Mary Tyler Moore's House in Upstate New York

Ontwerper Timothy Macdonald creëerde een comfortabel, compleet huis voor wijlen actrice Mary Tyler Moore en haar man in de staat New York

Dit artikel is oorspronkelijk verschenen in de uitgave van Architectural Digest van juni 1991.

"Het werkte beter dan ik ooit had durven dromen", zegt Mary Tyler Moore, met die heldere, zelfverzekerde stem waarvan Andy Warhol zei dat ze haar "het grootste ding in politiek sinds Reagan. " Ze laat de spectaculaire glimlach zien die John Leonard omschreef als 'een kruising tussen een kannibaal en een piano', en haar ogen zijn glanzend. Ze heeft het over haar landelijke plek in de staat New York, een samenstel van lange, hellende daken gazons die langzaam afhellen - zo helder dat ze ook lijken te schijnen - tot een plas vijvers die er een in de andere.

19 ontwerpen uit het huis van Mary Tyler Moore die u moet overwegen

Hier is een vrouw die vastbesloten is dat er nooit iets heerlijks aan haar verloren zal gaan. “Het is voor mij een manier van leven geworden - waar ik altijd naar op zoek was en het nooit echt wist. De kans om op een ontspannen manier te entertainen. De kans om dingen te doen waartoe ik mezelf niet had getraind - zoals friemelen met bloemen, om eindelijk het verschil te zien tussen een eenjarige en een vaste plant. Om de groentetuin in te kunnen en een beetje te dollen. En de paarden, die erop kunnen rijden - mijn merrie is drachtig, ze gaat binnenkort veulen, ze gaat haar baby op de grond leggen, zoals ze zeggen - om daar deel van uit te maken. "

Plots maken de innemende ernst, de winnende oprechtheid plaats voor de efficiëntie van de versnipperaar. "Ik hou ervan om dingen te doen waarvan het resultaat op korte termijn zichtbaar en lonend is", zegt ze. Zoals in een wekelijkse serie? 'Nee, niet per se, want dat is allemaal een beetje abstract - je doet het en je ziet het ongeveer zes weken niet, en dan zie je het en is het weg. En je krijgt niet echt betaald geld dat je in je hand houdt, het gebeurt allemaal via computers. Je ziet nooit echt de vruchten van je werk, denk ik, in het soort zaken waarin ik zit. Maar als je zo'n plek hebt, verandert dat allemaal - drie keer geleden heb ik driehonderdvijfentwintig narcissenbollen geplant, en die lente zag ik driehonderdvijfentwintig van die zuignappen opkomen. "

Rechts van Mary komen twee andere bewoners van het landgoed naar boven, hun staarten stuiteren op en neer. "Dit huis is echt voor Dash en Dudley", legt ze uit. Is Dudley toevallig vernoemd naar??? "Nee. Hoewel ik met Dudley Moore werkte, hebben we samen een foto gemaakt, Six Weeks. Toen ik hem Dudley noemde, dacht ik niet dat zijn achternaam Moore zou zijn. Als je dit artikel leest, Dudley, 'zegt ze, terwijl ze met gevoel naar de hond kijkt,' vergeef me alsjeblieft, maar ik heb Dudley altijd als een soort gekke naam gezien en je hebt een maf gezicht. Hij heeft dat lange, ruwharige basset-gezicht. En Dash is onze golden retriever. We lieten hem altijd zien, maar hij leek niet te genieten van de showbusiness ”, zegt ze. Op dat moment rent de glanzend gecoate hond weg in de richting van de achterdeur, waar, legt ze uit, ze zojuist "een hondendouche heeft gezet met warm en koud stromend water."

