Três espaços íntimos criam um mundo grande e bonito se a Beale Street pudesse falar

Os espaços de interseção da Nova York dos anos 1970 ajudam a criar uma história de amor e resiliência para um jovem casal do Harlem

Há uma cena em Luar o novo filme do diretor Barry Jenkins, Se Beale Street pudesse falar- baseado no romance de James Baldwin que narra o amor crescente de dois jovens negros, Tish e Fonny, em 1972 como eles se conhecem, engravidam e enfrentam uma injustiça racial que manda Fonny para a prisão - na qual Tish, a narradora do filme, deixou Harlem, onde ela mora, para se aventurar no centro da cidade para ver o apartamento de Fonny em West Village, onde ele se agacha como escultor em madeira. À medida que a jovem de 19 anos se aprofunda tanto em Manhattan quanto em seu relacionamento com seu amante de 22, Tish se vê examinando, como ela diz, "o mundo em que ele se move. "Tish pode muito bem ser um canal para o público espectador, já que nós, também, manobramos pelos espaços da cidade de Nova York em que eles se movem, juntos e separado.

Quando se tratava de criar esses vários cantos da Nova York reformada,

Se Beale Street pudesse falar designer de produção Mark Friedberg - que trabalhou em filmes como Selma, o incrivél homem-Aranha 2, e o próximo Palhaço além de ganhar um Emmy da HBO Mildred Pierce—Interpretou o mundo que Baldwin criou originalmente para Tish e Fonny como "não tanto sobre o lugar geral, o que significa que não é realmente sobre Nova York", diz ele, "mas em vez disso, sobre a distinção entre bairros que podem ser outros planetas ou sentir que você está indo de um sistema solar para outro, especialmente em um ambiente segregado e gueto mundo. "Dentro desses sistemas solares, Jenkins e Friedberg ampliaram ainda mais os três ambientes distintos em que o filme foi gravado: Tish e o modesto Harlem de sua família apartamento; Apartamento de subsolo de Fonny em West Village; e a prisão em que Fonny finalmente se encontra após ser falsamente acusado de estupro. Com efeito, cada um se torna seu próprio pequeno palco, no qual se desenrolam as complexidades, lutas e triunfos de Tish, Fonny e suas famílias.

O Harlem se tornou um local crucial para o estabelecimento da história, já que não é apenas onde Tish mora, e portanto se sente mais confortável, mas também onde ela conhece Fonny. Além disso, é onde Baldwin cresceu. Mesmo assim, devido à devastação da gentrificação e às limitações de filmar em um pequeno apartamento em Nova York, Friedberg percebeu os desafios de filmar no local e inicialmente queria construir a casa da infância de Tish em um etapa. As restrições orçamentárias não permitiriam isso - mas, no final, provou ser uma graça salvadora. Friedberg conseguiu encontrar uma casa antiga, praticamente intacta, em uma venda de propriedade que, como ele diz, "teve muito orgulho e dor" e foi perfeito para uma família com dificuldades econômicas como a de Tish porque "não era tanto sobre o quanto eles falharam, mas o quanto eles perseverou. Representa seu orgulho e sua energia coletiva e o triunfo de seus sentimentos um pelo outro. "Tão importante em usar um apartamento de verdade era o que estava fora das janelas: o próprio Harlem. “Tive o instinto de que fazer o filme no Harlem daria a ele mais energia, e eu estava certo”, diz Friedberg. "E a comunidade estava interessada nisso. Eles sabiam que estávamos fazendo um filme sobre um de seus filhos, então eles estavam muito orgulhosos e totalmente apoiadores. "

Os pais de Tish (Colman Domingo e Regina King) no apartamento do Harlem

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

Por mais benéfico que isso fosse, Friedberg sabia que, quando se tratava do apartamento na rua Fonny's Bank, a intimidade do apartamento precisava ser cuidadosamente considerada e, assim, construí-lo em um palco deu a eles a liberdade de não apenas filmar e iluminar exatamente como Jenkins queria, mas também de realizar totalmente um espaço que começa como uma oficina de um artista e se transforma na primeira casa. “Meu argumento era que tinha que ser em um porão, um lugar onde algum proprietário estava dando a Fonny um lugar no prédio em troca de favores ou dinheiro ou qualquer coisa”, disse Friedberg. "E Fonny tinha inventado uma maneira de dormir lá, mas estava longe de ser doméstico. A cozinha que estava lá foi feita por ele. Os aparelhos parecem ter sido encontrados. A parede são apenas algumas janelas que ele ergueu. A cama é um colchão no chão. A mesa é uma banheira com um pedaço de madeira sobre ela para fazer uma mesa. Mas é romântico! Eu vivi assim em um determinado momento da minha vida! "

Apartamento Fonny's West Village

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

A cama de Fonny em seu apartamento no porão

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

Cozinha improvisada de Fonny

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

Uma das esculturas de madeira de Fonny

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

Uma pequena maquete do apartamento da Bank Street

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

A prisão em que Fonny está encarcerado ainda parece inesperadamente otimista, e por boas razões. “Levei Barry para uma prisão de verdade onde poderíamos atirar e, depois de ficar ali por um ou dois minutos, percebi que ele não gostou”, disse Friedberg. “Ele disse: 'Não estamos fazendo um filme sobre como é ser negro e estar preso na América; as pessoas conhecem essa história. Essa é uma história de gente com perseverança diante de tudo isso. '”Para tanto, a sala de visitas da prisão, pintada em vários tons de amarelo, torna-se quase o mais íntimo de todos os espaços do filme. "É o lugar onde Tish e Fonny interagem de forma mais íntima no filme", ​​continua Friedberg, "E, sim, as pessoas estão cansadas e Fonny leva uma surra de alguns vezes e os guardas não parecem amigáveis ​​- quero dizer, é uma prisão - mas, da mesma forma, os critérios de design são enquadrados de forma mais positiva porque essas pessoas ter esperança."

O mesmo critério também entrou em jogo quando a história, por se passar em Manhattan, forçou os personagens a sair. “Acho que os filmes são mais dramáticos quando há um pouco de dinâmica”, diz Friedberg, “e eu queria alguns exteriores grandes para contrastar com a interioridade do filme. Acontece quando Fonny conhece seu amigo Daniel, depois de todos aqueles anos. Ou quando Fons dá uma escultura para a mãe de Tish. Ou na chuva na aldeia. Esses são momentos positivos e de esperança. Quando a história se abre, as emoções se abrem e os planos também. Porque esse é o meu trabalho, contar a história com ferramentas visuais. "

Friedberg empregou planos externos amplos para expressar momentos de positividade

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

El Faro, no West Village, onde Tish e Fonny se encontram

Foto: Cortesia de Annapurna Pictures

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