Tour Giorgio Armanis romslige penthouse på Manhattan

Gjennom Central Park West pied-à-terre brukte motedesigneren møbler og tekstiler fra sin Armani Casa-samling.

Denne artikkelen dukket opprinnelig opp i april 2002-utgaven av Architectural Digest.

Et år eller så før han bestemte seg for å lage Armani Casa, den nylig lanserte linjen med møbler, sengetøy og husholdningsutstyr som utvider rekkevidden til hjemmet, kjøpte Giorgio Armani en leilighet i New York. Han hadde vært på utkikk etter en pied-à-terre - ingenting for stort eller for belastende, ikke en overdådig scene satt for underholdende, men et sted hvor han og medlemmer av hans utvidede familie kunne komme av og til ferie. "Det viktigste," forklarer han, "var å unnslippe hotelllivet. Jeg ønsket ikke å føle meg som turist eller forretningsmann. ”Han trengte også et stoppested underveis fra basen sin i Milano til peker sør og vest -” en trampoline for feriene mine i Karibien, ”sier han.

Det han fant var en toppleilighet på 3.500 kvadratmeter på Central Park West. Armani ble spesielt rammet av leilighetens følelse av romslighet, som er utenfor all proporsjon til sine dimensjoner, takket være lange, uforstyrrede siktlinjer og store vinduer som vender i alle retninger; den omkringliggende 3200 kvadratmeter store terrassen dobler nesten området. Som det viste seg fungerte denne aerien som et slags laboratorium for prinsippene som ville bli grunnlaget for Armani Casa-stilen. Strømlinjeformet og upretensiøs, med en dyktig blanding av nytt og gammelt, er sluttresultatet uttrykk for et nøye vurdert manifest på måten vi lever nå og gjenstandene vi omgir oss.

Armani satte i gang med å renovere rommet og innrede det med hjelp fra Thomas O'Brien, fra New York-baserte Aero Studios. Hvis målet med å designe et indre rom er å skape en atmosfære, var Armani i dette tilfellet å lage et sted som ville være avslappet, uformelt og, fremfor alt behagelig, snarere enn riktig eller "riktig", oppnådd ved bruk av materialer han karakteriserer som "betydelig" i motsetning til åpenlyst luksuriøs.


  • Dette bildet kan inneholde møblement peis innendørs sofa lampe og bordlampe
  • Bildet kan inneholde menneskelige personer Giorgio Armani møbler og bord
  • Bildet kan inneholde møbler bord salongbord sofa og teppe
1 / 8

dam-images-homes-2002-04-armani-hosl02_armani.jpg

Gjennom hele leiligheten brukte Armani møbler og tekstiler fra sin Armani Casa-samling, som stuenes silke tøffelstol og bordlampe i bronse. 1920-talls støpejernsbordet i inngangspartiet, utover, har en messinglampe av Hinson & Company.


Rommene flyter nå i rekkefølge med en bemerkelsesverdig sømløshet, takket være bruken av et strengt begrenset utvalg av materialer distribuert i hele leiligheten. Dørene er innrammet i mørkt tre, som gjenspeiler vinduskarmene; det mørke tregulvet er kontinuerlig, selv på kjøkkenet og badene. Pergamentfarget lin som dekker veggene i entreen, gjentas på kjøkkenet, lakkert, på forsiden av skapdørene. Pergament lin gardiner linje vinduene; i stuen dekker det samme stoffet sofaen og stolene.

"Bare noen få elementer, godt fordelt, gjør at leiligheten føles større," sier Armani. Han mener at den konvensjonelle tilnærmingen - å dele inn området i forskjellige soner, hver dekorert i en annen farge, i en annen stil - uunngåelig reduserer romfølelsen. I stedet valgte han "å skape en helhet, uten grenser eller sprekker" som ville begrense perspektivet.

Ved å organisere dette - eller, faktisk, noe - rom, har belysningen forrang, etter Armanis mening. "Lys er ansvarlig for 50 prosent av effekten," erklærer han. "Arkitekturen kommer etter." Stuen og hovedsoverommet, med sine vegger av vinduer, er oversvømmet med naturlig lys. I badene, hver utstyrt med tilpasset belysning innebygd i rustfritt stålhylsen rundt speilene, var målet å belyse ansiktet fra alle sider.

Å jobbe i mote har gjort Armani til en ekspert innen vitenskapen om smiger, de optiske illusjonene som presenterer mennesker på sitt beste. "Overheadbelysning marsjerer ansiktet. Også klærne, sier han. "Du ser alle rynker. Det er viktig å diffundere lyset. "

For de som er kjent med Armanis klær og tilbehør, viser Armani Casa seg å være en utvidelse av filosofien han var pioner, i samsvar med de flytende silhuettene, intelligensen og tilliten som har preget hans mote. Hyllet som en minimalistens profet, finner han nå sin signaturstil feiltolket av trendspotterne, som kunngjør at minimalisme er død.

Folk ble lei av minimalisme, forklarer han, fordi det ble tatt til det ytterste, til det "flatet" alt ut og mistet synet av hva det vil si å være menneske. Forutsigbart svinger pendelen nå i den andre retningen, ettersom designere og dekoratører begynner å pile på ornamentikken som har vært fraværende det siste tiåret. Men ytterpunktene er kjedelige, hevder Armani. Han strever i stedet for en likevekt mellom gammelt og nytt, dyrt og billig, noe som demonstreres av de subtile kontrastene som er tydelige i denne leiligheten. "Det er anakronismene som skaper interesse," sier han.

Blandt utvalgene fra Armani Casa-linjen er forskjellige årgangsstykker - et skrivebord fra 1940-tallet av Edward Wormley for Dunbar, et støpejerns maskinbord fra 1920-tallet, en lenestol av stålrør og lin av 1940-tallet av André Sornay, et par antikke japanske lykter ("Når du legger til et etnisk element, gir det varme," han sier). Teppet er sisal, en billig klassiker.

"Jeg har fjernet de overflødige detaljene," sier Armani om sin rolle i utformingen av produkter til hjemmet, så vel som i utformingen av mote. "Dessuten," fortsetter han, "denne leiligheten krever ikke mye - med vinduene, sollyset, utsikten er den allerede praktisk innredet."

Armani-stilen ble født i Milano, og selv om den i mange henseender kan virke helt milanesisk, det spiller overraskende bra i andre byer: Armani Casa har nå utposter i New York, Paris og Los Angeles. Armani tillegger sin internasjonale relevans det faktum at den ikke er grunnlagt på overfladisk bevegelser, men på en holdning, en følsomhet, en livsstil, delt av mennesker spredt over hele verden. De vil ha innredning som ikke stiller krav til deres liv, som ikke er for bevisst på seg selv og ikke tar seg selv for alvor. De er ikke tilbøyelige til å komme med store designerklæringer, de ser til Armani for hans svært personlige underdrivende merke.

I slekt:Se flere kjendishus i AD

instagram story viewer