Drie intieme ruimtes zorgen voor een grote, mooie wereld in If Beale Street Could Talk

De kruisende ruimtes van het New York uit de jaren 70 helpen een verhaal van liefde en veerkracht te weven voor een jong stel uit Harlem

Er zit een scène in Maanlicht de nieuwe film van regisseur Barry Jenkins, Als Beale Street kon praten- gebaseerd op de James Baldwin-roman die de ontluikende liefde beschrijft van twee jonge zwarte mensen, Tish en Fonny, in 1972 als ze ontmoeten elkaar, worden zwanger en worden geconfronteerd met een raciaal onrecht dat Fonny naar de gevangenis stuurt - waarin Tish, de verteller van de film, links Harlem, waar ze woont, om naar het centrum te gaan om Fonny's appartement in West Village te zien, waar hij hurkt als houtsnijkunstenaar. Terwijl de 19-jarige dieper ingaat op Manhattan en haar relatie met haar 22-jarige minnaar, onderzoekt Tish, zoals ze zegt, 'de wereld waarin hij beweegt. "Tish kan net zo goed een doorgeefluik zijn voor het kijkende publiek, aangezien ook wij door de ruimtes in New York City waarin ze bewegen, zowel samen als deel.

Als het ging om het maken van deze verschillende hoeken van het achteraf aangebrachte New York,

Als Beale Street kon praten production designer Mark Friedberg - die aan films heeft gewerkt zoals Selma, The Amazing Spider-Man 2, en de aanstaande Joker evenals won een Emmy voor HBO's Mildred Pierce- interpreteerde de wereld die Baldwin oorspronkelijk voor Tish en Fonny creëerde als 'niet zozeer over de algemene plaats, wat inhoudt dat het niet echt over New York gaat', zegt hij, 'maar eerder over het onderscheid tussen buurten die andere planeten kunnen zijn of het gevoel hebben dat je van het ene zonnestelsel naar het andere gaat, vooral in een gesegregeerde, gettovormde wereld. "Binnen deze zonnestelsels kozen Jenkins en Friedberg nog verder voor drie onderscheidende interieurs waarin de film snijdt: Tish en het bescheiden Harlem van haar familie appartement; Fonny's West Village kelder appartement; en de gevangenis waarin Fonny uiteindelijk terechtkomt nadat hij valselijk wordt beschuldigd van verkrachting. In feite wordt elk zijn eigen kleine podium waarop de fijne kneepjes, worstelingen en triomfen van Tish, Fonny en hun families zich afspelen.

Harlem werd een cruciale locatie bij het tot stand brengen van het verhaal, want het is niet alleen waar Tish woont, en zich dus het meest op haar gemak voelt, maar ook waar ze Fonny ontmoet. Het is ook waar Baldwin opgroeide. Toch, vanwege de verwoestingen van gentrificatie en de beperkingen van schieten in een klein appartement in New York City, Friedberg voelde de uitdagingen van filmen op locatie en wilde in eerste instantie Tish's ouderlijk huis bouwen op een stadium. Budgettaire beperkingen lieten het niet toe, maar uiteindelijk bleek het een redding. Friedberg was in staat om een ​​oud huis te vinden, praktisch onaangeroerd, in een landgoedverkoop dat, zoals hij zegt, 'veel trots en pijn had' en was perfect voor een gezin met een economische beperking zoals dat van Tish, omdat het 'niet zozeer ging om hoeveel ze faalden, maar om hoeveel ze volgehouden. Het vertegenwoordigt hun trots en hun collectieve energie en de triomf van hun gevoelens voor elkaar. 'Even belangrijk bij het gebruik van een echt appartement was wat er buiten de ramen lag: Harlem zelf. "Ik had het instinct dat het maken van de film in Harlem hem op de een of andere manier meer energie zou geven, en ik had gelijk", zegt Friedberg. 'En de gemeenschap was erin geïnteresseerd. Ze wisten dat we een film aan het maken waren over een van hun zoons, dus ze waren echt trots en steunden ons volledig. "

Tish's ouders (Colman Domingo en Regina King) in het appartement in Harlem

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Hoe gunstig dat ook was, Friedberg wist dat als het ging om Fonny's Bank Street Flat, de intimiteit van het appartement zorgvuldig moest worden overwogen, en dus het op een podium moest bouwen gaf hen de vrijheid om niet alleen te fotograferen en te belichten precies zoals Jenkins wilde, maar ook een ruimte volledig te realiseren die begint als een kunstenaarsatelier en overgaat in de eerste van een jong stel huis. "Mijn argument was dat het in een kelder moest zijn, een plaats waar een eigenaar Fonny een plekje in het gebouw gaf voor gunsten of geld of wat dan ook", zegt Friedberg. 'En Fonny had daar een manier bedacht om te slapen, maar het was verre van huiselijk. De keuken die daar stond is door hem gemaakt. De apparaten zien eruit alsof ze zijn gevonden. De muur is maar een paar vensters die hij heeft opgetrokken. Het bed is een matras op de grond. De tafel is een ligbad met een stuk hout eroverheen om een ​​tafel te maken. Maar het is romantisch! Ik heb zo geleefd op een bepaald punt in mijn leven! "

Fonny's appartement in West Village

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Fonny's bed in zijn kelderappartement

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Fonny's geïmproviseerde keuken

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Een van Fonny's houtsculpturen

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Een klein model van het Bank Street appartement

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

De gevangenis waarin Fonny is opgesloten voelt nog steeds onverwacht optimistisch, en terecht. "Ik nam Barry mee naar een echte gevangenis waar we konden schieten, en nadat ik daar een minuut of twee had gestaan, kon ik zien dat hij het niet leuk vond", zegt Friedberg. "Hij zei: 'We maken geen film over hoe het is om zwart en in de gevangenis te zijn in Amerika; mensen kennen dat verhaal. Dit is een verhaal van mensen met doorzettingsvermogen ondanks dat alles. '' Daartoe wordt de gevangenisbezoekkamer, die in verschillende tinten geel is geschilderd, bijna de meest intieme van alle filmruimtes. "Het is de plek waar Tish en Fonny het meest intiem met elkaar omgaan in de film", vervolgt Friedberg, "En ja, mensen zijn moe en Fonny wordt een paar keer in elkaar geslagen. tijden en de bewakers zien er niet vriendelijk uit - ik bedoel, het is een gevangenis - maar op dezelfde manier zijn de ontwerpcriteria positiever geformuleerd omdat deze mensen hoop."

Datzelfde criterium speelde ook een rol toen het verhaal, omdat het zich afspeelt in Manhattan, de personages naar buiten dwong. "Ik denk dat films dramatischer zijn als er een beetje dynamiek is", zegt Friedberg, "en ik wilde een paar grote brede buitenkanten die contrasteren met de binnenkant van de film. Het gebeurt als Fonny na al die jaren zijn vriend Daniel ontmoet. Of wanneer Fons een sculptuur geeft aan de moeder van Tish. Of in de regen in het dorp. Dat zijn positieve, hoopvolle momenten. Wanneer het verhaal zich opent, gaan de emoties open, net als de foto's. Want dat is mijn taak, om het verhaal te vertellen met visuele hulpmiddelen. "

Friedberg gebruikte brede buitenopnamen om momenten van positiviteit uit te drukken

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

El Faro, in het West Village, waar Tish en Fonny rondhangen

Foto: met dank aan Annapurna Pictures

Verwant:Hoe geheugen en geschiedenis samenkwamen om Alfonso Cuarón's te creëren Roma

instagram story viewer