In het appartement van Yves Saint Laurent in Parijs

Yves Saint Laurent, de in Algerije geboren Franse modeontwerper die de tweede helft van de 20e eeuw op zijn kop zette, definieerde poëtische weelde, in eigen land. Denk aan muren die zijn geschilderd op de manier van Claude Monet's waterlelieschilderijen en slaapkamers die zijn gedecoreerd (grootvader Jacques Grange na 100 jaar deed de eer) om personages op te roepen uit À la recherche du temps perdu, het zwijmige Marcel Proust-epos dat een Saint Laurent-obsessie was, zo erg zelfs dat hij ooit een landhuis kocht, grotendeels omdat het was gebouwd door de vader van Prousts uitgever. De dubbelhoge salon van de couturier in Parijs was een grot van Aladdin, een melasse-donkere bak voor enkele van de zeldzaamste 20e-eeuwse meubels en kunst. Dan waren er de Marokkaanse woningen met Arabian Nights-decors die, zoals het appartement in Parijs en het manoir in Normandië, exposeerde het genie van Grange en de Maghreb-mod-stijl van de architect Bill Willis uit Marrakech. Geen wonder dat de landgoedverkoop van Saint Laurent bij Christie's in 2009 een wereldrecord vestigde voor privécollecties op veilingen, met bijna $ 500 miljoen, die allemaal naar verschillende goede doelen gingen.

Saint Laurent in zijn slaapkamer rue de Babylone in 1974, met Hazel, zijn Chihuahua. Achter het bed hangt een Pierre Colin-studeerkamer van Josephine Baker; een lynxsprei bedekt het bed.

Foto: Reginald Gray

"Voor iemand zoals ik, die niet kan stoppen met het verzamelen van voorwerpen," vertelde Saint Laurent ADVERTENTIE hoofdredacteur Charlotte Aillaud voor een artikel uit 1988 over het appartement in Parijs, "de afwezigheid ervan is een eigenaardigheid." Hij zou eerlijker zijn geweest als hij dat had gedaan eigenlijk zei "is een eigenaardigheid geworden." Eerdere Saint Laurent-ruimtes lijken relatief overzichtelijk, maar die helderheid werd grotendeels weggevaagd toen het bovennatuurlijk was getalenteerd pied-noir bezweken aan een verlangen naar voorwerpen toen zijn fortuin eenmaal was verdiend. (Uitbreiding naar confectiekleding verhoogde zijn budget, net als de wereldschokkende lancering in 1977 van Opium, zijn 'weelderige, zware en lome' parfum, dat bracht alleen al in één jaar $ 30 miljoen op.) Een van die vroege interieurs was de oorspronkelijke eetzaal aan de rue de Babylone 55 in Parijs, de grote duplex appartement dat hij en zijn geliefde Pierre Bergé—Steel-trap zakenpartner, fervent socialist, uitgever, beschermheer van de kunsten, aids-activist, filantroop, krant investeerder, en ten slotte, enkele dagen voordat Saint Laurent in 2008 stierf, begon de burgerlijke echtgenoot - begon te huren in 1970 en kocht er acht jaren later.

Rue de Babylone, 1906: Baron Denys Cochin, die in het grote huis aan de rechterkant woonde, bouwde het gebouw van Saint Laurent en Bergé, dat links omhoog kijkt, net boven de tennisbaan van de baron.

Ontworpen in de jaren 1890 door architect Leon-Pierre Saulier, 55 rue de Babylone “ziet er niet groots uit. Het is geen hôtel particulier ”, schreef de Parijse kunsthandelaar Robert Murphy in De privéwereld van Yves Saint Laurent en Pierre Bergé (Vendome, $95). 'Het is wat de Fransen een noemen onmiddellijk de rapportage, een burgerlijk gebouw, typisch gebouwd door aristocratische families om het inkomen te vergroten. " Toch bleek het een passend nest te zijn voor het mode-wereldpaar, aangezien de man die het bouwde en ernaast had gewoond, Baron Denys Cochin, een omnivoor estheet was, te. “In de kunst, M. Cochin loopt van begin tot eind ”, verwonderde een tijdgenoot van de minister, schrijver en verzamelaar van de regering. "Deze Parijzenaar met geweldige smaak gaat van Manet naar Bouguereau zonder zich ooit te vervelen."

Nadat Saint Laurent en Bergé zich hadden gevestigd, Mode produceerde een artikel in het nummer van november 1971, met foto's van Horst P. Horst. De salon met mooie eikenhouten lambrisering van het appartement (naar verluidt een verbouwing van Jean-Michel Frank uit de jaren '30, nooit bewezen) begon al hints te vertonen van de eksterkennis die uiteindelijk zou overspoelen het. Dat werd voor een groot deel aangewakkerd door het shoppen van Saint Laurent in Drouot het jaar daarop, toen de Art Deco-schatten van de Belle Époque-modelliefhebber Jacques Doucet op de markt kwamen. De nabijgelegen eetzaal daarentegen suggereerde nog steeds de relaxte huiselijkheid van het eerste decennium van hem en Bergé samen. (De mannen ontmoetten elkaar in 1958 op een etentje en beëindigden hun beladen romance in 1976, maar ze bleven symbiotisch, ingewikkeld met elkaar verweven voor het leven.)

