Энок Перес исследует архитектуру Филипа Джонсона и ее отношение к эпохе Трампа

В ярких цветах; в наложенных изображениях в виде трафарета; а в бронзовых скульптурах массированных скомканных форм художник Энок Перес использует мультимедийный подход. напоминают Уорхола и Раушенберга, чтобы отпраздновать и высмеять некоторые из самых известных здания. В этом месяце в Далласе он обратил внимание на вызывающего споры современного дизайнера. Филип Джонсон: На выставке при поддержке местного художественного музея Даллас Современник, Перес создал произведения, изображающие здания Джонсона, а затем установил некоторые из них внутри самих зданий (которых в Далласе не менее шести). Художник сделал перерыв в открытии музея, чтобы рассказать об интригах и загробной жизни самого печально известного архитектурного овода Америки.

Исполнение Пересом Дома Бека Джонсона, завершенное в 1964 году.

Фото: Кевин Тодора

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Как вы впервые заинтересовались Филипом Джонсоном и как это привело вас в Даллас?

Энок Перес: Три года назад меня пригласили сделать печать для Стеклянный дом [Частное поместье и фонд Джонсона в Коннектикуте]. Когда я увидел это место, я влюбился в него. Здесь нет иерархии зданий: картинная галерея, скульптурная галерея, все считается равнозначным. После этого я начал получать заказы в вестибюлях зданий Джонсона - наверное, люди думали, что я эксперт Джонсона, хотя я не архитектурный ученый, а скорее фанат. Куратор Dallas Contemporary сказал, что здесь нужно что-то делать, так как в городе очень много зданий Джонсона. Я сделал домашнее задание и понял, что это золотая жила, поэтому сказал: «Давай сделаем это».

Работы с изображением Полумесяца Далласа и Дома Бека висели в Dallas Contemporary.

Фото: Кевин Тодора

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Какой подход вы использовали, превращая здания Джонсона в художественные артефакты?

EP: Мы начали рисовать их, например, думая: почему бы нам не сделать Франца Клайна из здания Comerica Building в Далласе? Затем мы переехали в некоторые здания, которые мне больше нравятся, например, в его музеи в Техасе, создавая больше картин, но также и скульптур - например, делая архитектурные модели, но затем переворачивая их, рассматривая их как ремесленные объекты, такие как африканская маска или пуэрториканское искусство и ремесла. Как только я это понял, остальная часть шоу вышла довольно легко; Я также делал более абстрактные картины, которые в некотором роде были жесткими, слой за слоем. Очень похоже на нашу культуру, в каком-то смысле жестокой и хрупкой.

Джонсонский собор надежды.

Фото: Кевин Тодора

ОБЪЯВЛЕНИЕ: Есть ли какая-то связь, по вашему мнению, между работой Джонсона и нашим современным моментом? Зачем заниматься этой темой сейчас?

EP: Джонсон был неразборчивым с точки зрения эстетики. Некоторые из них хорошие, а некоторые плохие. И это отсутствие эстетического суждения, кажется, каким-то образом связано с эпохой Трампа. Это определило мой подход к абстракциям, например, как то, как я относился к проекту Crescent, который Джонсон сделал в Далласе - это немного кричащее псевдофранцузский замок, и взгляд на него становится медитацией на вопрос: «Боже мой, как мы как культура попали в эту неразбериху?» Это больно Это также заметно на нижнем уровне часовни Джонсона на площади Благодарения здесь: там все эти плакаты на стене с надписью «Мы благодарны коренным жителям». Американцы »,« Мы благодарны жителям Далласа », а затем -« Мы благодарны Exxon ». Этот фруктовый пунш от идеологии, вот что Америка есть. В этом есть красота, но в то же время это безумие. Итак, скульптуру, которую мы сделали прямо в часовне, мы сделали так, чтобы она выглядела как предмет языческого поклонения. Не знаю, открыл ли я Америку, работая над этим проектом, но после 30 лет жизни здесь я знаю, что приближаюсь. Я согреваюсь.

instagram story viewer