We Go Inside Collector Chara Schreyer's Gallery-achtige Los Angeles Home

In de heuvels met uitzicht op Los Angeles geeft kunstbeschermer Chara Schreyer opdracht voor een sensationele setting voor haar opwindende collectie

Als je een prominente verzamelaar bent en je huis staat vol met werken van grote artiesten, is een leuk voordeel dat als je die artiesten uitnodigt voor een cocktailparty, ze waarschijnlijk zullen komen opdagen. Een van de risico's is natuurlijk dat ze de manier waarop u ervoor heeft gekozen om hun werk tentoon te stellen, niet waarderen. Dit was een zorg voor verzamelaar en museumbeschermer Chara Schreyer onlangs, toen ze een bijeenkomst organiseerde in haar nieuwe huis in Los Angeles voor een groep met onder meer fotograaf Catherine Opie. Onder de Opie-stukken die Schreyer bezit, bevinden zich twee beklijvende afbeeldingen van L.A. snelwegviaducten die ze had hing niet in haar luchtige, ongerepte leefruimtes, maar in een kleine kamer boven - de wasruimte, om te zijn exact.

"Ik weet niet zeker of Cathy zo blij was toen ze zich realiseerde waar ze waren, maar ze was er heel vriendelijk over", herinnert Schreyer zich lachend. Opie begreep ongetwijfeld dat haar werk zich in uitzonderlijk goed gezelschap bevindt, en voegde zich bij belangrijke stukken van artiesten als Donald Judd, Lee Bontecou, ​​Andy Warhol en Robert Gober. Inderdaad, Schreyer, die in de Bay Area is gevestigd en een groot deel van haar collectie heeft verspreid over vier andere galerijachtige huizen in Californië, zegt dat ze dit huis gedeeltelijk heeft gekozen. omdat het de perfecte muur had voor een geliefde Judd-sculptuur, een stapel reflecterende dozen van staal en plexiglas die volledig tot leven komt wanneer er natuurlijk licht op valt van beide zijkanten.

Niet dat de woning veel lijkt op toen ze hem kocht. Een spec-huis dat bijna acht jaar geleden werd gebouwd, de structuur had een eenvoud die Schreyer aansprak, die ook gefascineerd was door de uitzichten van het centrum tot de Stille Oceaan. Het beste van alles was dat ze dankzij de bouwvoorschriften de plek volledig kon herzien, zolang ze de bestaande voetafdruk behield.

Voor die klus deed ze een beroep Gary Hutton, de ontwerper van al haar huizen in de afgelopen drie decennia, en architectonisch ontwerper Joe McRitchie, een nieuwe medewerker. Beide mannen wisten dat Schreyer - een trustee van verschillende musea, waaronder L.A.'s Hammer en Museum of Contemporary Art - één hoofdregel heeft: de kunst krijgt altijd sterfactoren. "In wezen is het huis een museum", zegt McRitchie, "maar het moest zo zacht zijn dat mensen erin konden wonen." Dat betekende warme accenten toe te voegen, zoals de lamellen van douglasspar op de façade en plafonds om de uitgestrekte beton, Corian en glas.


  • Afbeelding kan Meubels Stoel Binnen Interieur Design Tafel Woonkamer Kamer Lobby Koffietafel en Behuizing bevatten
  • Deze afbeelding kan woningbouw, woningen, villa, appartement, zwembad, water, herenhuis en architectuur bevatten
  • Afbeelding kan Gang Binnenshuis Meubilair Houten Hal en Kamer bevatten
1 / 15
Het architectenbureau McRitchie-ontwerp samengewerkt met Gary Hutton-ontwerp over de renovatie van het galerie-achtige huis van verzamelaar Chara Schreyer in Los Angeles, dat een weids uitzicht over de stad heeft. In de familiekamer kijken een collagewerk uit meerdere panelen van Mark Bradford en een van Donald Judd's Stack-sculpturen uit op een bank ontworpen door Piero Lissoni voor Living Divani, een hoekige Raadsbank, een paar Poul Kjærholm stoelen van staal en touw door Fritz Hansen, en een B&B Italia cocktailtafel; het tapijt is op maat gemaakt door Tai Ping.

