Hogyan jött össze az emlékezet és a történelem Alfonso Cuarón romáinak megteremtésében

Eugenio Caballero produkciótervező elmondja HIRDETÉS hogyan bányászta meg a mexikói rendező múltját, hogy vizuálisan újjáteremtse az 1970-es évek politikailag megosztott, érzelmileg megkönnyített Mexikóját

Az emlékek, különösen gyermekkorunk, érzelmekkel és csodálkozással telnek. Bármennyire szorosan is ragaszkodunk hozzájuk, hiányosak és tökéletlenek lehetnek. Ez volt az egyik kihívás, amikor Alfonso Cuarón író-rendező és Eugenio Caballero produkciós tervező elkezdte újjáépíteni Cuarón gyermekkorának helyszíneit és mikrokozmoszait Mexikóvárosban eddigi legszemélyesebb filmjéhez, Roma, a mozikban, és most a Netflixen közvetítenek. Szívszorító vizuális szerelmes levél a Cuarón nevelt nőknek, a film Cleót (Yalitza Aparicio), a család a romák középosztályának szomszédságában, miközben a hazai viszályokban és társadalmi hierarchiában 1970-es évek. Cuarón jövőképének megvalósításában a legnagyobb akadályt valójában nem maguk a szettek jelentették, a helyszínek vagy anyagok beszerzése - inkább Cuarón forgatókönyvét látta csak egy héttel azelőtt megkezdődött a gyártás.

"Ez egészen más folyamat volt, mint bármely más film" - mondja Caballero, reflektálva annak létrehozásának folyamatára, amely életre kelti Cuarón emlékeit. - Alfonso írt egy gyönyörű forgatókönyvet, de nem osztotta meg a legénységgel. Vagyis olvastam és valószínűleg csak én olvastam, de olvastam, de csak egy-két héttel azelőtt, hogy elkezdtük volna lőni. Minden beszélgetésekkel kezdődött, hosszú beszélgetésekkel apró részletekről, és ez egyfajta fordított tervezés volt, amit általában csinálunk. "

Amikor elkezdték felépíteni a roma szomszédságot, a részletek helyes elsajátítása önmagában feladat volt Mexikó jelenlegi állama miatt politikailag és gazdaságilag sok változáson ment keresztül, a városok és államok gyorsan a modern közösségek és a populációk. Cuarón 1971-re emlékezett gyermekkori otthonának újjáépítéséhez például Caballerónak teljesen új ingatlant kellett találnia, mivel Cuarón egykori lakóhelyét felújították és teljesen felújították. A házat, amelyet végül megtaláltak, le akarták bontani, de Cuarón és családjával folytatott beszélgetések révén a csapat feldarabolhatta együtt a család emlékeinek formájú kép, nagyrészt a régi fényképekre támaszkodva - bár nem azokról, amelyekről azt gondolnád, hogy lennének kulcs. "Amikor közzétesz vagy közzétesz egy fényképet, ez azt jelenti, hogy valami különleges van [neked]" - mondja Caballero. - De a legfontosabb részletekkel - azokat a képeket találtuk, amelyek nem voltak különlegesek, tudják, azok, amelyek nem élesek, vagy amelyeknek furcsa szöge van. Nagyon sok részlet inspirált bennünket a dekorációk elkészítésére. ”

Cleo mexikóvárosi otthona

Fotó: Carlos Somonte / Netflix jóvoltából

Eugenio Caballero

Fotó: Carlos Somonte / Netflix jóvoltából

Dolgozik Roma több első helyet adott Caballero hosszú és ünnepelt karrierjének. Ez volt az első alkalom, hogy az Oscar-díjas ( Pan labirintusa) forgatókönyv elolvasása nélkül dolgozott, de ez volt az első alkalom, hogy fekete-fehérben dolgozott. "Alfonso azt mondta:" fekete-fehérben látom ezt a filmet "- mondja Caballero -, és az elején furcsa volt, mert az én szakterületemen a színeket használom egy érzelem továbbítására. De a szürkeárnyalatos is nagyon erős. Így létrehoztunk egy palettát, amely nekünk is megfelel, majd lefordítottuk fekete-fehérre. Annak tudása, hogy ezek a színek konkrét szürkékké válnak, nagyon hasznos volt a a tárgyak eredeti tónusai, így pontosabban, nem kontrasztos fekete és fehér."

A másik oldala azonban az volt a felfedezés, hogy több szín is hasonló szürke árnyalatokkal fordult le, ami "Érdekes kérdést hozott a színnel kapcsolatban: Hogyan befolyásolja a szín a tér érzékelését?" mondja Caballero. Ez különösen hasznos volt abban, hogy a film színészeinek - sokan képzetleneknek - segítsenek elmesélni a történetüket. "Úgy döntöttünk, hogy olyan színekkel festünk, amelyek valamilyen módon bizonyos érzést váltanak ki a [színészek] számára. Tehát a szín végül valóban befolyásolta - vagy mondjuk úgy, hogy csatlakozott - az előadást egy bizonyos módon, annak ellenére, hogy a fekete-fehér miatt nem tükröződik közvetlenül a képernyőn. "

Egy széles városi utca Mexikóváros roma szomszédságában

Fotó: A Netflix jóvoltából

Ennek ellenére Cuarón és Caballero vizuális mesemondása sokkal mélyebbre hatott, mint a szín. "A fő tantárgyak, amelyekről beszélni akartunk, az voltak, hogy a társadalmi osztályok hogyan működnek Mexikóban" - mondja Caballero. „A különbség a szolgálatban álló emberek és a ház tulajdonosai között. Beszélni akartunk Mexikóvárosban az ütköző világokról, egy bizonyos párt politikai befolyásáról. Mindebből kezdtük alapvetően meghatározni a teret. ” Időnként ez fizikai és pszichológiai okokból sem volt mindig egyszerű. A Centro Medicóban zajló érzelmi és összetett jelenetért - a munkásosztályt és szegényeket kiszolgáló általános kórházban, amelyet a valóságban egy földrengés 1985-ben - Caballero olyan szerkezeteket keresett, amelyek tiszteletben tartották a kor sajátos építészetét, és amelyeket egy elhagyott épületben talált, amely, mint mondja, „Sok munkára volt szükség.” Így Caballero és csapata „mint egy munkáshadsereg, úgy költözött be, hogy az épület többi emeletéről kiválogatta a megfelelő csempéket, hogy befejezze az egyiket. sztori. A lebontott falakat is átépítettük, hogy létrehozzuk azt a kórházat, ami valójában, azt hiszem, valóban működik abban, hogy elkapja ezt az érzést, ami ott történik.

Ami a film viharos csúcspontja, amely bármennyire is nehezen nézhető meg, Caballero ragaszkodását mutatja be világok összecsapásának bemutatásakor „az orvosok akarata segíteni, de aztán az a tragédia is, kórház. Azt akartuk, hogy egyfajta széles körű kilátás nyíljon erre a kórházra a munkásosztály számára. Szerettünk volna egy olyan világot, amely ezt tükrözi, egy bizonyos módon méltóságteljesen, mert ez is annyira tele van emberekkel, de az orvosok igyekeztek mindent megtenni a káoszban. "

Összefüggő:Kate Moss és Johnny Depp egykori Greenwich Village-i szerelmi fészke havi 21 500 dollárért van kiadva

instagram story viewer