Paradise Hills er en visuell godbit med mørke undertoner

Den futuristiske filmens dekoratør og produksjonsdesigner hentet inspirasjon fra en rekke kilder, inkludert manga, de Gournay og til og med Kardashians

Det futuristiske riket presenteres i Paradise Hills (på kino nå og på digital og på forespørsel 1. november) kan synes fortryllende. Men avslutningsskolen deltok på filmens debutantlignende karakterer (spilt av Emma Roberts, Danielle MacDonald og Awkwafina) er ikke hva det ser ut til å være. Det rosefargede interiøret er en lus.

"Regissør Alice Waddington og jeg snakket mye om verden der hennes heltinner kom fra," forteller filmdekoratøren Sol Saban Architectural Digest, gjennom en oversetter. “Nøkkelordet vårt var horror vacui [som betyr frykt for tomhet]. I denne filmen betyr mer mer. Denne filmen er et eventyr, en dystopisk verden, en retro futurisme. Fremtiden er synlig og til stede, men ikke i settene. ”

Titelskolen ble opprettet ved hjelp av en rekke designfokuserte steder, inkludert Cases Ramos i Barcelona, ​​Spania—Tre modernistiske bygninger med jugendstildetaljer (samlet av en fasade) tegnet av den spanske arkitekten Jaume Torres i Grau i 1906. Noen utvendige bilder skjedde på La Fábrica (fabrikken) i Sant Just Desvern, Spania, en tidligere sementfabrikk som nå er studio for

arkitekt Ricardo Bofill. Interiøret ble filmet for det meste i den tidligere residensen til billedhugger Xavier Corberó.

Denne skumle scenen ble filmet i en kirke.

Foto: Manolo Pavon

I en av scenene blir Roberts karakter, Uma, tvunget til å ri på en karusell-hest for en kondisjonstrening. Dette ble filmet i en kirke i Gran Canaria, Spania - som ble opplyst i intens lilla for anledningen, noe som resulterte i sammensmeltingen mellom filmens futurisme og historiske referanser. "Steinveggene med århundrer med historie ble forvandlet og fikk en hjemsøkende og futuristisk luft," sier produksjonsdesigner Laia Colet. "Vi gjorde dette ved å belyse dem med fargerike lysdioder og sette dem med fiktive teknologiske enheter."

Dette badet ble opprettet i Xavier Corberós tidligere hjem og har gullarmaturer som ligner svaner. "Det er et symbolsk element å snakke om transformasjonen: Den stygge anda vil ende opp med å bli en vakker svane," sier Laia Colet.

Foto: Manolo Pavon

Jentenes boligkvarter på Paradise Hills ble opprettet i Corberós tidligere brutalistiske hjem i Barcelona, ​​en mazelike eiendom bygget av sement som har ni sammenhengende strukturer og 300 buer. "Boligen ved sjøen er omgitt av frodige og blomstrende hager som søker å distrahere oppmerksomheten til klippene, som naturlig oppfyller funksjonen til fengselsmurer," deler Colet. “Disse stumpe og grove figurene måtte være kledd i en elegant og feminin setting som skapte en verden med overdrevet og merkelig komfort. Rosa og gull var de valgte områdene - og veggene ble også søtet med fresker og landskap. ”

Soverommet er futuristisk, men prinsesseaktig, og har senger i baldakinstil som er modernisert med neonlys.

Foto: Manolo Pavon

Her har interiøret omfavnet en falsk (men intens) søthet. Rommene er innredet med prinsesselignende detaljer, inkludert himmelsenger og de Gournay-inspirert tapet. "Rommet var inspirert av de fantastiske bakgrunnsbilder og chinoiserie av de Gournay," deler Saban. "Jeg tror jeg kan bruke timer på nettstedet hans, for det er en av favorittbutikkene mine." De prøvde også å infisere en Art Deco-stemning i de opplyste himmelsengene, sier Colet. "De er som prinsesser - men moderne prinsesser."

De Gournay-inspirerte veggene er synlige i dagslyset.

Foto: Manolo Pavon

På Bofills sementfabrikk-ombygde studio var begrunnelsen omhyggelig kledd med hundrevis av stoffroser. "Blomstene var et annet fokus i filmen, og de spiret opp til veggene," sier Saban. “Da filmen ble spilt om vinteren, hadde ikke alle hagene og trærne noen blomster. Vi måtte jobbe hardt for å fylle og kvele hvert rom med blomster. ” Alle utendørsstedene fikk samme blomsterbehandling. “På utsiden skjøt vi på fire forskjellige steder. Hensikten med den enorme mengden blomster er å gi denne ideen om et ekstremt søtt og behagelig og spesielt sted, sier Colet.

"For dette klarte Laia [Colet] å skape den perfekte organiske, mørke og urovekkende hulen," sier Saban.

Foto: Manolo Pavon

Ingen steder er effekten av floraen mer hjemsøkende og minneverdig enn i en scene inne i en rosedekket hule. “Laia jobbet i en ekte hule, full av grener og røtter som hun hadde med seg fra fjellene rundt Barcelona. En billedhugger skapte de hengende chrysalidene [sommerfuglpuppene]. Det var veldig teknisk og komplekst, sier Saban.

Oppdag AD PRO

Den ultimate ressursen for fagfolk i designbransjen, brakt til deg av redaksjonen Architectural Digest

Pil

I det ferdige produktet er horror vacui-estetikken tydelig, og det samme er innflytelsen fra spansk arkitektur. Men det er noen flere ting du bør se etter mens du tar i dette visuelle underlandet, sier Saban: "Disney's universet, overskuddet av Kardashian-familien, og et lite blunk til den japanske sjangeren manga hjalp meg med å forme dette film."

instagram story viewer