Новый документальный фильм освещает детективную работу, стоящую за печально известной кражей произведений искусства

Отслеживание квеста по репатриации римского артефакта, Лот 448 доставляет тайну, интригу и сердце

Кража произведений искусства занимает третье место после наркотиков и оружия и является самым прибыльным преступным предприятием в мире. Кроме того, считается, что когда-либо возвращаются только пять-десять процентов украденных работ - статистика, которая одновременно пугает и печально. Несмотря на отсутствие прямых жертв, преступления в области искусства лишают людей их культурного наследия. В голливудских фильмах процесс поиска ценных работ обычно разворачивается в головокружительных автомобильных погонях, перестрелках и романтических захватывающих духах. Однако реальность гораздо более тонкая - хотя и не менее захватывающая, - как выясняется в Лот 448, премьера нового документального фильма на виртуальном Кинофестиваль Tribeca, спонсируемый Bulgari. На самом деле, итальянский ювелирный дом, известный своей приверженностью к восстановлению культурных достопримечательностей, играет ключевую роль в счастливом финале. Впереди премьера,

ОБЪЯВЛЕНИЕ поговорил с героиней в центре фильма: Линда Альбертсон, судебно-медицинский аналитик, который сделал это ее жизненная миссия - найти знаменитые пропавшие произведения искусства и вернуть их на родину. владельцы.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Как бы вы описали то, что делаете? А в чем разница между судебным аналитиком и арт-детективом?

Линда Альбертсон: Я судебно-медицинский аналитик, который по возможности помогает правоохранительным органам раскрывать полезные детали, связанные с преступлениями против искусства и древностей. Детектив - это следователь, который обычно является сотрудником правоохранительного органа, который занимается легальным поиском допустимые доказательства, достаточные для получения и подтверждения обвинительного приговора тех, кто виновен и оправдывает судебное преследование. Те немногие аналитики, которые занимаются подобной работой, не имеют того же мандата, что и правоохранительные органы, поскольку мы обременен необходимостью работать над конкретными делами, или в рамках данной юрисдикции, или структурированной крайний срок. Эта свобода позволяет мне собирать информацию из различных источников для оценки угроз, которые затрагивают более чем одну страну или юрисдикцию, и часто включает развитие транснациональных отношений, формирование сетей и партнерство с международными, национальными, государственными и местными правоохранительными органами. сообщества.

Линда Альбертсон в своей машине за пределами Флоренции по пути к гробницам Бадитачча недалеко от Рима.

Фотография: Barret Hacia 

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Как вы попали на этот карьерный путь?

Л.А.: Я начал работать с Ассоциацией по расследованию преступлений против искусства (ARCA) летом 2011 года. Но, кажется, целую жизнь назад я уже работал с судебными органами, которые бегство и опасность для общества оценки в судах США для задержанных в федеральных уголовных случаи.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Как идут проекты? Разыскивают ли вас учреждения или жертвы кражи? Или вы следите за преступлением?

Л.А.: Я начинаю с накопления информации об украденных произведениях искусства и подозреваемых незаконных древностях, собирая как можно больше информации из различных источников. Затем я пытаюсь понять смысл этого огромного количества информации. Когда я начинаю анализировать, я начинаю видеть закономерности. Иногда эти узоры выглядят как отдельные отдельные капли информации, но когда они сливаются в лужи, я понимаю, что я что-то понял. Когда лужи превращаются в ручьи, я знаю, что стоит поделиться своей догадкой с полицией, у которой есть законный мандат на ведение таких дел в рамках закона.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Как вы определяете, какими проектами заниматься?

ЛА: Я буду работать над всем, где я вижу, что закономерность развивается, хотя у меня есть слабость к странам сбора артефактов, которые сильно пострадали. разграбленные с целью получения финансовой выгоды, например в Италии и Египте, или артефакты, поступающие из конфликтных стран, войны которых сделали их уязвимыми для грабежа.

Кинематографист Стивен Петитвиль сидит среди гробниц, из которых был разграблен Антефикс, в Бандитачча, недалеко от Рима.

Фотография: Barret Hacia 

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Каков типичный график проекта или он сильно различается? А какие дела остаются открытыми и нерешенными?

Л.А.: В этом загвоздка моей работы. Иногда я пытаюсь вытащить объект с аукциона до того, как из моих песочных часов кончится песок, и часто я знаю, что что-то украли, но недостаточно доказательств для принуждения продавца, либо истек срок исковой давности, либо страна, в которой артефакт был разграбленные не могут продвигаться достаточно быстро с судебными исками, необходимыми для правоохранительных органов в одной стране, чтобы помочь правоохранительным органам в другой страна.

Когда они уходят, иногда я просто жду, пока они снова вернутся на рынок, или информация, которую я собрал по одному украденному предмету, поможет с другим. В конце концов, любые усилия, даже безуспешные, все равно стоят того.

Альбертсон и судебный археолог Стефано Алессандрини в музее Монтемартини в Риме, узнав, что антефикс возвращался в Италию.

Фото: Стивен Петитвиль.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Можете ли вы поделиться историей этрусского антефикса, о котором идет речь в фильме? Как это попало на ваш радар?

