Por dentro do Velho e do Novo Mundo da Travessia do Atlântico

O último programa Masterpiece PBS é um relato ficcional da amizade da Princesa Märtha da Noruega com FDR

A Grã-Bretanha freqüentemente monopoliza a conversa em torno da realeza. Mas o novo drama épico Atlantic Crossing (Obra-prima PBS) centra-se em outro conjunto de membros da realeza, o príncipe herdeiro norueguês Olav (interpretado por Tobias Santelmann) e A princesa herdeira Märtha (Sonia Helin), enquanto fogem de sua terra natal neutra sob a ameaça dos alemães invasão. Inspirado por eventos reais, a saga abrange os anos de 1940 a 1945, conforme o príncipe se muda para Buckingham Place e o corajosa princesa foge para a América com seus três filhos a reboque, olhando para sua amizade especial com o presidente Franklin D. Roosevelt (Kyle MacLachlan) para refúgio e eventual ajuda a seu país.

Aqui é mostrado Zamek Litomyšl, que também funciona como a propriedade de verão do Rei Gustavo da Suécia.

Foto: Julie Vrabelová

Considerada uma das maiores produções da história da Escandinávia, esta mostra apresentou à designer de produção dinamarquesa Jette Lehmann o desafio assustador de projetar vários locais distintos, desde a casa da família norueguesa do Castelo de Skaugham e palácio de verão na Suécia até os arredores mais familiares do Palácio de Buckingham e do White Lar. Filmado principalmente na República Tcheca (que possui milhares de castelos luxuosos), a tarefa em mãos da designer, diretora de arte Kindra Koci, e o decorador de cenários, Karel Vaňásek, deveria "encontrar locais da Europa central que pudessem ser simples interiores americanos, além de representar a guerra", Lehmann conta

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A designer de produção Jette Lehmann recriou a casa do presidente Roosevelt, Springwood Estate em Hyde Park, Nova York. Aqui estão o presidente (Kyle MacLachlan) e sua esposa Eleanor (Harriet Sansom Harris) com o príncipe herdeiro Olav (Tobias Santelmann) e a princesa herdeira Märtha (Sonia Helin).

Foto: Dusan Martincek

Utilizando cor, textura, clima e espaço, os detalhes do designer, “o desafio era como diferenciar os palácios”. Sua abordagem foi criar uma sensação de gelo, neve, o clima frio e terreno acidentado contra uma paleta de cores azul e cinza em uma terra de paisagens pitorescas e florestas intermináveis ​​para o castelo norueguês da realeza de Skaugum. Em contraste, o castelo sueco de verão do rei Gustav (onde a princesa e sua família encontram refúgio antes de sua viagem para a América) foi filmado no Zamek Litomyšl. Conhecido por sua mistura de designs barrocos do século 18 e estilo renascentista italiano, o local da UNESCO remonta a 1568. “Os interiores são uma mistura brilhante de brancos, verdes e estilo sueco clássico que não mudou, e ainda há algumas vilas e castelos lindos que parecem os mesmos com o passar dos anos”, observa ela.

Os designers empregaram uma paleta de cores de vermelhos, marrons e dourados na recriação dos interiores reais do Palácio de Buckingham.

Cortesia da obra-prima

Dividindo os interiores em Velho e Novo Mundo, Lehmann observa: “Os conjuntos do Reino Unido representam o Velho Mundo. Usamos uma paleta de cores de marrons, dourados e vermelhos com um toque de poeira e preocupação que envolve Olav. ” Como muitos designers de produção já descobriram (testemunha A coroa), a Residência da monarquia britânica não é acolhedor para produções cinematográficas. “O Palácio de Buckingham era muito difícil de obter qualquer informação, então tivemos que confiar em fotos oficiais. Sabíamos que tinha mais de 500 quartos, mas só tínhamos acesso às fotografias. ” Castelo do Arcebispo no Castelo Kromêříž serve como local, com interiores filmados em vários palácios e vilas no país. Localizar quartos reais apropriados com ornamentos clássicos em dourado também foi um desafio, já que o amarelo agora é a cor palaciana da moda.

“Fizemos nossos próprios tecidos e tentamos captar a atmosfera nas fotos”, diz Lehmann.

Foto: Julie Vrabelova

Representando o Novo Mundo, os cenários dos EUA são preenchidos com luz e cor como uma metáfora para esperança e novos começos. Com suas colunas brancas identificáveis ​​e pórtico, o exterior da Casa Branca foi filmado no estilo Império Zamek Kacina, conhecido como o Museu do Campo Tcheco, com interiores em um palco sonoro. Ao contrário de sua contraparte em Londres, a pesquisa de Lehmann da Avenida Pensilvânia, 1600, foi vasta, incluindo um mergulho profundo na gestão de 12 anos de Roosevelt por meio de fotografias de arquivo. “A Casa Branca é muito presidencial, mas ao mesmo tempo não tão elegante como vemos hoje; era muito mais um lar do que uma residência oficial. Você poderia dizer que Eleanor tinha um amor por flores como visto nos móveis, e as fotos da família eram em todos os lugares." Um dos conjuntos principais foi uma piscina que o 32º presidente construiu para seu treinamento físico. Embora a autenticidade seja sempre crucial, a equipe de design não criou uma réplica exata dos interiores; como Lehmann explica, “Nos deixamos inspirar porque há muito do que você pode realmente encontrar no que diz respeito a móveis”.

Para os cenários da Casa Branca, “você também poderia dizer que Eleanor Roosevelt foi quem o decorou, já que ela e FDR eram bastante antiquados”, diz Lehmann.

Foto: Julie Vrabelova
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Flecha

A princesa Märtha e sua família acabaram se estabelecendo em uma casa de estilo cubista em Washington, D.C., conhecida como Pooks Hill. “Märtha está intrigada com seu novo ambiente e torna sua nova casa diferente de suas antigas residências reais. Flores e tons pastéis rosa marcantes caracterizam essa expressão recém-descoberta ”, detalha Lehmann. Para os interiores, o designer foi influenciado por artistas escandinavos como a pintora finlandesa Helene Schjerfbeck, e intrigado com a arquitetura e estilos cubistas que retratam a nova atitude da princesa e vida. Filmado no castelo do arquiteto Jan Kotêra perto de Praga, a propriedade de estilo neoclássico foi a antiga casa da família Madelik que os SS alemães ocuparam em 1945. Hoje é um hotel de luxo, projetado com a linha de móveis do arquiteto e as obras dos notáveis ​​do século 20, Adolf Loos, Pavel Junak e Marcel Kammerer.

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