Pas nu vertrouwt Mary Tyler Moore toe dat zij en haar man van zeven jaar, cardioloog Robert Levine, niet van plan waren een landhuis te kopen. "We zijn begonnen met verstandig te zijn", lacht ze. “Wat we zochten was een appartement in Manhattan met terras. En dat werd een onmogelijke zoektocht, we konden gewoon nooit iets vinden dat goed was - de juiste maat, de juiste buurt, en dat zou honden accepteren. We hebben uiteindelijk een stadsappartement gekocht, maar we zijn ook naar huizen gaan kijken. De eerste steden waar makelaars ons dingen lieten zien, waren te dicht bij de stad, te voorstedelijk - omdat we nu echt op het platteland wilden zijn. ‘Kunnen we een beetje verder naar het noorden kijken?’ Vroegen we steeds, ‘een beetje verder naar het noorden?’ En hier zijn we dan. Er is niet eens een filmhuis in deze stad - je moet naar Poughkeepsie. Of doe wat we in het weekend doen, namelijk vroeg naar bed gaan en het vergeten, of een film huren ”, zegt de dame die ooit de eigenaar was van Saturday Night in Amerika.

Het landgoed bestond uit 21 hectare toen Mary en haar man het vier jaar geleden voor het eerst zagen en "sprongen" om het te kopen. (Vorig jaar kochten ze nog eens acht en een halve hectare van een buurman, en vandaag huren ze er nog eens tien aan de overkant van de straat als extra paddock voor hun paarden.) Het huis, echter - een jachthut met één kamer, gebouwd in de jaren twintig, die vier of vijf keer was omdat - er slordig en ongeorganiseerd uitzag, wat niet goed bij Mary Tyler Moore paste, die zichzelf omschrijft als 'niets zo niet georganiseerd - altijd. "


  • Deze afbeelding kan gras planten buiten water gazon natuur veld en boom bevatten
  • Afbeelding kan Vloeren Menselijk persoon Hardhout Hout Interieurontwerp Binnen Vloer Woonkamer Kamer en lamp bevatten
  • Afbeelding kan menselijke persoon en plant bevatten
1 / 10

"Ik vind de zomer hier het leukst. De herfst is prachtig, maar voor het hoogtepunt van de bladwisseling ben ik meestal weg geweest aan het werk ', zegt Mary Tyler Moore van haar landhuis in de staat New York. Het hoofdgebouw, aan de rechterkant, en het poolhouse zijn ontworpen door architecten Debra Wassman en Jonathan Lanman om "zacht - niet assertief - binnen het landschap te zijn", zegt Wassman.


Een semi-Tudor van stucwerk, steen en dakspaan met een asfaltdak, het huis was door de makelaar optimistisch aan Mary beschreven als een 'huisje in Cotswold'. Zegt architect Debra Wassman van Trumbull Architects, die, samen met haar partner en echtgenoot, Jonathan Lanman, werd ingeschakeld om het opnieuw te doen: `` Mary bleef volharden in het zien van een idee van 'Cotswold' Daar. Onze drijfveer was om een ​​stijl te ontwikkelen die zo hybride was dat hij in het gebied zou passen zonder alleen die oneliner te zijn: ‘Cotswold cottage.’ "Mary voegt eraan toe," ‘Cotswold’ gaf ons veel vrijheid - we hoefden ons niet aan een bepaald ontwerp; zolang de lijnen schoon en gracieus waren, voelden we dat we konden doen wat we wilden. Dus nu hebben we waar ik van hou, namelijk allerlei hoeken en gaten en lage plafonds - en sommige hoge. "

Vanaf het begin waren Wassman en Lanman vastbesloten om de nonchalance van het huis te behouden. "We wilden dat het‘ boerderijachtig ’zou aanvoelen, maar met een beetje meer verfijning, dus hebben we enkele van de asymmetrische daklijnen‘ Lutyensy ’toegevoegd die Mary geliefd. " Maar aangezien het huis donker was en kleine ramen had, was hun eerste taak het uit elkaar te halen en weer in elkaar te zetten, zodat het goed zou zijn. licht. Als de voetafdruk van het gebouw - de woon- en eetkamers - hetzelfde bleef, deed weinig anders dat. "Ze duwden en trokken alle kanten op en sloegen muren neer om grotere kamers te maken", zegt Mary.

