca (Diller kaže da nije dobila ugovor do 2012.), a gotovo svi su se bojali da će se stvari ikad raspasti minuta. S vremenom je Dillerova tvrtka preuzimala sve više i više odgovornosti za Šupu, ali uvijek je postojao bliski dijalog.

To je bilo sve, shvatio sam, između zalogaja čipsa i guaca. Ono što spaja Rockwella i Dillera je krajnje neustrašivost preseljenja na novi teritorij i nevjerojatna vjera da će se nekako riješiti stvari - čak i ako je malo naivno ili čak ludo. Diller svoj pristup svakom projektu uspoređuje s iskakanjem iz zrakoplova bez padobrana. "Možemo jako brzo razmišljati kad idemo prema dolje", kaže Diller. Ili, drugačije rečeno: "To je kao da naletite na vatru, umjesto da bježite od nje."

"Nazvao bih to optimizmom", zazvoni u Rockwellu, tip do pola pun udžbenika koji velik dio svog fenomenalnog uspjeha pripisuje sposobnosti da "ne pokuša pročitati kraj knjige".

Dillerova neustrašivost navela je njezinu tvrtku da nekoliko puta izmisli nove arhitektonske tipologije. Taj rastući popis sada uključuje 88 katova s ​​15 dvorišta Hudson, koji se uvijaju od čvrste pravokutne osnove do staklene krune u obliku djeteline. (U jednom je trenutku ovaj formalni prijelaz istaknut srednjim krakom u obliku tomahavka zvanim "veo".) DS + R (s interijerima od Rockwell) spojio 15 Hudson Yarda sa Šupom, čineći se kao da se Šupa u nju priključuje poput prašine u svoj kadija. Prvih 20 priča s petnaest Hudson Yards zapravo uopće nisu stambeni, već suptilno prikriveni prostor kuće (uključujući urede, mehaničke prostore, svlačionice i spremište) za Šupu.

I tako su hrabri neobični parovi arhitekture stvorili ono što je daleko najinventivnije, najdinamičnije, urbani komponenta Hudson Yards. Arhitekti, s lakoćom predviđaju, nevidljiva podatnost, navest će i afirmirane umjetnike i umjetnike u nastajanju da ga hakiraju na načine koje nikada nisu mogli proskribirati ili predvidjeti. Njegov porozni, preobražavajući dizajn, grli Dillerov vlastiti High Line, pomaže u razvoju Dubai-esque-a što Diller priznaje da je previše visok, a Rockwell misli da treba vremena da se grad prepusti - humaniji, orijentiraniji na javnost i više povezan s Grad.

Poput jedne od Rockwellovih kazališnih scenografija, Šupa razgovara s glumcima i publikom gradskog života, ne izolirajući se niti mameći praznim gestama. I poput High Linea ili plovila Thomasa Heatherwicka, usisava posjetitelje, djelujući kao jedino pravo središte stakla i sjajnog čelika.

"Ne pokušavate mijenjati stvari radi izrade cool dizajna", kaže Diller. „Morate se dovesti u situaciju da i sami budete tamo, posebno radeći u svom gradu. Kako za što dizajnirate vas želite koristiti? "

instagram story viewer