Donald Judd jednom je transformirao "švicarsku seosku kuću koja je pogriješila" u osobno povlačenje uz jezero

Dok se MoMA priprema za veliku Juddovu izložbu, vraćamo se u OGLAS arhiva

Otvaranje se proširilo na značajku u rujnu 1991. godine.

Fotografirao Giancarlo Gardin, Arhitektonski sažetak, Rujna 1991. godine

Poznati suvremeni umjetnik Donald Judd tradicionalno je povezan s ne jednim već s dva doma: prostor SoHo studija-cum-potkrovlja smješten u srcu današnjeg dana Zauzeta trgovačka četvrt Manhattana i njegova neizbrisiva marfa u Teksasu, trag koji je postao mjesto hodočašća u sebe. Iako obje ove lokacije sada stručno upravlja Zaklada Judd, postoji još jedna, manje poznata europska kuća u kojoj je pokojni umjetnik provodio mnoge dane. Istaknuto u Izdanje iz rujna 1991. godine od Arhitektonski sažetak,Juddov švicarski bijeg je čudo u pogledu prošlosti i izgleda. I sa Muzej moderne umjetnosti glavni i o čemu se puno raspravlja Izložba “Judd” trebao se otvoriti ove nedjelje, 1. ožujka, nema boljeg vremena za ponovno posjetiti ovaj malo poznati dio njegove arhitektonske i dizajnerske ostavštine.

Na početku članka iz 1991. godine, književnik Nicholas Fox Weber označava jednu od svojstvenih prepreka domu. Zahvaljujući položaju na jezeru Luzern i Juddovom nedostatku bilo kakvog njemačkog ili švicarskog njemačkog znanja, povlačenje bi se lako moglo činiti neobičnim i izazovnim projektom za američkog umjetnika preuzeti na. Još jedno opipljivije pitanje bilo je teško zanemariti: dom, poznat kao Eichholteren, bila je bivša obiteljska gostionica. Kao što je Judd rekao

OGLAS u to je vrijeme smatrao da je zgrada, koju je prvi put vidio 1956. dok je radio na nekim od svojih skulptura u lokalnoj tvornici, "švicarska seoska kuća pogriješila".

Razne sobe unutar Juddovog švicarskog povlačenja. Na donjoj desnoj slici vide se uokvireni plakati s umjetnikovih izložbi.

Fotografirao Giancarlo Gardin, Arhitektonski sažetak, Rujna 1991. godine

Pogrešno, ali i tako ispravno. Unatoč neobičnostima i očitim neskladnostima u usporedbi s Juddovim vlastitim racionaliziranim djelima, ističe Weber da se Eichholterenova uporaba drva i njegove mirne okoline ne razlikuje od vlastite stanarine kreacije. Naravno, Juddu je bila potrebna pomoć školovanog arhitekta kako bi spojio povijest gostionice sa svojom, ponekad minimalističkom, estetikom. “Dok sam radio opći dizajn,” rekao je umjetnik Weberu, “[arhitekt iz Züricha Adrian Jolles] bio je odgovoran za sve to, baveći se izvođači, promatranje radnika i obavljanje posla. " U nastavku se objašnjava kako u Švicarskoj, tako i u Teksasu, gdje je Judd tražio od Jollesa da nastave s tim suradnja, njegov je cilj bio „imati određenu količinu umjetnosti u prikladnim okolnostima i pokušati učiniti nešto što smatram ozbiljnijim i trajnijim u pogledu toj umjetnosti. "

U Weberovom tekstu ima mnogo više detalja, posebno u pogledu namještaja ugrađenog u Eichholteren. Na primjer, Judd je priznao da mu se ne sviđa simetrija dviju klupa uparenih; vjerovao je lokalnom stolaru da izrađuje vlastite nacrte, no majstor je to smatrao prikladnim. I s komadima Alvar Aalto posuta po cijelom prostoru, nebrojeni su detalji za povjesničare namještaja i obožavatelje koji ih željno traže.

Jezero Luzern, viđeno kroz Juddov prozor ureda.

Fotografirao Giancarlo Gardin, Arhitektonski sažetak, Rujna 1991. godine

Za pristup cjelovitomAD arhiva,pretplatite se na AD PRO.

instagram story viewer