Hva du blir feil i lysskjemaet ditt

Gå til belysningseksperten for interiørdesignets topptalenter, Nathan Orsman, er altfor kjent med det som ofte blir savnet i prosjekter

Bare den andre natten besøkte Nathan Orsman venner og prøvde hardt å ikke bli besatt av lysene deres. For den New York- og Hamptons-baserte lysdesigneren, som har laget tilpassede ordninger for kunder som inkluderer Ina Garten, Stephen Colbert og Oprah, og samarbeidet med designere som Steven Gambrel, Peter Marino, og Victoria Hagan, å gjøre det er en nesten uunngåelig yrkesfare. I dette tilfellet, sier han, valgte lysene - sylindriske kjegler med veldig små åpninger og innfelt pærer - mens de var nydelige, projiserte en hard bjelke på takplanet og spratt tilbake på gjestene under. "Du måtte nesten kvise bare for å være i rommet," sier han.

Det er en vanlig lysfeil blant mange, sier Orsman: lysdesign som skaper mer, og ikke mindre, arbeid for øyet. Dette er ofte et resultat av feil plassering av lys, lys som ikke dempes, eller som i dette tilfellet lys som ser bedre ut enn de fungerer. "En stor feil jeg ser hele tiden er at arkitekter plukker inventar først og fremst på grunn av hvordan de ser ut," sier han, "og plasserer dem uten å snu dem på." En god lysdesigner vil i mellomtiden hjelpe huseiere å merke følelsen av rommet, i stedet for en bestemt lyskilde (uansett hvordan stilig).

For mer enn et tiår siden forlot Orsman en jobb som jobbet for den australske børsen for å flytte til USA, hvor han fikk jobb hos et lysdesignfirma. "Jeg visste ikke engang at det var noe som heter lysdesign," sier han. Og mange mennesker gjør det fortsatt ikke. Som Orsman sier, å ansette en lysdesigner er en sjeldenhet, noe arkitekter og interiørdesignere overser for å gjøre det selv. Hva en lysdesigner kan tilby, er imidlertid kunnskap ikke bare innen dag-til-natt-estetikk, men også om teknisk anvendelse, stadig skiftende teknologi og miljøfaktorer. "Belysning endrer fargen på rommet, som mange ikke engang tenker på," sier han. “Uansett hvilken maling du velger om dagen, kan jeg endre det og få det til å se flatt og kjedelig eller strålende ut om natten. For mange mennesker overlater det til tilfeldighetene. ”

Faktisk, som Orsman ser det, handler god lysdesign faktisk om å håndtere mørket. Mange entreprenører fyller tak full av lys og skaper et flatt rom. Eller de bruker færre lys i lysere omgivelser, og skaper blending. Altfor ofte ser han lys vinklet mot tomme vegger eller på tak, og plasseringen er lite gjennomtenkt. "Lys må ha plass til å puste," sier han. “Folk vil bruke faste innfelte lys, selv når de justerbare er vanligvis bare noen få dollar mer. Spesielt når lyskunst: Justerbare bildelys skyver lyset jevnere ned. Du bør også vinkle lyset mot gulvet eller veggen, ikke kunsten. "

Innendørs-utendørs spisestue av Blaze Makoid Architecture. I både innvendige og utvendige omgivelser kombinerer Orsman opp- og nedbelysning for å skape en lagdelt effekt.

Foto: Michael Stavaridis

I et typisk rom kan Orsman bruke innfelt belysning rundt omkretsen, færre innfelt lys midt i rommet, og avhengig av romstørrelse, fire til seks dekorative inventar. Han forhåndsinnstiller nesten alltid hele rommets belysning, slik at rommet "slås på som en komplett ting," sier han. Det handler om energieffektivitet og brukervennlighet, men hjelper også med å eliminere brukerfeil, slik at belysningen brukes slik han hadde til hensikt. Og mens han lever etter en mindre-er-mer-filosofi generelt, noen ganger, påpeker han, har de mest vellykkede rommene flere lyskilder, forhåndsinnstilt til en bestemt dim.

Justerbarhet er faktisk det som skiller en lysdesigner fra noen med mindre spesifikk kunnskap. I landskapsinnstillinger vil Orsman ofte påkalle en kombinasjon av dimbar opp- og nedbelysning for å redusere hotspots og skape den perfekte glødet i lag. "Har du noen gang sett et vakkert landskap med seks trær som er helt fantastiske, og da har ett tre et lys som skinner for sterkt på en gren?" han sier. "Løsningen er ikke å kutte grenen - den er å justere lyset."

Tenk deg, fortsetter han, at du har et tre som er 50 meter høyt, med en gren til venstre side som er 10 meter over bakken og en gren til høyre side som er 30 meter over bakken. "Lysene nederst på treet ser ut til å være lysere på venstre side enn til høyre, fordi lyset må reise lenger til høyre," sier han. “Du vil dempe den venstre siden ned slik at den samsvarer med intensiteten på høyre side. Dette er tingene lysdesignere gjør som ingen andre gjør, men det er det som gjør det perfekt. " Men om du har det eller ikke budsjettet for å ansette en belysningsprofessor, kan enhver arkitekt eller interiørdesigner sikkert huske: Belysning skal aldri være en ettertanke.

instagram story viewer