Тайны Лувра в Париже

Бывшая крепость пережила долгую и увлекательную историю - еще до того, как на ее стенах были повешены какие-либо произведения искусства.

В честь 100-летия архитектора И.М. Пея мы погружаемся в историю Лувр: культурный центр, который предшествует ему примерно на 700 лет, но во многом обязан своей нынешней динамичностью его реконструкциям 1980-х годов.

Но сначала давайте вернемся во времени. История музея восходит к XII веку, когда он был построен как крепость - факт, который мало кто в первую очередь ассоциирует с будущим домом Моны Лизы.

В его залах когда-то проводился странный королевский ритуал.:

Прежде, чем Лувр стал музеем, он был королевской резиденцией, где жили несколько поколений королей. Среди них был король Генрих IV, который провел в залах Лувра королевский ритуал, известный как Королевское прикосновение.

В то время считалось, что французские королевские особы обладали властью, данной богом. Одна из таких привилегий божественной поддержки? Способность излечивать болезни - например, увеличение лимфатических узлов, побочный эффект туберкулеза - простым прикосновением. Итак, Генрих IV принимал больных туберкулезом в одном из залов Лувра, помазывая больных святая вода, произнося «Le roy te touché, dieu te guerit» («Король касается тебя, Бог исцеляет ты").

Он был пионером концепции паблик-арта.:

Современные парижские художники, которые часами рисуют эскизы в Лувре, в просторечии могут утверждать, что живут там. Но в 17-18 веках художники действительно жили в Лувре.

До того, как Людовик XIV вступил на престол, несколько поколений королевской семьи называли Лувр своим домом. Но когда Король-Солнце решил переехать в Версаль в конце 17 века, это позволило художникам переехать. Там они обменивались идеями, копировали картины и работали над собственными проектами.

Вскоре здание стало центром мира искусства. После Французской революции (1789-1799) Лувр был официально преобразован из дворца в общественный музей. В то время открытие публичного доступа к великим произведениям искусства было новой концепцией, которая, очевидно, имела силу. Музей работал в десятидневную неделю Французской революции: первые шесть дней недели были для только художникам, следующие три открывали доступ публике, а последний день отводили на ремонт.

Стеклянная пирамида Пея должна была вписаться в ландшафт, а не бороться с ним:

Клери, у Лувра богатая история, и модернизировать здание с таким значительным прошлым - непростая задача. Поэтому в 1983 году, когда президент Франции Франсуа Миттеран призвал Пея возродить больное здание, архитектор некоторое время обдумывал свой проект.

Пей держал проект в секрете от своей команды в течение четырех месяцев и несколько раз тайком ходил в музей, прежде чем нарисовать чертежи. Когда он, наконец, перешел на бумагу, в его планы входили новый вход, сеть комнат, чтобы сделать посещение музея более приятным (информационный центр, кафетерий) и, как известно, стеклянная пирамида.

В то время парижане были шокированы, когда представили дизайн. Пирамида Пея была «гигантским разрушительным устройством», как один Нью-Йорк Таймс критик написал в 1985 году. В то время преобладало мнение, что пирамида Пея была модернистским бельмом на глазу, резко выступающим на фоне барочного окружения.

Но, возможно, критики Пея были бы более мягкими, если бы знали, как тщательно он пытался сочетать свой дизайн с ландшафтом.

Как вспоминал Майкл Флинн, архитектор из команды Пея, Журнал Architect, Пей хотел, чтобы стекло было «сверхчистым», чтобы, если вы посмотрите сквозь него, стекло не «изменило бы ваше восприятие цвета существующие здания ». Прозрачное стекло не звучит как сложная задача, но в то время большая часть стекла, используемого в зданиях, имела зеленоватый оттенок. оттенок. По словам Флинна, найти идеально прозрачное стекло было «нелегко».

При проектировании пирамиды архитектор И.М. Пей старался сохранить структуру ниже окружающих зданий, чтобы современное дополнение было максимально ненавязчивым.

Фото: Getty Images

Проектирование каркаса было не менее трудоемким. Пей хотел, чтобы металл соответствовал цвету крыш окружающих его зданий. Как оказалось, эти здания были окрашены в 11 оттенков серого, поэтому завязались долгие разговоры о том, какой оттенок выбрать.

Наконец, размер. Было проведено исследование высоты пирамиды по отношению к существующим зданиям. Пирамида, согласно Пей, была спроектирована так, чтобы падать ниже определенной линии, поэтому она не должна выступать над крышами. Архитектор действительно хотел, чтобы произведение было максимально ненавязчивым, что не остановило споры, но помогло контекстуализировать их.

instagram story viewer