De enige kamer in het huis met een serieuze schaal is de bibliotheek, gemaakt van een wirwar van slaapkamers, die Wassman en Lanman bedekten met hetzelfde puntige plafond dat ze de achthoekige ingang gaven hal. De bibliotheek herbergt wat Robert Levine 'Mary's Lincoln-collectie' noemt, die in haar woorden bestaat uit 'alle spullen die ik heb verzameld ter voorbereiding op de miniserie die ik heb gemaakt, Lincoln van Gore Vidal​ Mary Tyler Moore's vertolking van Mary Todd Lincoln - 'Ze was de meest fascinerende vrouw waarover ik ooit heb gelezen' - leverde haar een Emmy-nominatie op. (De actrice is geen onbekende met lauweren, ze heeft tot nu toe vijf Emmy's, drie Golden Globes en een Academy Award-nominatie [voor Gewone mensen] en een ere-Tony.)

Om haar opnieuw ingerichte huis en alle bijbehorende gebouwen op het terrein te versieren, haalde Mary de New Yorkse interieurontwerper Timothy Macdonald binnen. "Ik had eerder met Tim samengewerkt, toen hij bij Angelo Donghia was", zegt ze, "dus dat leek me heel normaal. En hij had de plattelandservaring gehad - hij had net een boerderij voor zichzelf afgemaakt. " Macdonald legt uit: 'Mary wilde niets bijzonders of formeels, maar gewoon comfortabel. En alles moest hondenbestendig zijn - honden mogen op elk meubelstuk in huis. "

Comfortabele gestoffeerde banken en stoelen worden afgewisseld met zware lage tafels, reftertafels en dergelijke geluksvondsten als een vroege Amerikaanse, volledig houten "goedkope klok" met zijn originele houtbewerking en een prachtige Shaker kast. 'Het begon ermee dat we Shaker wilden,' bekent Mary. 'Waarschijnlijk geen pure Shaker, want je kunt het niet vinden, en als je kunt, kun je het zeker niet betalen, of je wilt dat soort geld niet in meubels stoppen. Dus we wilden de Shaker-look, maar toen we er in totaal naar begonnen te kijken, begonnen we te denken dat het misschien erg koud was. En erg moeilijk te accessoriseren, want dat bestaat niet in de Shaker-wereld. Dus gingen we uit elkaar en gingen we voor een zachtere look, die allerlei periodes omvat. Weet je ook, ‘Cotswold’ is niet echt de juiste instelling voor Shaker. En toch hebben we onze oorspronkelijke smaak behouden doordat de Engelse stukken die we hebben een beetje strak zijn Leuk vinden Shaker."

Winkelen voor accessoires om het huis te verfraaien is een van Mary Tyler Moore's blijvende genoegens. 'Het maakt me bang om te denken dat ik ooit klaar ben, echt waar, want de tafelbladen zijn op. Er is niet genoeg ruimte over voor meer tsatskes​ Tim Macdonald vult in: "Terwijl Mary op locatie was in Richmond voor de miniserie van Lincoln, had ze daar beneden vogelhondenspullen en ik vogelhonden hier." Mary voegt eraan toe: 'Dat is wanneer ik dingen opsloeg, niet echt wetend waar iets naartoe zou gaan, wat volgens mij waarschijnlijk de beste manier is om te kopen - koop het gewoon, koop een antiek omdat je van houdt het. Hier ben ik berucht - ik vind het leuk om door de winkels te snuffelen, nooit op zoek naar iets speciaals, alleen op zoek naar dingen die opvallen en me aanspreken. "

Een van de dingen die Mary begroette, was een blauw-en-groene draaimolen uit 1921, gekocht op een antiekbeurs in Manhattan en nu ronddraaiend bij het raam in de woonkamer; een negentiende-eeuwse Franse mand "om je duiven naar de markt te brengen" die in de huiskamer staat; een paar Engelse negentiende-eeuwse stembussen gevonden in Virginia die nu de open haard in het gastenverblijf flankeren; een verzameling miniatuurstoelen die tevreden op de overloop op de tweede verdieping zitten; en volkskunst in de vorm van antieke Amerikaanse speelborden in de damestoilet.