Gezien het feit dat het project bijna vier jaar duurde, hielp het dat Schreyer, wiens vader in de bouwsector werkte, van het proces geniet. "Ik hou van de geur van constructie - het roept dierbare jeugdherinneringen op", zegt ze. Geboren in Duitsland uit ouders die beiden Holocaust-overlevenden waren, emigreerde Schreyer met hen op vijfjarige leeftijd naar Zuid Californië, waar haar vader land begon op te kopen tegen de prijs van een dollar per acre in het begin van de jaren vijftig en een fortuin verdiende het ontwikkelen. Later, dankzij het succes van de familie, kon ze haar passie voor kunst nastreven door musea te steunen en een formidabele collectie op te bouwen.

Om delen van die schat in LA te laten zien, stond Schreyer erop dat alles in het huis volgens museumnormen zou worden gedaan. Bovenaan de lijst stond verlichting, die onder toezicht stond van Hiram Banks van de firma Banken | Ramos. Banks bedacht een mengelmoes van inbouwlampen en railverlichting die allemaal instelbaar maar onopvallend zijn. In de eetzaal installeerde hij bijvoorbeeld LED's achter een rond stoffen paneel dat in één lijn ligt met het plafond; overdag verdwijnt het praktisch, maar 's avonds werpt het een zachte, vleiende gloed op de curatoren, kunstenaars en medeverzamelaars die Schreyers vaste gasten zijn. "Veel mensen zouden zeggen dat je een kroonluchter boven de eettafel zou moeten hebben", merkt Hutton op. "Maar niet Chara - ze zou klagen dat het het stuk van Richard Artschwager gewoon in de weg zou staan!"

Terwijl veel ontwerpers zich misschien beperkt voelen door een edict om de muren en stoffen neutraal te houden om niet te concurreren met de kunst, zegt Hutton dat het moeilijk is om bezwaar te maken als je instellingen maakt voor zulke krachtige werken als Mark Bradford's Duizend vaders, een collage met meerdere panelen in de familiekamer met posters voor advocaten inzake voogdij over kinderen. Hutton, die graag verschillende stijlen en materialen op een subtiele speelse manier met elkaar vermengt, stelde naast de Bradford een zithoek samen met een frisse Piero Lissoni-bank, lederen fauteuils ontworpen in de jaren '20, een hoekige met wol beklede bank en een paar Poul Kjærholm-stoelen uit het midden van de eeuw met touw zetels. "In mijn ogen is het een gekke mix van stijlen", zegt Hutton.

Meer openlijk grillig is de gezellige mediaruimte, waar Hutton de muren bekleedde met panelen gemaakt van borstelharen. De ruimte is even aantrekkelijk voor het vertonen van bijvoorbeeld een videowerk van Bruce Nauman of het bekijken van een Pixar-film tijdens een van de regelmatige bezoeken van Schreyers twee dochters en jonge kleinzonen.

Boven, een kamer die de verzamelaar de kunstgalerie noemt, dient als een pure tentoonstellingsruimte, met meerdere werken met een politieke ondertoon, zoals Glenn Ligons beroemde neonstuk Dubbel Amerika. Schreyers toewijding aan talenten uit L.A.'s eigen bloeiende kunstscène wordt ondertussen weerspiegeld in creaties zoals de uitbundige mixed-media werk van Elliott Hundley dat in een nabijgelegen gang hangt en de felpaarse biomorfe Aaron Curry-sculptuur die ze in opdracht gaf voor een terras. Bradford, een van de meest geprezen artiesten van de stad, woonde deze zomer een diner bij bij Schreyer's en ontdekte dat de kunst, architectuur en omgeving een onweerstaanbaar harmonieus geheel vormen. "Het is verbazingwekkend hoe de binnenkant de buitenkant wordt, hoe de architectuur het landschap wordt", zegt hij. En Bradford had geen klachten over de opvallende plaatsing van Duizend vaders, een werk uit 2008 dat hij al jaren niet meer had gezien. "Dat was een opwindende verrassing", zegt hij. "Het was alsof ik een oude vriend zag."

instagram story viewer