Dom i studio dvorca Wendell: Pogled unatrag

Pogled u eklektično privatno carstvo pokojne legende dizajna u Scottsvilleu u New Yorku

2011. godine, kad sam prvi put posjetio Oakwood, Dvorac Wendell79-godišnji umjetnik i dizajner, koji je predmet knjige koju sam istraživao, u svom domu u Scottsvilleu u New Yorku zaustavio se u zračnoj luci Rochester u vintage BMW-u. Srebrna kosa odmaknuta mu je s visokog čela, a na sebi je imao naočale u obliku naočala u modrim okvirima.

Odvezli smo se do njegovog studija, gdje je Wendell uzeo 14-inčnu hidrauličnu motornu pilu i, mašući njome poput štapića, počeo rezati komadić oraha. Dalje, s prilagođenim žbunom u ruci, počeo je dlijetati. "Imate razgovor", rekao je o svom intuitivnom procesu. "Neočekivane stvari mogle bi se dogoditi dok kopam u drvu." Nakon impresivnog prikaza zanata, prošetao me je kroz košnički radni prostor, zaustavljajući se povremeno kako bi uputio svoje šestočlano osoblje ili skicirao ideju na komadu papir.

Castle, koji je rođen u Emporiji u državi Kansas 1932. godine, a umro je prošlog siječnja u 85. godini, došao je u Scottsville putem New Yorka, nastanivši se u gradiću oko 1962. godine. Počeo je predavati na obližnjem Institutu za tehnologiju Rochester i tamo će raditi kao umjetnik do kraja života. Organski oblici rezbarenog drveta koji su izašli iz njegovog studija tijekom 1960-ih i 70-ih prvi su se put uhvatili kao dio pokreta namještaja u studiju. Nekoliko desetljeća kasnije, zahvaljujući galerijama poput R & Co., Friedman Benda i Carpenters Workshop, njegov rad donosi visoke cijene na kolekcionarskom dizajnu. Njegove nekonvencionalne stolice, stolice, stolovi i svjetiljke, koji su se stilski razvijali kroz godine, pomogli su "namještaj uzdići u kategoriju skulpture", kako je rekao Wendell.

Više od 20 godina mlađi od njega, bio sam iscrpljen do kraja tog dana, ali Wendell je otišao igrati dva seta tenisa prije nego što smo se odvezli na njegovo nesretno imanje na večeru. Sa svojim temeljima od kamena ruševina, sporednim kolosijekom od daske, lukom, i strmim dimnjacima, Oakwood - gdje su Wendell i njegova supruga Nancy Jurs živjeli gotovo 50 godina - uopće nije bio ono što sam očekivao. Pristupio je dugačkom prilazu, koji se petljao, mogao biti sitno vlastelinstvo investicijskog bankara. Ali kad sam ušao unutra, srdačno me pozdravila Nancy, sama po sebi vrsna kiparica i keramičarka, formalna vanjska ljuska ustupila je mjesto boemskoj gužvi iznutra.

U interijerima nije bilo očite dizajnerske logike, već je to bio prirodni proces nakupljanja i prirasta. Wendell-ov raskošni namještaj i Nancyna zemljana keramika međusobno su se nadopunjavali i stvorili jedinstveno osobno okruženje koje je odražavalo duhove obojice umjetnika. Neki od najpoznatijih Wendellovih djela - mnogi koji su sada u stalnim zbirkama muzeja, uključujući Met, MoMA i Smithsonian American Art Museum - bili su prepuni novina, knjiga i džempera. Ali ovako su trebali biti korišteni: kao svakodnevni dio domaćeg krajolika.

Nakon večere u velikoj blagovaonici - njezin stol, stolice i svijećnjaci, svi dizajnirani od sredine 1980-ih - preselili smo se u dnevnu sobu. Nisam mogao skinuti pogled s okruglog stola od tikovine na postolju nalik drvetu. Bio je to sjajni primjer Wendell-ovog potpisanog složenog namještaja s sredinom šezdesetih godina prošlog stoljeća. Tehnika - njegov vlastiti izum - uključivala je izgradnju mase lijepljenjem i stezanjem ploča od drveta, a zatim, kada je bilo dovoljno slojeva, rezbarenjem i oblikovanjem sirovine. u željeni oblik.

Wendell mi je natočio čašu svog omiljenog viskoznog viskija i pitao jesam li svirao gitaru. Rekao sam da, a on je odmah otišao i donio ručno izrađenu ukulele i vintage akustičnu gitaru. Svirao sam gitaru i otpjevao nešto Neila Younga. Svirao je ukulele i ušao na repertoar pjesama Woodyja Guthrieja iz doba Dust Bowl-a, poput "Hobo's Lullaby" i "So Long, Bilo je dobro znati Yuh".

Popili smo još jedan viski i puštali više glazbe do kasno u noć. Nakon dana divljenja njegovoj energiji i izdržljivosti, sada sam se naslađivao načinom na koji je pravednom žestinom pojasao svaku pjesmu. Nisam imao pojma da je toliko uspješan narodnjak, ali način na koji je pjevao natjerao me da shvatim kako djeluje i njegov dizajn došla negdje duboko iz američkog zrna, u žustrom duhu teretnih vlakova Guthriea i Kansasa ravnice.

Sljedećeg smo se jutra okupili u kuhinji, pomalo mutnih očiju od našeg kasnonoćnog džema. Kroz prozor na trijemu, set raznobojnih stolica Molar i bijeli konferencijski stol svjetlucali su na suncu, sve relikvije Wendell-ove faze stakloplastike obložene gelom 1970-ih, najbliže što je ikad došao na masovno tržište proizvodnja. Sjedili smo za doručkom u njegovim stolicama Zephyr, oko stola nalik laticama od laminiranog oraha. To je moralo biti jedno od njegovih najznačajnijih djela, završilo eliptičnim otvorom koji je otkrio bazu savijanja ispod. Nije bilo tvrdih rubova ni pravih kutova. Bilo je i organsko i erotično - sve linije koje su se slijevale u valovitoj sinergiji. Osjećao sam se privilegirano sjediti tamo. Gledajući preko valjanog imanja od 16 hektara, primijetio sam skromno ljuljanje konopa, obješeno o bakreno drvo bukve. Tu su se Wendellovi unuci - a često i sam Wendell - dolazili igrati. "Zapravo me ne zanimaju odmori", rekao mi je Wendell kad sam ga zadnji put vidio. "Stalno sam na odmoru."

Izložba Castleovih djela otvara se 23. lipnja u Muzeju umjetnosti Nelson-Atkins u Kansas Cityju, MO. nelson-atkins.org

instagram story viewer