De vloeren zijn allemaal van een geborgen 18e-eeuwse schuur in Pennsylvania, waarvan de planken systematisch zijn gelegd en opnieuw zijn gehouwen. Geen van de muren mocht verf of behangpapier kennen; dankzij een mix van oud, zeer zwaar pleisterwerk, kleurstof en pigment, hebben de binnenafwerkingen allemaal de uitstraling van fresco's. Het pigment dat in de woon- en eetkamers werd gebruikt, was beige. "Mary wilde een frambozenkamer en daarom hebben we frambozenpigment in de inkomhal gedaan, en het volgt de trap naar de tweede verdieping", legt Tim Macdonald uit.

'Dit zijn mijn familieleden', zegt Mary Tyler Moore, die de twee sobere voorouderportretten introduceert die in de achthoekige hal hangen. 'Dit is kolonel Lewis Tilghman Moore, die vocht in de burgeroorlog - hij was een bondgenoot. En dit is een andere relatie, John C. Schindler. En er is een derde in de bibliotheek: kapitein John Moore, de vader van Lewis Tilghman Moore. Zijn vader was mijn eerste familielid die vanuit Engeland naar dit land kwam - in 1765. " "John vocht in de oorlog van 1812 en zijn vader vocht in de revolutie", voegt Robert Levine toe. Nu wijst Mary fier op twee “hele goede familievrienden” aan de muur van het trappenhuis: een paardenwindwijzer en een koeweerwijzer. "Het is een belangrijke koe - hij heeft een volle uier en heel goed bladgoud", legt Dr. Levine uit. Voor de hoofdslaapkamer werd een bleek perzikkleurig pigment gebruikt. Tim Macdonald ontwierp tegels als aanvulling op de Amerikaanse negentiende-eeuwse houten schoorsteenmantel die het paar had gekocht op een antiekbeurs in Manhattan. Mary ontwierp zelf het kleed in het bad van haar man. 'Ik wilde gewoon dat hij een vloerkleed met gebakken eieren kreeg. Je kunt zelfs het witte vliesje op de dooier zien. En hier is een deel van de Shaker-invloed: mijn ladekast. " De gestoffeerde stoel bij het raam is om een ​​dutje te doen of om "gewoon lekker te zitten lezen of naar buiten te kijken". Wat betreft Mary Tyler Moore's kast, architect Jonathan Lanman vertrouwt hem toe dat terwijl hij en zijn cliënt aanvankelijk door het huis liepen, "ze tegen mij zei:" Ik vraag meestal om vijftien meter hangende ruimte. Hier heb ik er maar vijftien nodig. ''

Ironisch genoeg domineert een poppenhuis de eetkamer - een negentiende-eeuws Bliss-poppenhuis. 'Er kwam niets uit', zegt Mary. “Ik vond het erg leuk om het in te richten. Je kunt vuile vaat kopen om in de gootsteen te doen, je kunt schone vaat kopen, je kunt hangers kopen, evenals alle voor de hand liggende dingen. Dit poppenhuis heeft nu alles - ik bedoel, er hangt zelfs een rol wc-papier aan de muur. Het is heel therapeutisch - en een stuk goedkoper dan het inrichten van een echt huis. " Aan de echte muur hangt het huwelijkscontract van het paar. "Het heet een ketubah, het is in het Hebreeuws en het Engels, en Mary en ik hebben het laten doen om een ​​aantal dingen weer te geven waarin we geïnteresseerd zijn", legt Robert Levine uit. 'We hebben elkaar ontmoet in het Mount Sinai-ziekenhuis toen Mary haar moeder naar de eerste hulp bracht, dus er is een berg. En Mary is een danseres en een actrice, dus er zijn maskers. En we zijn getrouwd op Thanksgiving, dus... "

Het hoofdgebouw heeft invloed gehad op andere gebouwen op het terrein. Lanman en Wassman ontwierpen het poolhouse om te weerspiegelen wat zij de 'Adirondackishness' van het hoofdgebouw noemen. In wezen een ceder schindeldak ondersteund door cederpalen, het bestaat uit een woonkamer ingericht met lage fossiele stenen tafels, perzikkleurige stoffen en kalebassen; een keuken; een sauna; en een kleedkamer met een glas-in-loodraam dat "de perzik en het groen draagt", legt Mary uit. Het wordt een paviljoen wanneer de reeks glazen deuren met verticale raamstijlen open blijft staan.

