Wat u mis heeft met uw verlichtingsschema

Nathan Orsman, de go-to-verlichtingsexpert voor de toptalenten van interieurontwerp, is maar al te goed bekend met wat vaak wordt gemist in projecten

Laatst was Nathan Orsman op bezoek bij vrienden en deed hij zijn best om niet geobsedeerd te raken door hun lichten. Voor de in New York en Hamptons gevestigde lichtontwerper, die aangepaste schema's heeft gemaakt voor klanten zoals Ina Garten, Stephen Colbert en Oprah, en samenwerkte met ontwerpers zoals Steven Gambrel, Peter Marino, en Victoria HaganDit is een bijna onvermijdelijk beroepsrisico. In dit geval, zegt hij, de gekozen lichten - cilindrische kegels met zeer kleine openingen en verzonken gloeilampen - terwijl ze mooi waren, projecteerden ze een harde straal op het plafondvlak en kaatsten terug op de gasten hieronder. 'Je moest bijna je ogen dichtknijpen als je gewoon in de kamer was', zegt hij.

Het is een veel voorkomende verlichtingsfout bij velen, zegt Orsman: verlichtingsontwerp dat meer, en niet minder, werk voor het oog creëert. Dit is vaak het gevolg van een verkeerde plaatsing van de verlichting, lampen die niet dimmen of, zoals in dit geval, lampen die er beter uitzien dan ze werken. "Een grote fout die ik de hele tijd zie, is dat architecten armaturen uitkiezen, voornamelijk vanwege hoe ze eruitzien", zegt hij, "en ze vervolgens plaatsen zonder ze ooit te draaien. Aan." Een goede verlichtingsontwerper zal huiseigenaren helpen om het gevoel van de kamer op te merken, in plaats van een bepaalde lichtbron (ongeacht hoe stijlvol).

Meer dan tien jaar geleden verliet Orsman een baan bij de Australian Stock Exchange om naar de VS te verhuizen, waar hij een baan kreeg bij een lichtontwerpbedrijf. "Ik wist niet eens dat er zoiets bestond als lichtontwerp", zegt hij. En veel mensen doen dat nog steeds niet. Zoals Orsman zegt, is het inhuren van een lichtontwerper een zeldzaamheid, iets dat architecten en interieurontwerpers over het hoofd zien en het liever zelf doen. Wat een lichtontwerper echter kan bieden, is niet alleen kennis over de esthetiek van dag tot nacht, maar ook over technische toepassing, steeds veranderende technologie en omgevingsfactoren. "Verlichting verandert de kleur van de kamer, waar veel mensen niet eens aan denken", zegt hij. “Het maakt niet uit welke verf je overdag kiest, ik kan dat veranderen en het er 's nachts plat en dof of schitterend uit laten zien. Te veel mensen laten dat aan het toeval over. "

In feite, zoals Orsman het ziet, gaat goed lichtontwerp eigenlijk over het omgaan met het donker. Veel aannemers vullen plafonds met licht, waardoor een vlakke kamer ontstaat. Of ze gebruiken minder licht bij helderdere instellingen, waardoor verblinding ontstaat. Maar al te vaak ziet hij lampen in een hoek van lege muren of op plafonds, hun plaatsing ondoordacht. "Licht moet ruimte hebben om te ademen", zegt hij. “Mensen zullen vaste inbouwspots gebruiken, zelfs als ze verstelbaar zijn, zijn ze meestal maar een paar dollar meer. Vooral bij het verlichten van kunst: instelbare schilderijverlichting duwt het licht gelijkmatiger naar beneden. Je moet het licht ook op de vloer of muur richten, niet op de kunst. "

Eetkamer binnen en buiten door Blaze Makoid Architecture. Zowel binnen als buiten combineert Orsman up- en downverlichting om een ​​gelaagd effect te creëren.

Foto: Michael Stavaridis

In een typische kamer kan Orsman gebruik maken van verzonken verlichting rond de omtrek, minder inbouwspots in het midden van de kamer en, afhankelijk van de grootte van de kamer, vier tot zes decoratieve armaturen. Hij stelt bijna altijd het volledige verlichtingsschema van een kamer vooraf in, zodat de kamer 'als één geheel wordt ingeschakeld', zegt hij. Het gaat om energie-efficiëntie en gemak, maar helpt ook om gebruikersfouten te voorkomen, zodat de verlichting wordt gebruikt zoals hij bedoeld heeft. En hoewel hij in het algemeen leeft volgens een 'less-is-more'-filosofie, hebben de meest succesvolle kamers soms meer lichtbronnen, vooraf ingesteld op een specifieke dim.

Aanpasbaarheid is in feite wat een lichtontwerper onderscheidt van iemand met minder specifieke knowhow. In een landschapsomgeving doet Orsman vaak een beroep op een combinatie van dimbare up- en downverlichting om hotspots te verminderen en de perfecte gelaagde gloed te creëren. "Ooit een prachtig landschap gezien met zes bomen die absoluut geweldig zijn en dan heeft één boom een ​​te fel licht op één tak?" hij zegt. "De oplossing is niet om de tak af te snijden, maar om het licht aan te passen."

Stel je voor, vervolgt hij, dat je een boom hebt van 15 meter hoog, met een tak aan de linkerkant die 3 meter boven de grond staat en een tak aan de rechterkant die 9 meter boven de grond is. "De lichten aan de onderkant van de boom zullen aan de linkerkant feller lijken dan aan de rechterkant, omdat het licht verder aan de rechterkant moet reizen", zegt hij. “Je wilt die linkerkant naar beneden dimmen, zodat hij overeenkomt met de intensiteit van de rechterkant. Dit zijn de dingen die lichtontwerpers doen die niemand anders doet, maar het is wat het perfect maakt. " Maar of je dat nu hebt of niet het budget om een ​​verlichtingsprofessional in te huren, kan elke architect of interieurontwerper zich zeker herinneren: verlichting mag nooit een bijzaak zijn.

instagram story viewer