Mank is een rijke onderdompeling in de Black-and-White Glory Days van Hollywood

De nieuwe film van David Fincher vertelt het verhaal van scenarioschrijver Herman J. Mankiewicz terwijl hij het script schrijft Burger Kane

De film beoordelen Mank alleen op basis van het verhaal - cynische, zwaar drinkende scenarioschrijver Herman J. Mankiewicz evalueert zijn turbulente beproevingen door Hollywood terwijl hij worstelt met scripts Burger Kane- doet het geen recht. Een werk van onberispelijk vakmanschap dat zich afspeelt in helder zwart-wit, Mank, die op vrijdag 4 december in première gaat Netflix, stelt kijkers in staat terug in de tijd te reizen en alle glamour en glamour van Los Angeles in de jaren dertig en vroege jaren '40 te ervaren. En dat is precies hoe regisseur David Fincher (Gone Girl, The Social Network) bedoeld.

"Ik herinner me dat David er voor het eerst met me over sprak," Oscar-winnende productieontwerper Donald Graham Burt (The Curious Case of Benjamin Button) vertelt Architecturale samenvatting. "Hij zei:‘ Ik wil dat het voelt alsof je in een filmkluis bent en zie je

Burger Kane en dan zie je er een filmpje naast staan ​​en er staat Mank en je denkt: ‘Oh, dat heb ik nooit gezien.’ Hij wilde dat het eruitzag als een film uit die periode. ”

Om het allemaal voor elkaar te krijgen, heeft het productieontwerpteam zich volledig ondergedompeld in de beelden en details van het tijdperk. Burt keek naar klassiekers uit film noir zoals Dubbele schadevergoeding en bestudeerde documenten aan de Margaret Herrick Library van de Motion Picture Academy in Beverly Hills om te begrijpen hoe decors destijds werden geconstrueerd en geverfd. (Nee, hij heeft de klassieker uit 1941 niet opnieuw bezocht Burger Kane als sjabloon.) "We hebben veel verschillende kleuren en tinten getest die het beste werkten voor zwart-wit", zegt hij. Voor een beetje hedendaagse hulp gebruikte decorateur Jan Pascale het "noir" -filter op haar iPhone bij het fotograferen van set-aankleedelementen, zodat de afbeeldingen correct zouden worden vastgelegd. Het resultaat? Een overvloed aan natuurlijke bruine aardetinten, geel en gebroken wit.

Boeken, quilts, met de hand beschilderde lampenkappen, schaakborden, een Monterey-bed en een bank en stoel in de woonkamer werden gekocht bij verschillende verkopers in het Pasadena Antique Center and Annex in Pasadena, Californië, om de woning van Mankiewicz een bewoonde voelen.

Met dank aan Netflix

Ondanks een ingewikkeld verhaal dat wisselt tussen 1934 en 1940, heeft Burt het opgesplitst in drie verschillende werelden. Bij het startpunt recupereert het titulaire personage (gespeeld door Gary Oldman - Mank is een afkorting voor Mankiewicz) van een auto ongeluk en begint te sleutelen aan het scenario op een Spartaanse boerderij in de kale woestijnen van Victorville, Californië. Het productieteam filmde op de eigenlijke buitenkant (nu de Kemper Campbell Ranch genoemd) en toerde door het pand, dat in bijna zijn oorspronkelijke vorm bestaat. Toen het interieur op een soundstage werd gebouwd, herschikte het team het woonkamermeubilair en voegde een kitchenette toe en eetkamer om de locale "lagen van diepte te geven in plaats van hem alleen in deze kleine slaapkamer te laten opsluiten", hij legt uit.

De op maat gemaakte keystone-tafelbladen in het Hearst Castle werden precies nagemaakt door Omega Cinema Props, terwijl kunstadviseur Mardine Davis de grootschalige wandtapijten vond.

Met dank aan Netflix

De grootste uitdaging van Pascale daarentegen was het opnieuw creëren van het weelderige door Julia Morgan ontworpen Hearst Castle. Dat is waar uitgeverijmagnaat William Randolph Hearst (Charles Dance) en zijn minnares, actrice Marion Davies (Amanda Seyfried), in het weekend decadente soirees voor de hoi polloi organiseerden. (Hearst diende natuurlijk als inspiratiebron voor Mankiewicz Burger Kane.) Vanwege beperkte middelen werd één soundstage gebruikt voor de elegante eetzaal, salon en foyer. "We moesten alles maken met een budget dat aanzienlijk minder was dan waar William Randolph Hearst mee te maken had", zegt ze. "Het weerhield me ervan om een ​​goede nachtrust te krijgen." Het originele Hearst Castle blijft trouwens een nationaal historisch monument in San Simeon, Californië.

Een weergave van de poort in de eetkamer van Hearst Castle, met details uit de Spaanse Revival.

Tekeningen door Daniela Medeiros

Ontdek AD PRO

De ultieme bron voor professionals in de ontwerpindustrie, aangeboden door de redactie van Architecturale samenvatting

Pijl

Wat de echte Hollywood-glitter betreft, het team filmde op de studio-backlots van MGM, Paramount en Warner Bros. voor de scènes waarin Mankiewicz rijdt en handelt met execs en collega-schrijvers. "De kavels hebben zich in de loop der jaren ontwikkeld, maar de poorten aan de voorkant zijn intact", zegt Burt. "Veel van wat je in de film ziet, is erg authentiek." Voor in de schrijverskamers en steno-pools, Pascale klakte typemachines, kandelaartelefoons en oscillerende ventilatoren op van een particuliere antiekhandelaar. "Zoveel van de technologie is onbruikbaar gemaakt", zegt ze. "Elke keer dat we carbonpapier voor de typemachines vonden, vierden we feest."

Het Paramount-lot werd teruggebracht naar zijn gouden jaren voor de film.

Met dank aan Netflix

Het is niet verwonderlijk dat de Oscar zoemt voor Mank is al begonnen - en misschien is het een goed voorteken dat een van de belangrijkste slotscènes zich afspeelt in het Biltmore Hotel in Los Angeles. Dat was de locatie van de 14e jaarlijkse Academy Awards in 1942, en Mankiewicz won de Oscar voor beste originele scenario voor Burger Kane. "De daadwerkelijke prijzen werden gehouden in de ruimte waar we filmden!" Roept Burt uit. "Ik kon het niet helpen, maar rondkijken en denken: wow."


  • Alles ziet er in werkelijkheid een lust voor het oog, zegt decorateur Jan Pascale. Ook al zouden de sets nooit te zien zijn ...
  • Afbeelding kan Voertuig Transport Automobiel Auto Menselijk persoon Natuur Buiten Wiel Machine Weg en pad bevatten
  • een man zit aan een bureau
1 / 10

Met dank aan Netflix

"In werkelijkheid ziet alles er een lust voor het oog", zegt decorateur Jan Pascale. "Ook al zouden de sets nooit in kleur te zien zijn, we wilden niet dat het schokkend zou zijn voor de acteurs in de scènes."


instagram story viewer