Benjamin Moore onthult zijn kleur van het jaar 2017: schaduw

Afgelopen week had Benjamin Moore creatief directeur Ellen O’Neill een moment van paniek. "Ik dacht opeens: Oh nee, hebben we ons Kleur van het Jaar-feest gepland op de avond van het laatste debat?" Elk jaar zeilen zij en haar team de wereld rond lokaliseer de ene kleur die de hedendaagse sfeer weergeeft, en zoals elk uur in oktober wacht de designwereld met ingehouden adem op de grote onthulling. (Vonnis van vorig jaar -Gewoon wit- schokte ons met zijn standvastige bezuinigingen.) Gelukkig ontdekte O’Neill al snel dat ze niet met Clinton en Trump om kijkers zou strijden. Maar terwijl de angsten toenemen en de gemoederen hier in de VS koken, lijkt het nogal passend dat O’Neill de resultaten van haar zal leveren jaarlijkse tijdgeestrapport aan de vooravond van de laatste aanval van theatrale op televisie, de ware kleuren van de kandidaten blijven onthullen zich.

De kleur van dit jaar was voor O’Neill niet meteen duidelijk. Maar toen ze er eenmaal op belandde, loerde validatie in elke hoek - de kleur versterkte de achtergrond van een kraam op de vlooienmarkt van Clignancourt in Parijs, spetterde tegen de muren van de Thorvaldsen Museum op een rustige dag in Kopenhagen, en vulde de bladzijden van een fraaie Jun'ichirō Tanizaki-roman die toevallig voor haar was geplant om op te graven in een Londense boekwinkel. De kleur in kwestie? Schaduw. Een rijke, koninklijke amethist die druipt van drama.

De kleur van het jaar werd vanavond onthuld en gaat vergezeld van een palet van 22 andere, bedoeld om goed te passen bij de uitverkorene. In plaats van de gebruikelijke partij gemakkelijk te lijken neutrale kleuren, lijkt de verfcaddy van dit jaar op een doos met juwelen - rijk aan diepe onyx, robijn en smaragd. Door de campagne in de loop van een dag in één huis te filmen, vertelt Benjamin Moore een kleurenverhaal waarin licht de hoofdrolspeler is en de tinten per uur op verschillende manieren activeert. Zoals je zou verwachten, zijn de foto's geanimeerd met een speelse schaduw. We spraken met O’Neill om erachter te komen wat haar dreef om voor de diepe, humeurige tint te kiezen. Haar antwoord ging, zoals altijd, kriskras over de hele wereld, beginnend in Parijs en eindigend met een paar bekende politici die schaduw wierpen.

Architecturale samenvatting: De kleur van vorig jaar was Simply White. Voelde u zich ontroerd om voor iets drastisch anders te kiezen?

Ellen O'Neill: Op het moment dat we Simply White kozen als kleur van het jaar 2016, wisten we dat het moeilijk zou worden om te volgen. Dit jaar hadden we geen openbaring zoals we hadden over wit, maar we voelden ons allemaal een beetje kleurloos. Omdat iedereen er nog steeds over piekerde, heb ik ongeveer 500 foto's gemaakt - alles van onze reizen tot Parijs, Korea en Kopenhagen naar wat mensen droegen op het Met Gala - en monteerde ze aan de muur in een kamer. Toen kwam om één uur iedereen binnen. Het was een soort gezelschapsspel. Ik zei: "Oké, kijk eens naar deze muur", die was verdeeld in kleurfamilies. Ik zei: "Ga gewoon naar de plaats die met je praat." En iedereen ging naar dat soort auberginefamilie. Iemand van het team zei: "Die foto resoneert met mij omdat ik schaduwen zie in dat bloemblad." Een ander teamlid zei: "Dat is grappig - we hebben een kleur die Schaduw heet", en ik zei: "Dat is het!"

ADVERTENTIE: Lijkt alles daarna gewoon in lijn te vallen?