De poolhouse-bar is gewoon een groot stuk dennenhout. 'Ik zei tegen onze aannemer dat ik iets wilde dat er ruw uitzag, alsof het zojuist uit een boom was gescheurd en erin was blijven steken - iets dat niet was gemaakt. Hij heeft dit stuk hout bij de molen uitgekozen en speciaal voor ons laten zagen. " Het zwembad zelf is herbouwd, met glastegels in een dambordpatroon van turkoois en groen "om het een beetje sprankeling te geven", Lanman zegt. "Mary zat daar beneden haar rondjes te doen - haar trainingsinstructeur riep altijd:‘ Nog een ronde! ’- en tijdens hun lunchpauze zaten de bouwvakkers bij het hoofdgebouw te staren."

Een gastenverblijf werd donkergroen geverfd en omgetoverd tot een huisje voor een verzorgend stel. Er is ook een garage annex paardenbox die aansluit op een nieuw gebouw, 'wat we hopen looks oud, 'benadrukt Mary. Donkergroen geschilderd, het dient zowel als een extra stal als het gastenverblijf, met een dans- en bewegingsstudio boven de garage. "Terwijl je aan het trainen bent, zie je het hele landschap vanuit het grote raam dat we hebben geplaatst", zegt Mary. Het gastenverblijf / garagecomplex heeft ook een achterpad. 'Dat is mijn zwangere merrie, de palomino, Fanny, en dat is haar vriendin, Rosie the Mule. Ze zijn zoals Mary Richards en Rhoda Morgenstern, de twee. "

Er zijn niet minder dan zeven vijvers op het terrein, waterige harmonieën die nauw met elkaar zijn verbonden door een systeem van trapsgewijze watervallen. Sommige van de vijvers waren er al, andere moesten worden uitgegraven in wat Mary beschrijft als 'een moerasgebied met een dichte begroeiing dat goed was voor niets." De watervallen werden vervolgens geconstrueerd “door een paar van wat je zou noemen slootgravers, die behoorlijk geavanceerd waren” ingenieurs - kunstenaars! " Ten slotte werden tuinen geplant en werden eucalyptus, wilgen, populieren, zwarte walnoten en groenblijvende planten overgeplant, sommige van een naburige boomkwekerij. 'Elk van die evergreens is een transplantatie', zegt Mary.

De hele ingewikkelde onderneming nam meer dan drie jaar in beslag. “We woonden op bedjes in het hoofdgebouw en toen woonden we in de conciërgewoning toen er aan het hoofdgebouw werd gewerkt. Net als zigeuners gingen we heen en weer wanneer we uit de weg moesten zijn. Deze plek zag er soms uit als een oorlogsgebied. Het was allemaal erg ingewikkeld. Je doet niets dat er zo ontspannen en informeel uitziet als dit zonder veel organisatie, weet je. Maar het heeft nu tenminste een beetje van alles wat je ooit zou willen hebben. Dit is het achttiende huis waar ik in heb gewoond, en dat is het-dit is het, dit is mijn teken. "

Toen Mary Tyler Moore, TV's originele zonneschijnmeisje, die de hoeken en contouren van haar landgoed overziet, vraagt ​​hopelijk:' Het is groot, maar het is nog steeds ‘Cotswold’, is het niet? " Ze denkt even na en beantwoordt dan duidelijk tevreden haar eigen vraag: "Ja. Haar groot ‘Cotswold.’ "

Verwant:Bekijk meer Celebrity Homes in ADVERTENTIE

instagram story viewer