Дом Тины Тернер на юге Франции

Тина Тернер собрала музыкальные памятные вещи, европейскую мебель, а также греческие и римские древности в своем доме на Французской Ривьере.

Эта статья впервые появилась в мартовском выпуске журнала Architectural Digest за 2000 год.

Это день до последнего солнечного затмения тысячелетия, и Франция, как и большая часть Европы, немного сумасшедшая. Все смотрят погодный канал, слушают чудаков, предсказывающих апокалипсис, и отчаянно пытаются найти аптеку, в которой не распроданы запасы защитных очков.

На холмах над Ривьерой серпантинные улочки, ведущие к великолепным виллам, забиты фургонами с питанием и лимузинами, так как гости, прибывшие в последнюю минуту из аэропорта Ниццы на вечеринки. В одной из самых великолепных вилл, на вершине холма, Тина Тернер, сияющая в белом муслине, устанавливает свой телескоп на террасе. Она кое-что знает о затмениях, небесных и личных. И она знает по опыту, что солнце снова выходит.

Тернер только что уехала на юг от своего основного места жительства в Швейцарии и ждет друзей из Лондона, Парижа и Нью-Йорка. Это несколько неподходящий момент для неспешной прогулки по дому, хотя и не только из-за затмения. Она готовится к выпуску своего первого нового альбома за три года -

Тина двадцать четыре семь- и она критически играла саундтрек, готовясь к суровым условиям мирового турне. Как только король небес завершит свой звездный поворот, королева рока начнет свой: позировать фотографам и репетировать свой новый музыкальный клип. Но Тернер - великая дама во всех отношениях, и ее родная южная теплота совпадает с приобретенной европейской вежливостью. Несмотря на присутствие антуража и надвигающееся вторжение съемочной группы, она спокойна и любезна.

Немногие женщины любого возраста обладают харизмой Тернера в свои шестьдесят. Что удивительно, так это то, что очарование частной женщины настолько отличается от гламура дивы. Например, в ее шкафу нет пайеток. «Я не тот человек», - со смехом говорит она, распахивая двери в гардеробную, наполненную белыми цветами и старинным придворным веером, оформленную в кремовых тонах. "Я даже не ношу цвета. Моя работа шумная, а жизнь спокойная. Мне нужна природа и уединение - они меня лелеют. Моя идея отпуска - это читать книгу на террасе, пока мой парень готовит нам ужин ".

Тернер любит деревенскую кухню, но ее вкус в чтении, как и в декоре, оказывается весьма мандариновым: она восхищается классицизм Греции и Рима, собирает китайское искусство и изучает буддизм, хотя она не выставляет напоказ упражняться. Электрическое тело - это сосуд для заземленной души.


  • Передняя терраса.
  • Тина Тернер.
  • Жилая площадь.
1 / 9

Передняя терраса имеет затонувший амфитеатр.


Певица переехала в Европу около двенадцати лет назад со своим компаньоном, Эрвином Бахом, директором по маркетингу EMI Records. Ее карьера, потерпевшая крушение после развода с Айком Тернером, возродилась за границей, а затем триумфально вернулась в Штаты. Это было траекторией многих великих артистов-эмигрантов, особенно музыкантов, и хотя она глубоко удовлетворена популярностью своих записей в Америке и тем, что автобиография Я тина, адаптированный под экран как На что способна любовь- она ​​сохраняет глубокую преданность своим зарубежным поклонникам.

Пока они с Бахом жили в Германии, менеджер Тернера познакомил ее с югом Франции, и впоследствии она арендовала «маленький розовый домик» недалеко от вершины, на которой сейчас обитает. Но блистательная и довольно упадочная светская жизнь прибрежных курортов никогда не привлекала ее. «Кепка - это Беверли-Хиллз, - заявляет она, - и оттуда я сбежала. Когда мы услышали, что эта собственность выставлена ​​на продажу, нам сказали, что здесь живут ангелы, и мы посмеялись над этим. Но на самом деле это очень духовное место - между двумя горами, окруженное лесами, полными дикой природы, - и это важно для меня. Я вырос в деревне, вырос в семье, читающей Библию, и вырос на церковной музыке. Индийская сторона моей матери подарила мне иное религиозное наследие. Здесь ветер и облака пронизывают дом, а небо создает завораживающие картины. Я могу смотреть их часами ".

Вилла Тернер, как и сама Тернер, по ее словам, претерпела ряд «воплощений», прежде чем приобрела свой нынешний характер, в котором величие уравновешивается неформальностью. «Великолепный интерьер должен сливаться воедино», - говорит она. «Когда я вижу что-то, что мне нравится - мебель, произведение искусства - я никогда не измеряю, я никогда не сомневаюсь, я просто покупаю это. В конце концов я найду для него место. У меня сильные вкусы и большие запасы. Я всегда хотел и нуждался в изменении своего окружения, потому что украшение - моя первая реакция на утрату и потрясения; урегулировать, собрать - создать частную вселенную. Я была маленькой девочкой, когда мои родители разошлись, и я переехала к родственникам, требуя подсобку в их доме. Я принес из дома покрывало и несколько сокровищ. Несмотря на то, что зимой было холодно, а летом было жарко - и не больше туалета - я сделал его своим собственным домом. И это то, что я всегда делал в турне - переставлял гостиничную мебель, покрывал уродливые картины. Но доведение до совершенства дома такого масштаба заняло у меня слишком много времени. В конце концов я понял, что мне нужна профессиональная помощь - подходящая для меня ».