Л.А.: Я получил наводку от информатора, который написал мне примерно за месяц до запланированной продажи. Я не могу сказать вам, кто мой источник, но этот человек сказал мне, что танцующий последователь Диониса идет на аукцион, и я, возможно, захочу взглянуть на нее. Глядя на имена, прикрепленные к этому прекрасному Меанаду, я сразу понял, что у британских дилеров Брюса и Ингрид Макальпайн могут возникнуть проблемы.

Эта британская пара имела дело с подозреваемым торговцем из Рима по имени Джакомо Медичи и еще одним предметом, украденным из Италии, чернокожей гидрией с чердака. ранее проходил через McAlpines, купленные в Palladion Antike Kunst, галерее, управляемой другим опальным торговцем античным искусством Джанфранко. Бечина. Антефикс также был стилистически явно этрусским. Я догадывался, что это произошло из Черветери или местности вокруг Вейи, важного древнего этрусского города, расположенного на южной границе Этрурии. Я также был более чем уверен, что если у аукционного дома была действительная документация, что антефикс был произведен историческая старая коллекция, то есть законное происхождение, он бы перечислил эти детали в лоте описание. Поскольку до 1994 года не было никаких коллекций, я был уверен, что танцующую девушку увезли из Италии в нарушение итальянского законодательства.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Можете ли вы описать спектр эмоций, сначала подумав, что он утерян навсегда, а затем узнал, что Bulgari купила его и возвращала в учреждение, где им можно было насладиться и оценить всем?

ЛА: Что касается эмоций, то сначала меня разбило сердце, что это продает, и то, что я был переполнен гневом, что у меня не было больше времени, чтобы исследовать ее происхождение, чтобы я мог учитывая, что карабинеры достаточно улик, чтобы снять ее с продажи, где они могли договориться о том, чтобы в VI веке до н. э. артефакт добровольно оставлен. Хотя я не думаю, что какую-либо страну или ее добрых и щедрых доноров следует принуждать к выкупу их награбленное искусство, я бесконечно благодарен Bulgari за то, что они вмешались и увидели ценность и редкость ее.

Альбертсон идет по залам галереи Уффици во Флоренции.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Вы первая женщина на своем месте. Как вы думаете, почему все больше женщин не пошли по этому пути или не почувствовали, что могут пойти по этому пути?

Л.А.: Отслеживание украденного искусства в качестве аналитика - относительно новая ниша в старой профессии купли-продажи произведений искусства. Легко понять, почему женщины, да и мужчины тоже не занимаются этим делом. В настоящее время правительства не финансируют те исследования, которые я провожу, а это означает, что большинство судебных аналитиков интерпретируют изнутри мира искусства сильно недоплачивают другими обязанностями, они добровольно используют свои навыки в ловушке основание. Это не кормит семьи.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Где ты вырос и когда переехал в Италию?

Л.А.: Я вырос в Маленькой Гаване, районе на юге Флориды, где большинство населения составляли кубинцы, и много лет ездил в Италию, прежде чем обосноваться здесь в 2002 году. Когда я рос в этой части Майами, я всегда чувствовал себя немного иностранцем, слышал другие латинские языки и акценты, узнавал о культурах других людей и их потерях.

Моя семья также воспитала во мне глубокое уважение к Дине и искусству других коренных американцев. Когда я был совсем маленьким, мой отец рассказывал мне истории о художниках навахо, уважал и узнавал значение их творений. Я помню время, когда я рос в 1970-х, читал о племенной роли nádleehi, тип церемониального певца и мастера-ткача. Имя буквально означает «тот, кто постоянно преображается». Признанный в молодом возрасте церемониальными старейшинами и их собственная семья, они - люди мужского пола, имеющие женскую природу, что было вполне приемлемо в общество. Годы спустя это заставило меня подумать, что у нас были предки с изменяющимся полом, принятые нашими предками задолго до того, как у нас появились ярлыки, которые мы используем сегодня. Это то, что нам дает история, и поэтому важно экономить. Он учит нас, что мы такие же, несмотря на текущие века.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Можете ли вы описать типы людей, которые обычно стоят за кражами произведений искусства?

Л.А.: Не существует одного вида арт-преступников. Некоторые из них могут быть бедными фермерами, просто пытаясь положить еду на стол; другие могут быть беженцами, перемещать произведения искусства из раздираемых войной стран, продавать их дальше, пытаясь приспособиться к тому, чтобы быть диаспорой, в которой никто не нуждается. Иногда искусствоведы являются образованными экспертами в своих областях, носят костюмы и галстуки и общаются с музейными кураторами от имени; другие - пугающие члены организованной преступности, которые торгуют оружием и оружием и используют украденные ценные предметы искусства в качестве своего рода страхового полиса, как средство смягчения приговоров к тюремному заключению, когда их поймают.

ОБЪЯВЛЕНИЕ:Можете ли вы рассказать что-нибудь о других делах, над которыми вы сейчас работаете?

Л.А.: Если бы я это сделал, рынок бы сдвинулся, как всегда. Когда одна типология искусства становится слишком популярной, люди на рынке переключают свое внимание на другую уязвимую красивую вещь. Мы видели это на примере греческого, римского и этрусского искусства; с древним кхмерским искусством из Камбоджи; и с идолами Индии. Вчерашний Евфрониос Кратер за миллион долларов - это сегодняшний танцующий Шива за пять миллионов долларов.

instagram story viewer