Met twee hoge openslaande ramen die uitkeek op een groen-op-groene tuin waar Aziatische doosschildpadden slenterden, was de eetkamer in de rue de Babylone ongecompliceerd maar pittig. De muren blonken met een hoogglans verf die Mode verrukkelijk 'freesia-wit' genoemd, en de vloer was verduisterd onder een pooltapijt in de kleur van sneeuw. Er waren weinig meubels en de meeste daarvan werden gerecycled uit het voormalige huis van Saint Laurent en Berge op 3 plaats Vauban, een 19e-eeuws tuinappartement dat ze huurden van de eigenaren, de hertog en hertogin de Sabran. De wit-op-wit bibliotheek op de benedenverdieping van de rue de Babylone, grenzend aan de toenmalige slaapkamer van Saint Laurent, hergebruikt ook wat meubels in een opgewaardeerde hercreatie - subtiel verrijkt door de jaren heen door Grange - van de salon van place Vauban, tot aan de iconische YSL-bar door François-Xavier Lalanne (Carla Fendi snauwde het bij Christie's voor ongeveer $ 3,5 miljoen) en planken vol met boeken, foto's en bescheiden souvenirs die Saint Laurent charmant omschreef als 'eenvoudig op blote voeten dingen."

In de eetkamer in de rue de Babylone stonden reproductie Louis XV-zijstoelen, zo wit en glad als de muren, omringd door een witte Saarinen-tulpentafel van Knoll. De laatste werd op zijn beurt bedekt met een schijf van Carrara-marmer. "Ik eet graag snel rond een ronde tafel," legde Saint Laurent uit, "zodat ik iedereen met wie ik praat kan zien en we een gevoel van verbondenheid hebben." Chromatisch reliëf kwam uit het groen achter de ramen staan ​​twee 17e-eeuwse Chinese overdekte potten op verzwakte metalen consoles, en de blauw-witte porseleinen borden die Saint Laurent combineerde met zware ouderwetse zilver, messen met porseleinhandvat en stevige bekers van het soort dat in Château de Versailles had kunnen worden gebruikt, maar toen was het het jachthuis van Lodewijk XIII in plaats van Louis XIV's paleis.

De eetkamer zoals hij eruitzag ADVERTENTIE in 1988.

Foto: Marianne Haas

Tegen de tijd dat Christie’s de inhoud van het appartement heeft geveild in wat elke krant, tijdschrift en website (AD's inbegrepen) geprezen als "De verkoop van de eeuw", die ronde eettafel, evenals de verkwikkende kiek van de kamer, waren verdwenen. Wat spaarzaam en zonnig was geweest, was praktisch pauselijk geworden. Een foto van Saint Laurent, geknipt de dag voor zijn laatste show in 2002, legt hem vast terwijl hij wacht op de lunch worden geserveerd, gezeten in een 18e-eeuwse Italiaanse rococo-stoel van verguld hout die niet zou misstaan ​​in het Vaticaan. (Vorige eigenaren van de stoel en zijn 14 vrienden waren onder meer de Boliviaanse tinmagnaat Anteñor Patino en Amerikaanse roofbaron William Whitney, die ze kocht van Stanford White, zijn architect en decorateur. White kocht ze in de jaren 1890 van de prinselijke Genuese familie die ze in de jaren 1740 in gebruik had genomen.) modeontwerper is een kolossale rechthoekige tafel van beige marmer, waarvan de verzilverde voet doet denken aan de Chrysler uit New York Gebouw; achter hem strekt zich uit Le roi porté par deux maures, een Gobelins-wandtapijt uit het begin van de 18e eeuw waarop een Braziliaanse Indiase koning wordt afgebeeld die door Afrikaanse slaven door een jungle wordt gedragen. Dennengroen damast omhult de voorheen kale ramen, waardoor de openingen voor natuurlijk licht smaller worden, en de voorheen besneeuwde vloer is geplaveid met sterk reflecterend zwart marmer.

Saint Laurent dineert thuis op 21 januari 2002, de dag voor zijn laatste modeshow. Pierre Bergé komt de kamer binnen terwijl een bediende langsloopt.

Foto: Alexandra Boulat / VII / Redux

Terecht genoeg, gezien de grand seigneur die het nieuwste gezicht van haute couture was geworden - compleet met een knoopsgat gloeiend met de rode draden van het Légion d’Honneur - de sfeer was heerszuchtig en diep rijk. Toch bleef er een vleugje van vroeger over. De eenvoudige beker die voor Saint Laurent is geplaatst, komt uit dezelfde set als afgebeeld in Mode meer dan 30 jaar eerder. De Chinese bedekte potten bleven ook staan, maar aangezien elk beschikbaar oppervlak te vol was om ze tentoon te stellen, waren ze naar de vloer gemigreerd, bijna onopgemerkt te midden van de pracht.

instagram story viewer