EO: Welnu, de kleur deed me veel denken aan dit ongelooflijke rokerige, diep paarse dat ik in januari had gezien in Villa Corbusier in Parijs. In een bepaald licht intensiveerde het, maar in een ander licht werd het bijna grijs en neutraal met bruine ondertonen. Ik herinner me dat ik dat opmerkte, maar het werd ergens opgeborgen. Dus ik dacht: oh mijn God, dat is echt een bruikbare kleur - vier muren in die kleur zouden werken. Ik begon veel te lezen over donkere kamers en vond een boek in Engeland genaamd In Praise of Shadows, geschreven door een Japanse auteur in de jaren twintig. Plots begon ik deze Botticelli-achtige modeshoots en zelfs restaurants met getufte fluwelen banketten op te merken. Alles had dit soort toegeeflijke kwaliteit. Het is meer een Russische theesalon dan een Scandinavische cafetaria. Mensen zoeken naar lagen: het zijn tactiele materialen, het zijn texturen, het zijn paletten die veel vetter zijn.

ADVERTENTIE: Hoe zou je de kleur omschrijven?

EO: Het is een beetje rock and roll. Het is de kleur van de melkweg, maar ook de kleur van een mooie vijg. Het is passie, het is moed, maar het is ook stilte. Het kan worden geëlektrificeerd of verzacht. Dat is wat ik er leuk aan vind: het is veelzijdig.

ADVERTENTIE: Hoe werkt het in een kamer?

EO: Het is een soort stille held. Het is paars, maar het is niet Barney. Het is het paars dat je aantreft in een schilderij uit de Renaissance of Hollandse meesters dat een stabilisator is voor de andere kleuren eromheen. Het hangt ervan af hoeveel u uw ruimte wilt elektrificeren; je kunt er een heldengebaar van maken in een kamer of je kunt het gebruiken als fluwelen bekleding, die onder een bepaald licht sprankelend en energiek zal zijn. Of als je het op de muren gebruikt in een zacht verlichte kamer, wordt het een erg verzachtende achtergrond.

ADVERTENTIE: Heb je advies voor degenen die misschien verlegen zijn over gedurfde kleuren?

EO: Het draait allemaal om de verhouding. U kunt Shadow over de schoorsteenmantel gebruiken met een neutrale kleur op de rest van de muren. Of het zou prachtig zijn als versiering.

ADVERTENTIE: En als je benieuwd bent hoe de kleur eruit zal zien in jouw ruimte?

EO: We zeggen altijd, probeer een staal aan een muur en bekijk het drie keer per dag en kijk hoe transformatief het is met uw verlichtingssituatie. Dan schilder je een hoek en een patch die bij een raam is. Kijk hoe het verandert. Het verandert gedurende de dag, maar dat is de magie van kleur en licht samen. Ik bedoel, het is niet zoals licht de kleur verandert zoals een stemmingsring. Doe een stap achteruit en waardeer wat dat theater van licht gedurende de dag met een ruimte doet. Het is bijna alsof het is verbonden met onze eigen klok: u wilt 's ochtends en tegen de schemering de lichte ruimte je begint de energie te verlagen - je bent klaar voor dat lekkere glas rode wijn en zo lekker kaarslicht.

ADVERTENTIE: En hoe heb je het palet samengesteld?

EO: Ik was de donderdag voor Pasen op bezoek bij mijn neef in Kopenhagen en alle winkels waren gesloten, wat ik gewoon niet kon geloven. Ik was klaar om te gillen. Iemand stuurde me naar het Thorvaldsen Museum, dat in de jaren 1850 werd gebouwd om alle sculpturen van Bertel Thorvaldsen te monteren. De werken zijn van wit gips of wit marmer, en ze stonden in deze parade van galerijen die allemaal echt donkere kleuren hadden. Ik liep daar naar binnen en zei gewoon: "Hier is het palet." Het was deze opeenvolging van donkere kamers die je naar de volgende uitdrukking bracht. Een soort parade door dit alles was verificatie van hoe het is om in een donkere kamer te zijn en wat een donkere kamer doet voor de objecten die erin zitten.

ADVERTENTIE: Dus waarom nu?

EO: Nou, het is dramatisch. Dat is wat het jaar is. Ik ben al heel lang over neutrale kleuren heen. Ik heb mensen een paar jaar op hun tenen zien teruglopen naar kleur, maar om de een of andere reden voelt het nu heel goed. Het is verleidelijker. Er is iets met het drama, en ik weet niet of dat politiek is - de manier waarop we elke ochtend zijn afgestemd op het laatste nieuws - maar op dit moment gedijen mensen gewoon op drama.

instagram story viewer