После отпуска в Аспене, штат Колорадо, она остановилась в великолепном особняке в стиле необарокко своих друзей Джима и Бетси Файфилд (см. Архитектурный дайджест, Март 1999 г.) Тернер связался со своими дизайнерами Стивеном Силлсом и Джеймсом Ханифордом. С их первой встречи она «инстинктивно» почувствовала, что может работать с ними, и они, по словам Хунифорда, «всегда любили ее музыку, сразу же обожали ее».

«Я позволяю им пробовать разные вещи». Тернер улыбается. "Они никогда не толкаются. Я им говорю: да, давайте; нет, спасибо, я был там »- мы работаем по чувствам. Это похоже на микширование компакт-диска ".

«Мальчики», как она их нежно называет, за последнее десятилетие превратились в молодых старых мастеров дизайна интерьеров, известных своими аристократическими интерьерами. которые сочетают в себе предметы антиквариата высокого происхождения и мебель от великих модернистов и дизайнеров ар-деко со строгим чувством история. Их склонность к классицизму, хотя они подчеркивают тот факт, что «все комиссии разные, потому что наша задача - интерпретировать то, как клиент хочет жить ».« Дизайн включает культуру, интуицию, мастерство и идеал прозрачности, который я лучше всего могу сравнить с искусством художественного перевода », - сказал Силлс. говорит. "Ваша чувствительность действует как призма. В работе с Тиной, которая прирожденный декоратор, действительно было вопросом помочь ей найти свой собственный голос - выразить свой собственный стиль - а не навязывать наш. Мы вместе ходили по музеям, ходили по магазинам на набережной Вольтера в Париже, обменивались книгами и идеями - которые Тина принимала или отклоняла, как ей было удобно, - и помогали редактировать ее коллекции. Но она была вдохновителем этого дома: это ее собственное изобретение ».

В начале того, что Хунифорд называет «визуальным путешествием вместе», дизайнеры пригласили Тернера посетить виллу Керилос конца века в соседнем Больё, построенную французскими эрудитами. Эллинист Теодор Рейнах, смоделированный по образцу домов древнего Делоса и украшенный досконально точными репродукциями аттической обстановки, искусства, мозаики, фресок и светильники. «Это было для меня источником вдохновения», - говорит Тернер. А архитектура ее собственной виллы отдает дань уважения классическому стилю в ее террасном амфитеатре; его лепные украшения по трафарету; изящное расположение греческой и римской керамики и скульптуры; лоджия и террасы у бассейна с колоннами, защищенные от мистраля и солнца брезентовыми шторами, окаймленными мотив с греческими ключами - и люстры из бронзы и алебастра, адаптированные из Виллы Керилос от Силлса и Хунифорд.

Они, как говорит Хунифорд, также призвали Тернера относиться к своим интерьерам с той же неоклассической сдержанностью, которую Райнах и его итальянский архитектор достигли в Болье, хотя она возражала. «Мне показалось, что эта мебель, скопированная с вилл в Геркулануме и Египте, среди других мест, была слишком маленькой по размеру», - объясняет она. И однажды во время похода по магазинам с «мальчиками» в Париж она «влюбилась» в роскошный (и баснословно дорогой) люкс позолоченные фауны и канапе Луи-Филиппа - всего двадцать две штуки, не считая, однако, королевской кровати, которая находилась в Лувр. "Вы не можете купить это, пока мы не попробуем!" Силлс умолял ее. «Мне было все равно, - продолжает Тернер. "Меня не испугал тот факт, что это была дворцовая мебель. Это красиво, удобно и задает тон всему дому ».

Идея Тернера также заключалась в том, чтобы заказать обеденный стол из черного дерева, инкрустированный бронзой, у французского скульптора и дизайнера мебели Андре. Дюбрей, которая также работала с Филдсами, и чтобы акцентировать внимание на королевских креслах девятнадцатого века с помощью прикроватных столиков в стиле ар-деко из бронзы и мрамор. В алькове за гостиной она попросила Силлса и Ханифорда создать небольшую библиотеку, где она могла бы писать и изучать на старинном карточном столе в окружении ее томов в кожаном переплете об искусстве, религии и древних история. Плюшевый подвальный спа-салон с прилегающими смотровыми и трофейными комнатами также был, конечно, обязательным условием для звезды уровня Тернера, которая не любит выходить из дома. «разве что спуститься с холма в местный ресторан». Ее коллекции черно-белых фотографий и струнных инструментов дизайнеры развесили по всему зданию. жилой дом.

Все основные комнаты многоуровневой виллы, спроектированной архитектором Бруно Гистини, выходят на патио или балкон, где можно пообедать, позагорать или отдохнуть - в конце концов, смысл жизни на вершине утеса на Ривьера. А за главной спальней, с ее египетской палитрой льна и колья и драматической кроватью из Выкованная вручную бронза, с чувственными завязками из шелковой веревки, представляет собой уединенную террасу с бескрайним видом моря. «Это мое убежище, - говорит Тернер, свернувшись калачиком на диване из ротанга, - мое любимое место в доме. Я называю это баржей Клеопатры ». Ее непринужденная уверенность, произнесенная знаменитым голосом твердости и бархата, внезапно многое говорит о совпадении - в доме и хозяине - экстравагантности со смирением, сладострастия и духовный. Близость дивы к королеве Нила и верховной жрице Исиды непреодолима.

Она тоже была нестареющей красавицей, жившей в начале тысячелетия. Она верила в мечты и изучала древние культуры. Подданные поклонялись ей как богине. Она знала превратности любви, изгнания, насилия и известности, и она пережила свержение, чтобы восстановить свою власть. Мало что могло ее запугать - уж точно не цена кушетки, кампании или любовного романа. Во время затмений она сохраняла свою веру.

Связанный:Увидеть больше домов знаменитостей в ОБЪЯВЛЕНИЕ

instagram story viewer