Как память и история объединились, чтобы создать рома Альфонсо Куарона

Рассказывает художник-постановщик Эухенио Кабальеро ОБЪЯВЛЕНИЕ как он изучил прошлое мексиканского режиссера, чтобы визуально воссоздать политически разобщенную, эмоциональную Мексику 1970-х годов.

Воспоминания, особенно из детства, наполнены эмоциями и удивлением. Однако, как бы мы ни держались за них, они могут быть неполными и несовершенными. Такова была одна из проблем, когда писатель-режиссер Альфонсо Куарон и художник-постановщик Эухенио Кабальеро. начал воссоздавать места и микрокосмы детства Куарона в Мехико для своего самого личного фильма на сегодняшний день, Рома, в кинотеатрах и сейчас транслируется на Netflix. Душераздирающее визуальное любовное письмо женщинам, воспитывавшим Куарона, фильм рассказывает о Клео (Ялица Апарисио), молодой домашней прислуге из семья в районе среднего класса рома, поскольку она ориентируется на внутренние раздоры и социальную иерархию во время политических беспорядков 1970-е годы. При реализации видения Куарона самое большое препятствие на самом деле создавалось не самими декорациями, места или источники материалов - скорее, сценарий Куарона не видел раньше, чем неделю назад производство началось.

«Это был совсем другой процесс, чем в любом другом фильме», - говорит Кабальеро, размышляя о процессе создания фильма, который оживит воспоминания Куарона. «Альфонсо написал красивый сценарий, но не поделился им с командой. То есть, я читал это, и я был, наверное, единственным, кто это читал, но я прочитал это, но всего за одну или две недели до того, как мы начали снимать. Все началось с разговоров, с долгих разговоров о мелких деталях, и это было своего рода обратной инженерией того, что мы обычно делаем ».

Когда они начали строить цыганский квартал, уточнить детали было задачей само по себе, учитывая текущее состояние Мексики, в котором претерпел множество изменений, как в политическом, так и в экономическом плане, при этом города и штаты быстро разворачиваются, чтобы адаптироваться к современным сообществам и населения. Например, чтобы восстановить дом детства, который Куарон помнил с 1971 года, Кабальеро пришлось найти совершенно новую собственность, поскольку бывшая резиденция Куарона была отремонтирована и полностью отремонтирована. Дом, который они в конечном итоге нашли, собирались снести, но в ходе разговоров с Куароном и его семьей команда смогла разрушить вместе образ в форме семейных воспоминаний, в основном опираясь на старые фотографии, хотя и не те, которые, как вы могли подумать, ключ. «Когда вы размещаете или публикуете фотографию, это означает, что в ней есть что-то особенное [для вас]», - говорит Кабальеро. «Но что касается основных деталей - мы нашли их на тех снимках, которые не были особенными, ну, знаете, те, которые не в фокусе или имеют странный ракурс. Там много деталей, которые вдохновили нас на то, как делать украшения ».

Дом Клео в Мехико

Фото: любезно предоставлено Карлосом Сомонте / Netflix

Эухенио Кабальеро

Фото: любезно предоставлено Карлосом Сомонте / Netflix

Работа над Рома добавил несколько первых в долгую и знаменитую карьеру Кабальеро. Это был первый раз обладатель Оскара (за Лабиринт Пана) работал без чтения сценария, но также впервые работал в черно-белом режиме. «Альфонсо сказал:« Я смотрю этот фильм в черно-белом », - говорит Кабальеро, - и вначале это было немного странно, потому что в моей области я использую цвет для передачи эмоций. Но оттенки серого тоже очень эффективны. Поэтому мы создали палитру, которая нам подошла бы, а затем перевели ее в черно-белую. Знание того, что эти цвета будут преобразованы в определенные оттенки серого, было очень полезно для изменения оригинальные тона предметов, чтобы можно было рисовать более точно, а не контрастный вариант черного и белый."

Обратной стороной, однако, было открытие, что несколько цветов переводятся в одинаковые оттенки серого, что «Поднял интересный вопрос, связанный с цветом: как цвет влияет на восприятие пространства?» говорит Кабальеро. Это было особенно полезно, помогая актерам фильма - многие из которых были неподготовленными - рассказывать свои истории. «Мы решили рисовать в определенные цвета, которые так или иначе вызывали бы у [актеров] определенные чувства. Итак, цвет, в конце концов, действительно повлиял - или, скажем так, присоединился - к производительности определенным образом, даже если он не отражается напрямую на экране из-за черного и белого ».

Широкая городская улица в районе цыган в Мехико.

Фото: любезно предоставлено Netflix

Тем не менее, то, что двигало визуальным повествованием Куарона и Кабальеро, было гораздо глубже, чем цвет. «Основными темами, о которых мы собирались поговорить, было то, как социальные классы работают в Мексике», - говорит Кабальеро. «Разница между людьми, которые были на службе, и хозяевами дома. Мы хотели поговорить о столкновении миров в Мехико, о политическом влиянии определенной партии. Со всего этого мы начали в основном определять пространство ». И временами это было не всегда легко по причинам, как физическим, так и психологическим. За эмоциональную и сложную сцену, которая происходит в Centro Medico - больнице общего профиля, обслуживающей рабочий класс и бедняки, которая в реальной жизни была разрушена землетрясение 1985 г. - Кабальеро искал сооружения, которые соответствовали бы особой архитектуре того времени, которые он нашел в заброшенном здании, которое, как он говорит, «Потребовалось много работы». Таким образом, Кабальеро и его команда двинулись туда, «как армия рабочих, выбирая правильные плитки с других этажей здания, чтобы завершить один. история. Мы также восстановили разрушенные стены, чтобы создать эту больницу, что на самом деле, я думаю, действительно помогает передать вам это ощущение того, что там происходит ».

Происходит бурная кульминация фильма, который, хотя и труден для просмотра, отражает настойчивость Кабальеро. в демонстрации столкновения миров «желание врачей помочь, но затем и трагедия, которая окружает больница. Мы хотели, чтобы рабочий класс увидел в этой больнице своего рода широкий обзор. Мы хотели иметь мир, который отражал бы это, возвышая его определенным образом, потому что он также полон людей, но врачи старались изо всех сил в этом хаосе ».

Связанный:Кейт Мосс и бывшее любовное гнездышко Джонни Деппа в Гринвич-Виллидж сдают в аренду за 21 500 долларов в месяц

instagram story viewer