Лофт творческого гуру, где обычные правила дизайна должны быть нарушены

Энтони Спердути из Partners & Spade в своей полноэтажной резиденции в историческом здании Трибека черпал вдохновение из кинематографии, дома Пегги Гуггенхайм в Венеции и ночной жизни Нью-Йорка 1970-х годов.

«Одно из моих любимых мест в мире совсем не похоже на мое место», - говорит Энтони Спердути, соучредитель и креативный директор Partners & Spade. «Но когда я впервые приехала в дом Пегги Гуггенхайм в Венеции, это было воплощение того, как - посреди города, лагуны - Пегги создала свой кусочек мира. Созданная ею среда - это больше, чем физическое пространство: это ощущение ». В частности, говорит Спердути, его больше всего поразили Захватывающее сочетание модерна, классицизма, венецианского, традиционного и авангардного стилей Гуггенхайма - все они работают вместе, чтобы плавно. «Бунтарь, который не хотел жить по правилам».

Красивое игнорирование условностей и «поиск чувств» - отличительные черты Спердути, чья легендарная нью-йоркская творческая агентство стоит за запуском некоторых из ведущих брендов этого века - от Shinola, Peloton и Warby Parker до новых выдающихся брендов, таких как Allbirds. Он применяет эти максимы ко всему в своей жизни, в том числе к поиску дома. «Несмотря на то, что все говорили мне не искать там, я нашел этот лофт и все другие объекты недвижимости, которые я когда-либо покупал, на

Нью-Йорк Таймс [веб-сайт], а не какие-либо приложения по недвижимости », - говорит он. «Со всеми своими домами - даже при том, что у меня были брокеры и все такое, - я всегда Нью-Йорк Таймс а затем просмотрел 300 страниц, щелкая, щелкая, щелкая ».

Спердути спроектировал все элементы кухни - от кафельных полов до глянцевых шкафов, окрашенных в синий цвет Farrow & Ball's Hague Blue.

Когда Спердути, который неустанно искал место, которое можно было бы назвать домом, наконец нашел его, лофт был выставлен на продажу в течение полутора лет. «Я искал что-то с непрерывным чистым пространством», - говорит он. Первоначально эстетика была проблемой из-за обилия нержавеющей стали, открытого кирпича, желтых полов, медных акцентов и пережитков устаревшего ремонта. «Никто не мог ничего увидеть за этим», - вспоминает он о прежнем состоянии своего дома. Но Спердути знал, что квартира, с ее огромным потоком, была именно тем, что он хотел - чердак с лифтом, который ведет прямо в резиденцию, а не в гостиную. «Я прожил в Нью-Йорке достаточно долго, чтобы знать, что мне нужен классический лофт, - говорит он, - но я ненавидел лофты. где лифтовая группа разъедала бы пространство и создавала неудобную форму из гостиной ».

Здание, известное шестиэтажным складом из красного кирпича Трибека 1889 года, первоначально использовалось для хранения сухих товаров, пока в 1978 году Диего Кортес, Аня Филлипс и Стив Масс не превратили часть его в печально известного Мадда. Клуб. Это был дом андеграундной арт-сцены Даунтауна, а также место, где Кортес, куратор искусства, познакомился с художником Жаном-Мишелем Баския, прежде чем помог ему прославиться. «Когда я узнал, что это здание Mudd Club и что четвертый этаж когда-то был галереей Кита Харинга, я подумал: не хочу больше нигде жить ". За день до Дня Благодарения в 2016 году Энтони занизил запрашиваемую цену, а владельцы принято.

Деталь, подчеркивающая индивидуальную обработку стен от Patrick Townsend Design.

После закрытия помещения Спердути, не имеющий образования в области дизайна, сам занялся ремонтом и декорированием помещения, что он также сделал для своей первой квартиры 10 лет назад. «Я люблю пространства, которые кажутся подлинными; Мне нравится творческий результат, который является подлинным », - говорит он. «Некоторые из моих любимых людей в любой творческой дисциплине, как правило, не обучены этому, потому что они не следуют правилам. Никто не учил Ramones играть музыку, и именно поэтому их музыка так хороша ». При приеме на работу архитектор Генри Роллманн, чтобы помочь ему со структурными работами, Спердути обратился к нему с очень конкретным видением расположение. «Для меня существует иерархия космоса», - говорит Спердути, самопровозглашенный киноман, отвращающий к внешнему виду телевизоров. «На самом деле это была разработка программирования - первым делом нужно было спрятать проекционный экран? Как я могу сориентировать гостиную так, чтобы 20 человек пришли посмотреть фильм и провести такой вечер? Все начинает строиться вокруг этого ».

Соответственно, Спердути обнаружил, что этот процесс очень похож на режиссуру. «На съемках фильма я постоянно думаю о том, как создать ощущение в месте или на съемочной площадке, где мы строят, и процесс дизайна интерьера использует одни и те же рычаги с разным эффектом », - говорит. Его уникальный подход к дизайну можно увидеть во всем пространстве в ряде иногда контрастных и необычных деталей. «Что меня волнует в пространстве, так это его противоречивые текстуры и узоры - моменты прерывания, такие как бирюза за камином, где этого, вероятно, быть не должно», - говорит он, указывая через комнату. «Это захватчик, который полностью разрушил то, что должно было быть гармоничным, и это, на мой взгляд, волнует». Детали везде: от ступенчатой ​​стены до латунного проема в кухонном полу. И иногда они бывают настолько тонкими, что сливаются в единое целое. Здесь, в доме Спердути, преобладает чувство когнитивного диссонанса, безмятежного комфорта и считается кинематографической многослойностью.


  • угловая гостиная зона с окнами фотопортрет и синие диваны
  • гостиная с кремовыми стенами, каменный камин, балки из темного дерева и красочные картины на стенах
  • Деталь кожаного кресла под тканью на стене рядом с черно-белой фотографией и бежевым креслом
1 / 12
Пространство Энтони Спердути было тщательно создано с использованием нестандартных, винтажных и современных предметов. В гостиной большой диван от Uhuru был тщательно разработан домовладельцем для максимального развлечения и просмотра фильмов. Старинные декоративные подушки из Дом Сюзанны. Пара винтажных стульев - это Билл Стивенс для Knoll. Приставные столики из латуни 1940-х годов из галереи Thomas. Под вазой от Valentina Cameransei Sgroihe был поставлен каменный журнальный столик 1970-х годов от Industrial Marmolera S.a. 1stDibs. Винтажный марокканский ковер был куплен Спердути во время поездки в Марракеш, а искусство - Чаком Клоузом из проекта, над которым он и Спердути сотрудничали.

СВЯЗАННЫЙ:Современная квартира Tribeca, в которой царит эклектика

instagram story viewer