Gio Ponti: A New Exhibit Highlights the Joy of the Italian's Work

"En total polymath," Olivier Gabet, direktør for Musée des Arts Décoratifs i Paris, sier på telefonen. “Gio Ponti hadde den italienske renessansestemningen som flyttet i Leonardo da Vinci opp til Ettore Sottsass - det var i hans kapasitet å være interessert i alt, å gjøre noe av alt. Han skulle lage en film, som han skulle skript, drakt, pluss å gjøre settene til - han hadde bare aldri tid. Ponti var så produktiv. Han fortjener dette showet. ”

Servise av Ponti for Ceramica Franco Pozzi, 1967.

Foto: Courtesy of Wright auksjon

Gabet refererer til museets retrospektive, åpne fredag, av den italienske arkitekt-designeren-maleren-journalisten-wonderball fra det 20. århundre hvis arbeid fra tidlig 1920-tallet til slutten av 1970-tallet skalert opp og ned: fra utkanten av Paris L'Ange Volant, den post-palladiske villaen han bygde for hodet til det fine sølvfirmaet Christofle, og Milanos Pirelli Tower, en revolusjonerende skyskraper reist som et hovedkvarter for dekkgiganten, til en aerodynamisk espressomaskin for Pavoni og Leggera-stolen for Cassina. Annet produktdesign hadde form av lamper, bord, skap, tepper og lysekroner i blåst glass, hvorav noen siden har blitt utgitt på nytt av italiensk produsent - og utstillingssponsor - Molteni & C

Ponti's Hotel Parco dei Principi i Sorrento.

Foto: Courtesy of Hotel Parco dei Principi

Den milanesiske sønnen (d. 1978) uttrykte sitt ideal i det han kalte det "italienske huset", der komfort, Ponti sa, alltid overgikk ren funksjonalitet. Han kjempet for den slags modernitet, og passet på å ta et slikt design til folket. Den første italienske arkitekten som engasjerte publikum ved å skrive tilgjengelige artikler i avisene, fulgte han opp med en rimelig møbellinje med enkle linjer for italienske varehus.

Fra kurusen hans tok kuratorene sammen 400 stykker, hvorav mange aldri har vært ute i verden. Blant overraskelsene er en innrammet serie av poetiske bokstaver fargerikt tegnet på med tusjer og penner. Ponti sendte hundrevis av dem gjennom årene til familie, venner og kolleger:

“C. Ca. Bil. Carl. Carla!

T. Til. Tonn. Tony. Tony!

Vous deux voici (Her er du!) ”

Ponti signerte i en arabesk notat til Christofles regissør Tony Bouilhet og hans kone Carla, som var eierne av L'Ange Volant og nære venner.

Førsteklasses salong i den transatlantiske linjeren Andrea Doria.

Foto: Maurizio Eliseo arkiver, Trieste

Pontis Tarento katedral.

Foto: Luca Massari

Utover storsalen inkluderer utstillingen seks rom - effektivt ombygd ved hjelp av fotografering, mockups og lån - som fanger hvert tiår av Pontis 60 år lange karriere mise en scène. Åpen, definert av lyse farger, morsomme former, muligheter med lysspekteret, og et spørsmål om hva som er inne og hva som er utenfor, rommene leser som plettfrie lekeplasser og registrerer designerens Italiano joie de vivre. Selv Taranta-katedralen, Pontis hellige foretak i byen med det navnet, er ikke noe unntak. Åpnet i 1970, refererer den til Puglias tradisjonelle hvitkalkingsbygninger, franciskanernes innstramming og gotisk stil. Men katedralen blunker også: Dens gitterlige peekaboo-fasader (gjenskapt av museet i storsalen) og mandelgrønt interiør, opprinnelig hengt med levende planter og deretter donert av lokalbefolkningen, tilbyr en edenisk velkomst til kirkegjengere.

Gio Ponti og Giulia Ponti hjemme i Milano, Via Dezza, i 1957. Ponti sitter i en lenestol D.153.1 av Molteni & C; selskapet har nylig gitt stolen ut i flere farger og jobbet tett med Gio Ponti-stiftelsen for å støtte utstillingen.

Foto: Gio Ponti Arkiv

"Han sa faktisk aldri at du skulle leve på denne måten eller på den måten - selv når det var veldig moten å foreskrive stor ideologi - og det er det som holder ham frisk og sterk i dag," sa Gadet. "Vi ønsket å understreke hans store følsomhet, som var for glede."

"Tutti Ponti" er til og med 10. februar 2019.

Mer fra AD PRO:Har Instagram Made Design viser bedre?

Registrer deg for AD PRO-nyhetsbrevet for alle designnyhetene du trenger å vite

instagram story viewer