Bagaimana Memori dan Sejarah Bekerja Sama untuk Menciptakan Roma Alfonso Cuarón

Desainer produksi Eugenio Caballero menceritakan IKLAN bagaimana dia menggali masa lalu direktur Meksiko untuk secara visual menciptakan kembali Meksiko yang terpecah secara politik dan emosional pada tahun 1970-an

Kenangan, terutama kenangan masa kecil kita, dipenuhi dengan emosi dan keajaiban. Namun sekuat apa pun kita memegangnya, itu bisa menjadi tidak lengkap dan tidak sempurna. Itulah salah satu tantangan yang dihadapi penulis-sutradara Alfonso Cuarón dan desainer produksi Eugenio Caballero mulai membuat ulang lokasi dan mikrokosmos masa kecil Cuarón di Mexico City untuk film paling pribadinya hingga saat ini, Roma, di bioskop dan sekarang streaming di Netflix. Sebuah surat cinta visual yang menyayat hati kepada para wanita yang membesarkan Cuarón, film ini mengikuti Cleo (Yalitza Aparicio), seorang pekerja rumah tangga muda untuk keluarga di lingkungan kelas menengah Roma, saat dia menavigasi perselisihan rumah tangga dan hierarki sosial selama kekacauan politik di 1970-an. Dalam mewujudkan visi Cuarón, kendala terbesar sebenarnya tidak ditimbulkan oleh perangkat itu sendiri, the lokasi, atau sumber bahan — sebaliknya, naskah Cuarón tidak dilihat sampai seminggu sebelumnya produksi dimulai.

“Itu adalah proses yang sangat berbeda dari film lainnya,” kata Caballero, merefleksikan proses pembuatan yang akan menghidupkan kenangan Cuarón. Alfonso telah menulis naskah yang indah, tapi dia tidak membagikannya dengan kru. Maksud saya, saya membacanya dan saya mungkin satu-satunya yang membacanya, tetapi saya membacanya tetapi hanya satu atau dua minggu sebelum kami mulai merekam. Semuanya dimulai dengan percakapan, dengan percakapan panjang tentang detail kecil dan itu semacam rekayasa balik dari apa yang biasanya kami lakukan. ”

Ketika mereka mulai membangun lingkungan Roma, mendapatkan detail yang benar adalah tugas tersendiri mengingat negara bagian Meksiko saat ini, yang memiliki telah melalui banyak perubahan, secara politik dan ekonomi, dengan kota dan negara bagian yang berputar cepat untuk menyesuaikan diri dengan komunitas modern dan populasi. Untuk membangun kembali rumah masa kecil yang diingat Cuarón dari tahun 1971, Caballero harus menemukan properti yang sama sekali baru karena bekas kediaman Cuarón telah direnovasi dan dirombak total. Rumah yang akhirnya mereka temukan akan dihancurkan, tetapi melalui percakapan dengan Cuarón dan keluarganya, tim berhasil mengolahnya. bersama-sama gambar dalam bentuk kenangan keluarga, sebagian besar mengandalkan foto-foto lama — meskipun bukan yang Anda kira kunci. “Saat Anda memposting atau mempublikasikan foto, itu artinya foto tersebut memiliki sesuatu yang istimewa [untuk Anda],” kata Caballero. “Tetapi dengan detail utama — kami menemukannya dalam gambar yang tidak istimewa, Anda tahu, gambar yang tidak fokus atau memiliki sudut yang aneh. Ada banyak detail di sana yang menginspirasi kami tentang cara membuat dekorasi. "

