Gio Ponti had veel trucs achter de hand

Een nieuwe show op MAXXI bewijst dat de invloedrijke Italiaan evenveel heeft bijgedragen aan architectuur als aan design

Gio Ponti lijkt de zin samen te vatten Dal cucchiaio alla città- "van de lepel naar de stad" - een gezegde dat in 1933 voor het eerst in inkt werd gezet door de Italiaanse architect Ernesto Rogers Het Handvest van Athene. Rogers 'kwinkslag, gepubliceerd dankzij Le Corbusier, beschreef zijn specifieke cohort van Milanese architecten die actief waren tussen de Eerste en Tweede Wereldoorlog. Ze waren een productief stel, bekend om hun behendigheid, en benaderden het ontwerp van een theelepel met dezelfde overtuiging als in een hele stad.

Een houten model voor Ponti's Roman Scuola di Matematica.

Foto: © Musacchio / Ianniello / Pasqualini

Ponti, de architect, ontwerper en schrijver die veel heeft gedaan om de koers van het 20e-eeuwse Italiaanse design vorm te geven, voldoet aan de brede waaier van disciplines die deze stelregel omvat. Van de pagina's van zijn tijdschrift, Domus

, naar de skyline van Milaan, Was Ponti's invloed onmetelijk groot. Dat is precies waarom een ​​nieuwe tentoonstelling in Rome's MAXXI museum wil licht werpen op de minder bekende prestaties van de polymath.

"We wilden de interdisciplinaire aard van Ponti's werk benadrukken", vertelt co-curator en architectuurhistorica Maristella Casciato aan AD PRO over de tentoonstelling, "Gio Ponti: liefdevolle architectuur." “We kennen Ponti de ontwerper veel beter... maar er is veel minder aandacht besteed aan Ponti de architect. "

Voorbeeld: a blockbuster tentoonstelling vorig jaar opgevoerd in Parijs Musée des Arts Décoratifs, die zich verdiepte in de ontwerpkant van zijn carrière. De nieuwe show van MAXXI heeft een andere benadering, maar beperkt zich in plaats daarvan tot zijn architecturale nalatenschap. Materiaal afstoffen dat is verzameld bij de Universiteit van Parma Gio Ponti archieven- door de architect zelf aan de instelling geschonken - de tentoonstelling bevat schetsen, bouwkundige tekeningen, foto's, modellen, materialen, designobjecten en zelfs persoonlijke brieven van correspondentie die liefdevol met Ponti zijn uitgewist speelse doodles.

"Het idee van de tentoonstelling was om de continuïteit in het werk van Ponti te erkennen", legt Casciato uit over het concept van de tentoonstelling, dat de galerie in acht thematische clusters organiseert. "Er waren bepaalde ideeën die hij ontwikkelde binnen de verschillende contexten waarin hij werkte en gedurende de vele jaren dat hij actief was."

Twee modellen van Ponti's Co-Kathedraal van Taranto.

Foto: © Musacchio / Ianniello / Pasqualini

De tentoonstelling stuitert tussen thema's en kronkelt door de vruchtbare carrière van Ponti. Beginnend bij het huiselijke en eindigend met monumentaal, volgt de show de ontwikkeling van Ponti's oeuvre, van zijn huis aan de Via Dezza in Milaan tot de Pirelli wolkenkrabber, de Scuola di Matematica in Rome, het Istituto Italiano di Cultura in Stockholm, het Hotel Parco dei Principi in Sorrento, Italië, en helemaal naar de Denver Art Museum- een van zijn laatste werken, die in 1971 werd voltooid.

"Conceptueel gezien is Denver een van zijn sterkste gebouwen", zegt Casciato over het Amerikaanse museum, dat zich in een cluster binnen de tentoonstelling met de titel "Architectuur als kristal" bevindt. EEN handgetekende gevel toont de gefacetteerde façade van het gebouw die zich als een lint ontrafelt, en benadrukt Ponti's carrière-lange preoccupatie met de kristallijne vorm als de perfecte architecturale vorm. "Het is een gesloten vorm, maar het is nog steeds buitengewoon flexibel", vervolgt Casciato, terwijl hij de indeling van het gebouw beschrijft. "Het kunnen bestuderen van de tekeningen geeft ons zoveel inzicht in zijn proces."

Hier gezien, de kenmerkende Giallo Fantastico-laminaatvloer van Ponti.

Foto: © Musacchio / Ianniello / Pasqualini

Gedetailleerde tekeningen en documentatie van de ministeriële gebouwen uit 1964 in Islamabad belichten op briljante wijze een van de minder bekende werken van Ponti. Het project was gepland in de nasleep van de opdeling van India en Pakistan, aangezien de laatste nog bezig was met het definiëren van de infrastructuur van zijn nieuwe hoofdstad. "Toen we die mappen openden, vonden we alle plannen voor de bediening", zegt Casciato over de ontdekking. “Elk met dezelfde rigoureuze aandacht voor de façade, de details, de werkruimte en de verbinding met het landschap, dat toen nog maar velden waren die zich uitstrekten tot aan de Himalaya. Het was een schok om deze papieren zo intact te vinden. "

Het klassiek beïnvloede rationalisme van Ponti is gehuisvest in de galerij op de bovenste verdieping van de door Zaha Hadid ontworpen MAXXI en vormt een interessante folie voor de betonnen rondingen van de overleden architect. Inderdaad, een bochtige, typisch Hahid-iaanse loopbrug die bezoekers tussen verdiepingen naar de ingang van de galerij brengt, is gepleisterd met een reproductie van de handtekening van Ponti Giallo Fantastico laminaatvloer, een druipend, lavalachtig patroon in geel en zwart dat opdook in projecten zoals het inmiddels gesloopte Time-Life auditorium in New York. Het is een fascinerende samensmelting van de visuele visitekaartjes van de twee architecten - en een passend eerbetoon aan de architectuurgeschiedenis van Italië.

De futuristische trappen van Zaha Hadid, een opvallende verschijning in het museum, hier te zien met Ponti-spandoeken.

Foto: © Musacchio / Ianniello / Pasqualini
instagram story viewer