Inne i Barbra Streisands hus i Malibu

På Barbra Streisands kompleks i Malibu viser et blendende gjestehus sangers imponerende samling av art deco-møbler og design

Barbra Streisand har vært en samler hele sitt voksne liv, og så noen. Da den seksten år gamle æresstudenten ble uteksaminert fra Erasmus Hall High School i Brooklyn og (mot råd fra henne lærere og moren) bestemte seg for å avstå fra college til fordel for skuespill og sang, flyttet hun til Manhattan og satte opp renhold. Den gang, sier hun, "Jeg hadde ingen penger til å kjøpe kunst, så jeg kjøpte gamle bilderammer og la dem på hvite vegger, bare innramming av plass, noe jeg syntes var vakkert."

Men det var da. To Oscar-priser, to Emmyer, en spesiell Tony, elleve Golden Globes, åtte Grammys, trettisju gullalbum og tjueen platinaalbum (inkludert hennes siste, Tilbake til Broadway) senere kan denne sangerinne-skuespiller-forfatter-produsent-regissør-komponist samle hva hun vil. Og hun har samlet nok kunst, møbler og dekorativ kunst til å fylle en leilighet i New York, et hus i Beverly Hills og en sammensatt av fem hus i Malibu.

Barbra Streisand går gjennom samlingsfaser der hun lærer alt mulig om en gitt stil eller periode. Slik hun beskriver det, er et slikt prosjekt som en film: "Det er designet som en total visjon." Og med å samle, akkurat som med filmer, når hun er ferdig med det ene prosjektet, går hun videre til det neste. Så for å få plass til nye samlinger, må hun redigere det hun allerede har. Videre mener hun: "Hvis du ikke kommer til å bruke noe, må du la det gå videre, gå videre og leve et liv med noen som vil sette pris på det."


  • Barbra Streisand
  • Stuen.
  • Spisestuen.
1 / 8

© Condé Nast

"Det plager meg når svaret er" Vi kan ikke gjøre det, "sier Barbra Streisand om sin fire år lange søken på 1970-tallet for å gjenskape et gjestehus i art deco-stil på Malibu-komplekset."


Slik er tilfellet med Streisands samling av Art Deco, som skal auksjoneres i mars på Christie's i New York. Samlingen, som inkluderer en god del Lalique-glass, et innlagt elfenbensbord av Emile-Jacques Ruhlmann, Tamara de Lempickas maleri Adam og Eva, og klokker fra Lalique, Cartier og Cheuret, har blitt presentert med kjærlighet siden midten av 1970-tallet i et gjestehus / bassenghus på Malibu-eiendommen, som hun omhyggelig ombygde i Art Deco-stil, helt ned til dørhåndtakene og skuffene. Hun kjøpte til og med periodebiler - en 1926 Rolls-Royce og en Dodge fra 1933 - for garasjen.

Streisand er en samler med bred smak. På det tidspunktet hun tegnet Deco-huset, kjøpte hun blant annet art nouveau-stykker (fantastiske eksempler, for eksempel en Tiffany edderkoppnettlampe og to sjeldne Majorelle hjørneskap, er også inkludert i Christies salg), og de forskjellige rommene i hennes hjem reflekterte dette mangfold. Men for Deco-gjestehuset var utfordringen å "ikke være eklektisk," forklarer hun. "Jeg trodde det ville være en veldig interessant øvelse å ha ett tema."

Så hun studerte de mange bøkene og porteføljene hun hadde samlet på perioden, for eksempel Le Luminaire, en portefølje av lysdesign som ble utgitt for å falle sammen med vannskillet Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, holdt i Paris i 1925. Hun pored på illustrasjoner av dekorative motiver, og tegnet til slutt flere for husets arkitektoniske detaljer - dører, friser og trappeskinner, keramiske fliser, tepper og til og med et dusjforheng i et av bad.

Stuen peisen er pyntet med et Mondrian-lignende arrangement av dekorative paneler i rustfritt stål som var en del av landemerket Art Deco Richfield Building i sentrum av Los Angeles. Teppene på soverommet ble kopiert fra en Bigelow-original fra 1930-tallet som Streisand husket å ha sett på Huntington Hotel i San Francisco. Der originale møbler ikke ble brukt, hadde hun laget reproduksjoner eller tolkninger.