Rumah Cleo di Mexico City

Foto: Atas kebaikan Carlos Somonte / Netflix

Eugenio Caballero

Foto: Atas kebaikan Carlos Somonte / Netflix

Bekerja pada Roma menambahkan beberapa pengalaman pertama dalam karier Caballero yang panjang dan terkenal. Ini adalah pertama kalinya pemenang Oscar (untuk Labirin PAN) Bekerja tanpa membaca skrip, tetapi itu juga pertama kalinya dia bekerja dalam warna hitam dan putih. “Alfonso berkata, 'Saya melihat film ini dalam warna hitam dan putih,'” kata Caballero, “dan pada awalnya, ini agak aneh karena, di bidang saya, saya menggunakan warna untuk mengirimkan emosi. Tapi grayscale juga sangat kuat. Jadi kami membuat palet yang cocok untuk kami dan kemudian menerjemahkannya menjadi hitam dan putih. Mengetahui bahwa warna-warna itu akan diterjemahkan ke dalam abu-abu tertentu sangat berguna untuk mengubah warna nada asli objek, sehingga kami bisa melukis lebih tepat, bukan versi kontras hitam dan putih."

Sisi sebaliknya, bagaimanapun, adalah penemuan bahwa beberapa warna diterjemahkan dalam warna abu-abu yang serupa “Membawa pertanyaan menarik terkait warna: Bagaimana warna mempengaruhi persepsi suatu ruang?” kata Caballero. Ini sangat membantu dalam membantu para aktor film — banyak dari mereka tidak terlatih — menceritakan kisah mereka. "Kami memutuskan untuk melukis dengan warna tertentu yang entah bagaimana akan memancing perasaan tertentu [para aktor]. Jadi, warna, pada akhirnya, sangat mempengaruhi — atau, katakanlah, bergabung — kinerja dalam cara tertentu, meskipun tidak langsung tercermin di layar karena hitam dan putih. ”

Jalan kota yang lebar di lingkungan Roma di Mexico City

Foto: Sumber Netflix

Meski begitu, hal yang mendorong penceritaan visual Cuarón dan Caballero jauh lebih dalam daripada warna. “Subjek utama yang akan kami bicarakan adalah bagaimana kelas sosial bekerja di Meksiko,” kata Caballero. “Perbedaan antara orang yang bekerja dan pemilik rumah. Kami ingin berbicara tentang dunia yang bertabrakan di Mexico City, pengaruh politik dari partai tertentu. Dari semua itu, pada dasarnya kami mulai mendefinisikan ruang. ” Dan, terkadang, itu tidak selalu mudah karena alasan fisik dan psikologis. Untuk adegan emosional dan kompleks yang terjadi di Centro Medico — rumah sakit umum yang melayani kelas pekerja dan orang miskin yang, dalam kehidupan nyata, dihancurkan dalam gempa bumi tahun 1985 — Caballero sedang mencari bangunan yang menghormati arsitektur spesifik pada masa itu, yang ia temukan di sebuah bangunan terbengkalai yang, katanya, "Membutuhkan banyak pekerjaan." Jadi Caballero dan timnya pindah "seperti sepasukan pekerja, memilih ubin yang benar dari lantai lain gedung untuk menyelesaikan satu ubin cerita. Kami juga membangun kembali tembok yang dihancurkan untuk membuat rumah sakit itu, yang sebenarnya, menurut saya, itu benar-benar bekerja untuk membuat Anda merasakan apa yang terjadi di sana. ”

Yang terjadi adalah klimaks yang kacau dari film tersebut, yang, betapa pun sulitnya untuk ditonton, menggambarkan desakan Caballero dalam menunjukkan benturan dunia, "keinginan para dokter untuk membantu, tetapi juga tragedi yang mengelilingi RSUD. Apa yang kami inginkan adalah memiliki pandangan yang terbuka lebar tentang rumah sakit ini untuk kelas pekerja. Kami ingin memiliki dunia yang mencerminkan hal itu, menghormatinya dengan cara tertentu karena dunia ini juga penuh dengan orang, tetapi para dokter berusaha melakukan yang terbaik dalam kekacauan itu. "

Terkait:Kate Moss dan Bekas Sarang Cinta Desa Greenwich dari Johnny Depp Siap Disewakan seharga $ 21.500 sebulan

instagram story viewer