De minimalistische geest van Donald Judd maakt een comeback

"Het is onmogelijk om naar de winkel te gaan en een stoel te kopen", schreef Donald Judd in 1993. Het probleem deed zich vooral voor in Marfa, Texas - het afgelegen woestijnstadje waar de minimalistische kunstenaar twintig jaar eerder zijn decamping had gemaakt. Met uitzondering van een paar Thonet-stukken van gebogen hout, schreef hij: 'Er zijn geen meubels die aangenaam zijn om naar te kijken, redelijk beschikbaar en matig in prijs." Dus nam hij het heft in eigen handen door meer dan 70 stoelen, tafels, ligbedden en zelfs op maat gemaakte wastafels te maken om aan zijn behoeften te voldoen, eerst in hout en later in laken metaal.

"Hij kwam altijd uit een functie", zegt Judd's dochter Rainer, die de veronderstelling dat zijn meubelstukken waren bedoeld als kunst. "Voordat hij een bed voor ons bouwde, denk ik dat Flavin [haar broer] en ik gewoon op de grond sliepen." Sinds de jaren tachtig zijn er veel Judd's ontwerpen zijn geproduceerd en verkocht, maar de op bestelling gemaakte stukken hebben altijd drie tot vier maanden nodig gehad wacht. Maar beginnend met een lancering in Frieze New York (opening 5 mei), zal de Judd Foundation twee geliefde ontwerpen behouden: de geanodiseerde aluminium Corner Stoel 15, ontworpen in 1984 ($ 6.900), en de grenen Library Stool 42 uit de jaren 70 ($ 1.900) - permanent op voorraad, waardoor de minimalistische favorieten meer, in Judd's woorden, "redelijk beschikbaar." Om de gelegenheid te vieren, hebben we Rainer in Marfa gebeld om een ​​kijkje te nemen in het opgroeien Judd.

Donald Judd's bibliotheek in Marfa, Texas.

Met dank aan de Judd Foundation; Styling door David de Quevedo

Architecturale samenvatting: Wat was de voornaamste zorg van je vader bij het ontwerpen?

Rainer Judd: Don werd geboren in 1928, dus hij was zich zeer bewust van een bepaalde niet-wegwerpmaatschappij, die de depressie had meegemaakt. Hij was geïnteresseerd in dingen die goed gemaakt en duurzaam waren, en in het patina van dingen die werden gedragen. Hij wilde het denken over de waarde van arbeid en de waarde van hulpbronnen verschuiven zodat wanneer jij gebruik een stuk hout, het zou zijn met de bedoeling dat je het voor de rest van je gaat gebruiken leven.

ADVERTENTIE: Hoe zou je Dons ontwerpfilosofie omschrijven?

RJ: Het is handig om Don's persoonlijkheid te begrijpen. Hij was een kunstenaar en maakte meubels voor zichzelf omdat hij functionele meubels nodig had. Toen andere mensen het leuk vonden, was dat een bonus. Hij was geen commercieel ingestelde creatieve persoon. Hij was gewoon meubels voor zichzelf aan het maken omdat hij niet de gewone meubels uit de jaren vijftig wilde hebben.

ADVERTENTIE: Welke meubelstukken heeft Don speciaal voor jou gemaakt?

RJ: Hij was altijd zeer attent en uitgedaagd door wat we nodig hadden. Kasten waren een verzoek voor kinderen. En hij was geïnteresseerd in ons huiswerk, dus maakte hij bureaus voor ons. Het eerste dat hij voor Flavin en mij maakte, was een bed in een huis waar we in Marfa woonden. Zijn ontwerp verdeelde de kamer zodat er aan elke kant een bed was voor elk kind. Het gaf ons een gevoel van privacy. Ik denk dat we daarvoor gewoon op de grond sliepen. Er was ook het enige ligbed, dat slechts het middelpunt van ons leven was. Daar gingen we elke dag na het eten heen. We zouden een vuur maken en rondhangen en praten. Als kind vond ik dat niet vreemd of anders. Ik was me ervan bewust dat mijn vrienden banken hadden en dat soort dingen, maar het was de stof van mijn jeugd. Kinderen nemen dingen gewoon in zoals ze zijn; ze vragen niet hoe het past bij de rest van de wereld. Ik heb hem wel een keer verteld dat mijn vriend zei dat we raar waren.

Judd's Chair 2 in verkeersrood, een van de 21 RAL-tinten waarmee hij werkte.

Foto: Brian W. Veerboot; Styling door David de Quevedo

ADVERTENTIE: Waarom was de Corner Chair een ontwerp waaraan u prioriteit wilde geven?

RJ: De hoekstoel is speciaal voor mij omdat hij echt weerspiegelt hoe Don fysiek zat. Hij zat dan in een hoek, kruiste zijn benen en leunde op de hoek. De metalen meubelen waren echt spannend omdat hij met RAL-kleuren werkte (gekleurde hoekstoelen kunnen nog speciaal besteld worden). Hij was verliefd op die kleuren en hij kon veel tijd besteden aan het uitknippen van die RAL-grafieken en het uitproberen van hun relaties met elkaar. Hij was erg geïnteresseerd in Josef Albers en kleurentheorie en dacht na over kleur en ruimte. Door de metalen meubels kon hij een andere kant op gaan dan met zijn kunst.

ADVERTENTIE: Hoe was zijn relatie met fabrikanten en ambachtslieden?

RJ: Don was eigenlijk geen erg goede timmerman (hoewel zijn vader en grootvader dat wel waren), maar hij had een mooie geschiedenis in het samenwerken met mensen die dingen maakten. Hij zou een specifiek idee voorstellen en het zou worden aangepast aan de capaciteiten van de fabrikanten en wat ze konden doen. Zo gebruikte hij bij de metalen meubelen de basistechnieken en schroeven waarmee Lehni AG - de producent in Dübendorf - kon werken.

ADVERTENTIE: Vertel me over de bibliotheekkruk.

RJ: Don hield van de bibliotheek. Het breidde zich uit van slechts één ruimte naar twee ruimtes, want elke keer dat hij door de wereld reisde, stuurde hij boeken naar huis, waar hij ook ging. Als hij een ruimte aan het creëren was, probeerde hij holistisch te denken, hoewel hij dat niet zou hebben gebruikt. Door meubels te maken, kon hij ruimtes persoonlijker maken. Hij zou de proporties in zijn leven kunnen hebben die bij hem passen. Nu is er een klein deel van dat geheel dat andere mensen kunnen hebben - aangezien we niet rond kunnen gaan om Judd-bibliotheken voor iedereen te maken.

instagram story viewer