Gitt at hun designet et halskjede for å harmonisere med huset, er det ikke rart at hun beundrer arkitekter som Frank Lloyd Wright, hvis tilnærming til design ofte strakte seg utover huset og møblene i det for å kle seg for sine kvinnelige klienter hjemme. “Hvis du var arkitekt,” hevder Streisand, “vil du ikke designe bronsehåndtakene? Vil du ikke designe gulvene? Vil du ikke designe møblene som går inn i huset du bygde? Det er slik jeg ser ting - som en komplett visjon. ”

Et annet område der Streisand satte strenge grenser for seg selv, var fargen. Hun klarte ikke å bestemme mellom grått og burgunder for husets eksteriør. Hun brukte begge deler - huset er grått på to sider, burgunder på to sider. Disse fargene dannet grunnlaget for interiøret, som bare består av to fargespekter: svart til grått og burgunder til blek rose. Hvert rom i huset er innredet i en annen kombinasjon av disse to spektrumene, og ingen avvik er tillatt: "Jeg legger ikke en svart vase i det grå-og-burgunder-rommet," sier Streisand. Hun legger heller ikke burgunderblomster i rosenrommet, eller rosa blomster i den burgunder-og-grå stuen. Til og med innpakningene på godteriet i godteridiskene er fargekoordinert.

Streisand synes ikke dette smale fargespekteret er begrensende; faktisk, sier hun, "Jeg liker monokromatiske rom, og jeg liker svart-hvitt-filmer." Familiebildene på pianoet i stuen er svart og hvitt - fargebilder vil forstyrre harmonien. “Jeg liker å ha en farge; Jeg bruker aldri trykk, fortsetter Streisand. "Jeg tror en person forsvinner på trykk." Likevel hindret det henne ikke i å gjøre et par rom på trykk. Hun kaller studiet utenfor stuen for sitt "Art Deco Matisse-rom", i hengivenhet til kunstneren som så magisk setter hverandre mønster på mønster i sine malerier. I rommet er det en Deco-skjenk som en tidligere eier hadde utelatt i regnet. Streisand reddet og restaurerte den, og da hun bestemte seg for å bruke den som stereokabinett, fikk hun lage et par høyttalerkasser. Utskjæringen deres samsvarer nøyaktig med skjenken, og hun bryr seg med å påpeke hvor vakkert de er laget.

Men så er håndverk noe Streisand føler lidenskapelig om. Huset, sier hun, tok nesten fem år å fullføre. "Å gjøre dette tok meg nesten et år," sukker hun og peker på en av et par elegante grå silke dusker som henger fra silketauhåndtaket i trappen. Håndverk er også hovedårsaken til at hun elsker gamle ting. "Hvor kan du kjøpe sko som dette?" spør hun og strekker seg etter et par 1920-tallet rosa tøfler med satengkveld, del av garderoben av vintage klær som fyller husets skap (fargekoordinert med hvert rom, av kurs).

Barbra Streisand begynte å samle vintageklær som en ambisiøs skuespillerinne fordi hun ikke hadde råd til nye, men hun sluttet aldri å sette pris på kvaliteten. I et annet skap trekker Streisand frem et eldgammelt, honningfarget strøk karakul med revebekledning, som hun betalte ti dollar for i en bruktbutikk. “Jeg gikk på audition for Jeg kan få det til deg engros i det, husker hun. (Resten er historie, og Streisand fikk senere frakken kopiert nøyaktig, men i hvitt, for sin rolle i Morsom jente på Broadway.) "Se på det broderiet," sier hun og viser fôr. “Det er en fantastisk metafor for livet, er det ikke? At noe skal være like vakkert på innsiden som det er på utsiden - kanskje enda vakrere. "

Men som denne utrettelige samleren er glad i å si: "Jeg liker ideen om evolusjon og forandring." Etter å ha fokusert på American Arts and Crafts møbler, folkemusikk kunst, Pairpoint-lamper og malerier av Thomas Hart Benton og Edward Hopper, sier Streisand nå: “Denne gangen flytter jeg tilbake i historien - jeg er fascinert av attende århundre Amerika. ” Mellom studieturer til steder som Winterthur og Monticello (som inspirerte henne til å male på nytt i Beverly Hills spisestue a dyp, rik elfenben), kjøper Streisand alt fra primitive malerier og møbler til amerikanske fortolkninger av Chippendale og attende århundre. Dronning Anne.

For å gjøre visjonen om Americana fullstendig, vil Streisand gjerne bygge et nytt hus, "med mange verandaer" og kanskje en storslått trapphall, inspirert av de historiske koloniale og sørlige husene hun har sett i seg reiser. På toppen av sin nye kontrakt med Sony om å spille inn seks album og lage nye filmer, inkludert en tilpasning av Larry Kramer's play Det normale hjertet, å bygge et nytt hus kan være for mye for en person å håndtere. Så igjen, Barbra Streisand trenger bare å huske tagline for filmen hennes Yentl (en av de få filmene som en kvinne var med på å skrive, produsere, regissere og medvirkende i): "Ingenting er umulig."

I SLEKT:Se alle Architectural Digest’S kjendishjem.

instagram story viewer