Arkitekt Lee F. Mindel Crafts a Modern New York Duplex

På New Yorks Upper East Side skaper arkitekten en lysende leilighet for en ung familie

Denne artikkelen dukket opprinnelig opp i november 2008-utgaven av Architectural Digest.

Hvis Gud er i detaljene, som ordtaket sier, så arkitekter Lee F. Mindel og Peter L. Shelton bør søke om hellige ordrer. Tenk for eksempel på leiligheten de nylig designet i de to øverste etasjene i en ny bygning på Manhattans Upper East Side. Så subtil er leilighetens palett, en farge smelter inn i en annen, og så fin balanse mellom gammel og nytt, at øyet ser helheten, ikke delene, og det er salig uvitende om at designere var harde arbeid. "Vi har redusert ting til deres essens," sier Mindel. "Jeg håper designet ser uunngåelig ut - at du ikke kan forestille deg at det er noe annet."

Bare 11 etasjer, bygningen er neppe en skyskraper. Imidlertid er det slik at ikke bare de øverste etasjene er mettet med sollys, men også leilighetens eiere, et par med to små gutter, har også vid utsikt på tre sider — opp i byen, sentrum og i øst som vi vil. "Vi klarte å dra nytte av de uhindrede utsikten og tre lyseksponeringer," sier Mindel. "Leiligheten er nesten bredden på et byhus i Manhattan i dobbelt størrelse, men det føles som om det ikke er en av mange leiligheter, men nesten et hus i luften."

En dupleks - et hus i luften - er en drøm for mange New Yorkere, og arkitektene, som også fungerer som interiørdesignere, utnyttet de to historiene fullt ut. "Vi ønsket at de offentlige områdene skulle føles som om de var inneholdt i et vertikalt snarere enn et horisontalt rom," sier Mindel, "og vi overdrev romets to-etasjes natur. Uansett hvor du er, får du en følelse av vertikalitet. "

Nøkkelen til dette konseptet er leilighetens mest fremtredende funksjon, en trapp som går langs den ene siden av spisestuen. Det er både en trapp og en treskulptur, med mer enn en nikkende likhet med en av Donald Judds stabelskulpturer: geometriske former utkraget fra en vegg på en slik måte at de ser ut til å flyte inn rom. "Det er en skulpturell navigatør," sier Mindel, "en skulptur som fanger samspillet mellom lys og tilfeldigvis er en trapp. Det ser ut til å magisk brettes på seg selv, som et brettet papir. Når du er i spisestuen, ser du det ikke som en trapp, men som en skulptur. "


  • Du ser ikke for mange materialer tre for varme gips for lys og stein for en følelse av varighet og stabilitet ...
  • I inngangspartiet hviler et skjermbilde fra Andy Warhols Shadows-serie på en Jean Prouv-konsoll
  • For boarealet valgte han og Shelton et Alvar Aalto bord og vingestol, et par Finn Juhl Pelican stoler en Poul ...
1 / 6

"Du ser ikke for mange materialer: tre for varme, gips for lys og stein for en følelse av varighet og stabilitet," arkitekt Lee F. Mindel sier om en dupleks i Upper East Side han og partner Peter L. Shelton designet for et par og deres to sønner. En stående trapp flyter over oppholdsrommet. ("Det er hovedpunktet for alt annet," sier Mindel.) Mixed media-stykket er av James Hyde.


Hvis trappen er ledet som leiligheten snur på, er vindusarkaden et bånd som holder alt sammen, "sømløst integrerer arkitektur og interiør", for å bruke Mindels ord. Foran hvert vindu har designerne plassert en halv gjennomsiktig hvit scrim og en grå draperi. "Scrim fungerer nesten som et lerret som byen blir malt på," sier Mindel. Montert på innfelte sykehusspor i taket faller draperiet helt ned på gulvet og understreker nok en gang vertikaliteten i rommet. "Vi brukte også scrim og gardin til å prøve å skape en slags dematerialisering av murverket ved vindusveggen, slik at at det ikke ville være en slik kontrast mellom innendørs og utendørs, "sier Mindel," slik at byen og leiligheten blir en."

Scrim og draperi fungerer også sammen for å skape en følelse av bevegelse og dybde langs vindusveggene, og den ene ville ikke fungere uten den andre. "Når solen treffer den, lyser scrim," sier Mindel. "Men hvis du hadde scrim alene, ville det være for tøft. Hvis du hadde gardinen alene, ville det være kjedelig. Scrim lyser og gjør gardinen levende. Når du får de to sammen, blir de en del av skyline. Målet vårt var en feiring av lys og en innlemmelse av byen i det som er et familierom. "

I eldgamle tider dyrket egypterne solguden Ra, og gamle Ra ville føle seg hjemme i tempelet for å tenne Shelton og Mindel har satt sammen over de støyende gatene på Manhattan. Selv teppet - ja, teppet - er bundet til solen og etterligner sin daglige sti over himmelen, fra øst til vest. Vevd inn i teppet er en bue som begynner i spisestuen, som vender mot nordøst og som får solen om morgenen. Buen slutter ytterst i hjørnet av stuen, som vender mot sørvest og som ser solen gå ned sent på ettermiddagen eller kvelden.

Det buede mønsteret er resultatet av forsiktig tufting, med ull og silke vridd sammen for hånd. Likevel er buemønsteret så subtilt, som raket sand i en Zen-hage i Kyoto, at en uformell besøkende kan gå på den uten å legge merke til den, eller bare merke den subliminalt.

"Alt i leiligheten når ut til noe annet," sier Mindel, og designerne nådde ut til eiernes sønner, som okkuperer to av soverommene i første etasje. Små gutter setter kanskje ikke pris på de nøye forbindelsene mellom gjenstandene rundt dem - plassering av et utsøkt Giacometti-endebord i nærheten av et Alvar Aalto-rundbord, for eksempel. Men de kan sette pris på vasken på badet som er satt lavt, på et barns nivå. Å vite at en gutt elsker hockey, ba Mindel ham om å spore sin favorittspiller. Deretter ga han sporing til en veggmaler, som reproduserte den på en vegg i guttens soverom. "Det er noe han kan leve med," sier Mindel. "Du prøver å få barn til å investere i rommet sitt."

Guttenes foreldre er investert i sine egne kvartaler - et hovedsoverom, to bad og to store omkledningsrom - i andre etasje, nede i en lang gang fra mediarommet. Malet med oransje bokstaver langs en av gangene er et typografisk verk av konseptkunstneren Lawrence Weiner. Den består av tre ord - "Over Again Before" - og en blå bokstav som knytter dem til deres franske oversettelse - "Passé Encore Avant. "Dette er Weiners ord, men de uttrykker perfekt designernes intensjoner. "De ber deg om å vende hjørnet mot noe nytt," sier Mindel, "og de åpner opp rommet fra ende til annen."

instagram story viewer