Tre intime rom gir en stor, vakker verden i If Beale Street kunne snakke

Kryssende rom fra 1970-tallet New York hjelper til med å veve en historie om kjærlighet og motstandskraft for et ungt Harlem-par

Det er en scene i Måneskinn regissør Barry Jenkins nye film, Hvis Beale Street kunne snakke—Basert på James Baldwin-romanen som krøniker den voksende kjærligheten til to unge svarte mennesker, Tish og Fonny, i 1972 som de møtes, blir gravide og møter en rasemessig urettferdighet som sender Fonny i fengsel - der Tish, filmens forteller, har venstre Harlem, der hun bor, for å våge seg i sentrum for å se Fonnys West Village-leilighet, hvor han huk som en treskjæringskunstner. Når 19-åringen går dypere inn på både Manhattan og hennes forhold til sin 22 år gamle paramour, finner Tish seg selv, som hun sier, "verden der han beveger seg. "Tish kan like godt være en kanal for publikum, mens vi også manøvrerer gjennom New York City-områdene der de beveger seg, både sammen og fra hverandre.

Når det gjaldt å lage disse forskjellige hjørnene i ettermonterte New York, Hvis Beale Street kunne snakke

produksjonsdesigner Mark Friedberg — som har jobbet med filmer som Selma, The Amazing Spider-Man 2og det kommende Joker samt vant en Emmy for HBO-er Mildred Pierce—Fortolket verden som Baldwin opprinnelig opprettet for Tish og Fonny som "ikke så mye om det generelle stedet, noe som betyr at det egentlig ikke handler om New York," sier han, "men snarere om skillet mellom nabolag som kan være andre planeter eller føles som om du går fra ett solsystem til et annet, spesielt i et segregerte, ghettoiserte verden. "Innenfor disse solsystemene ringte Jenkins og Friedberg enda lenger inn til tre særegne interiører der filmen kutter: Tish og hennes families beskjedne Harlem leilighet; Fonny's West Village kjellerleilighet; og fengselet der Fonny til slutt befinner seg i etter at han er falskt anklaget for voldtekt. I virkeligheten blir hver sin egen lille scene hvor vanskelighetene, kampene og triumfene til Tish, Fonny og deres familier spiller ut.

Harlem ble et viktig sted for å etablere historien, da det ikke bare er der Tish bor, og dermed føles mest komfortabelt, men også hvor hun møter Fonny. Det er også der Baldwin vokste opp. Likevel, på grunn av herjet av gentrifisering og begrensningene ved å skyte i en liten leilighet i New York City, Friedberg ante utfordringene med å filme på stedet og ønsket i utgangspunktet å bygge Tishs barndomshjem på en scene. Budsjettbegrensninger ville ikke tillate det - men til slutt viste det seg å være en frelsende nåde. Friedberg klarte å finne et gammelt hjem, praktisk talt urørt, i et salg av eiendom som, som han sier, "hadde mye stolthet og smerte" og var perfekt for en økonomisk utfordret familie som Tish, fordi det "ikke handlet så mye om hvor mye de sviktet, men hvor mye de holdt ut. Det representerer deres stolthet og deres kollektive energi og triumfen av deres følelser for hverandre. ”Like viktig i å bruke en ekte leilighet var det som lå utenfor vinduene: selve Harlem. "Jeg hadde et instinkt om at å gjøre filmen i Harlem på en eller annen måte ville gi den mer energi, og jeg hadde rett," sier Friedberg. "Og samfunnet var med på det. De visste at vi laget en film om en av sønnene deres, så de var veldig stolte og støttende. "

Tishs foreldre (Colman Domingo og Regina King) i Harlem-leiligheten

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

Så gunstig som det var, visste Friedberg at når det gjaldt Fonnys Bank street flat, måtte intimiteten til leiligheten vurderes nøye, og dermed bygge den på en scene ga dem friheten til å ikke bare skyte og tenne akkurat som Jenkins ønsket, men også fullt ut realisere et rom som starter som et kunstnerverksted og overgår til et ungt par første hjem. "Mitt argument var at det måtte være i en kjeller, et sted der noen eiere ga Fonny et sted i bygningen for favoriserer eller penger eller hva som helst," sier Friedberg. "Og Fonny hadde funnet på en måte å sove der, men det var langt fra innenlands. Kjøkkenet der var laget av ham. Apparatene ser ut som de ble funnet. Veggen er bare noen vinduer han satte opp. Sengen er en madrass på gulvet. Bordet er et badekar med et stykke tre over for å lage et bord. Men det er romantisk! Jeg har levd slik på et bestemt tidspunkt i livet mitt! "

Fonny's West Village leilighet

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

Fonnys seng i kjellerleiligheten hans

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

Fonnys provisoriske kjøkken

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

En av Fonnys treskulpturer

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

En liten modell av Bank Street-leiligheten

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

Fengselet der Fonny er fengslet føles fortsatt uventet optimistisk og med god grunn. "Jeg tok Barry til et ekte fengsel hvor vi kunne skyte, og etter å ha stått der i et minutt eller to, kunne jeg fortelle at han ikke likte det," sier Friedberg. "Han sa:" Vi lager ikke en film om hvordan det er å være svart og i fengsel i Amerika; folk kjenner den historien. Dette er en historie om mennesker med utholdenhet i møte med alt det. '"For å oppnå dette blir fengselsbesøksrommet, malt forskjellige gule fargetoner, nesten det mest intime av alle filmens rom. "Det er stedet Tish og Fonny samhandler mest intimt i filmen," fortsetter Friedberg, "Og, ja, folk er slitne og Fonny blir slått opp et par tider og vaktene ser ikke vennlige ut - jeg mener, det er et fengsel - men på samme måte er designkriteriene innrammet mer positivt fordi disse menneskene har håp."

De samme kriteriene kom også inn når historien, i kraft av å være satt på Manhattan, tvang karakterene utenfor. "Jeg synes filmer er mer dramatiske når det er litt av en dynamikk," sier Friedberg, "og jeg ville ha noen store, brede utvendige kontraster med filmens indre. Det skjer når Fonny møter vennen sin, Daniel, etter alle årene. Eller når Fons gir en skulptur til moren til Tish. Eller i regnet i landsbyen. Det er positive, håpefulle øyeblikk. Når historien åpner seg, åpner følelsene seg, og det gjør også skuddene. Fordi det er min jobb, å fortelle historien med visuelle verktøy. "

Friedberg brukte brede utvendige bilder for å uttrykke øyeblikk av positivitet

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

El Faro, i West Village, hvor Tish og Fonny henger sammen

Foto: Courtesy of Annapurna Pictures

I slekt:Hvordan hukommelse og historie ble sammen for å skape Alfonso Cuarón Roma

instagram story viewer