Современный дом Ли Ледбеттера в Новом Орлеане

Модернистская жемчужина, расположенная в анклаве величественных викторианцев в Новом Орлеане, оказалась идеальным домом для архитектора Ли Ледбеттера.

Куда бы я ни пошел, я всегда направлялся в Новый Орлеан. Я сделал все якобы правильные выборы - учеба в университете Вирджинии, архитектурная школа в Принстоне, стажировка в Нью-Йорке. Но к тому времени, когда мне исполнилось 30 лет, я знал, что, несмотря на то, что у меня была отличная работа в ведущей манхэттенской фирме, пора следовать за своей душой в город с самой большой душой.

Это было мое сердце, взволнованное воспоминаниями о детских посещениях Нового Орлеана и изображениями улиц, увенчанных вековыми дубами. и окруженные высокими, величественными домами так близко друг к другу, что, судя по моим юношеским пригородным ссылкам, они рисковали слиться вместе. Меня привлекла вся эта сумасшедшая неразбериха, тяжелая атмосфера зелени и тумана, чувство истории, которое невозможно поколебать. Итак, я собрал свою жизнь в Большое Яблоко и переехал в Город Полумесяца.

Хотя он находится менее чем в 300 милях к югу от того места, где я вырос в северной Луизиане, Новый Орлеан - это мир, далекий от протестантской культуры моего воспитания. Это место скорее карибское, чем американское, как справедливо говорят местные жители. И после того, как он жил сначала в викторианском ружье, затем в боковом холле в стиле греческого возрождения, а совсем недавно в доме калифорнийского модерниста Джона Экина. Динвидди, мой партнер, Дуглас Мефферт, и я наконец нашли дом нашей мечты в Университетском районе - именно там, в каком-то смысле, все это началось для мне.

Мои бабушка и дедушка поселились в том же районе, в анклаве домов начала века, по бокам Сент-Чарльз-авеню, подходящей к парку Одюбон. Впечатляющие дома окаймлены садовыми стенами, покрытыми жасмином, которые моя мама и ее друзья хотели бы пересекаются, как артисты трапеции, по ряду проводов, на узких замковых камнях, ведущих от одного квартала к еще один. Но среди этих величественных жилищ один дом выделялся именно тем, что не выделялся, так неприметный за своим стены периметра, которые, когда они были завершены в 1963 году, заставили известного соседа с недоумением спросить: «Где остальное? "

Я слышал о Curtis House от друзей-архитекторов вскоре после переезда из Нью-Йорка. Те, кто побывал в этом современном чуде середины века, происходящем на фоне преобладания викторианской эпохи, описали его как стеклянный ящик общественных мест, соединенных закрытым переходом с кирпично-лепным ящиком частных пробелы. Натаниэль «Бастер» Кертис из всемирно известной архитектурной фирмы Curtis & Davis, в чьи заслуги входят Superdome, построил резиденцию для своей семьи. Это теперь известное сооружение было показано в национальных журналах того времени, в первую очередь Жизнь. В детстве я проходил мимо дома много раз, ничего не зная о его значении и замечая его лишь мельком через декоративные железные ворота.

Мой первый настоящий взгляд на это место стал полной неожиданностью. Мы с Дугом были на большой вечеринке в старинном доме, из задней галереи которого открывался неожиданный вид прямо на поместье Кертиса. Наслаждаясь этой редкой возможностью заглянуть в уединенный комплекс, мы и некоторые другие Современные энтузиасты середины века оставались на крыльце и смотрели, как оно становится все более и более освещенным по мере того, как солнце село. На самом деле резиденция представляла собой собрание из нескольких томов, все они были обернуты тонкими стальными колоннами и арками, которые создавали паутинное убежище под массивными живыми дубами. Это был дом с тайной жизнью, ощущение богатства которого было скрыто глубоко внутри, а не выставлено на всеобщее обозрение. Это не была красавица бала, это был желтохвост. И я был влюблен.

Итак, в 2013 году, когда 50-летний дом был предложен для покупки семьей Кертис, мы с Дугом запланировали прогулку по нему. Нам пришлось воочию испытать страну чудес переплетающихся внутренних и внешних пространств, все с обрамленными видами на сады и извилистыми ветвями деревьев наверху. Для покупки нам не требовалось никаких дополнительных соблазнов.

Несмотря на то, что за домом тщательно ухаживали, мы начали делать его своим. Семь спален стали тремя (плюс тренажерный зал), кухня и ванные были обновлены, стены покрыты переливающейся травяной тканью, дворы были благоустроены и освещены, а фонтаны были восстановлены. Но как только это было сделано, мне почему-то не хватало нашего декора. Мебель и предметы искусства не выделялись на фоне ослепительно-зеленых дубов и постоянно меняющейся панорамы белых облаков и голубого неба, столь очевидной через оконные проемы. Это снаружи умоляло встретить внутри соответствующую живость. Поэтому я добавил старинные предметы и немного антиквариата к классической мебели середины века, оригинальной для дома, создавая более разнообразное, мирское сочетание. Я также боролся с выбором цвета, в конечном итоге переоборудовав многие предметы в синих и лимонно-желтых тканях, которые дополнили красно-оранжевый оттенок существующих столярных изделий из ореха.

Как только место заработало так, как мы себе представляли, мы глубоко вздохнули и начали наслаждаться нашим новым окружением. Мы любим открывать раздвижные стеклянные двери во все четыре двора, чтобы насладиться дуновением ветра и звуками мягко плещущейся воды. Когда мы устраиваем вечеринки, мы пользуемся преимуществом естественного потока между помещением и улицей. Даже сегодня мы все еще удивляемся этой модернистской жемчужине и тому, как вся эта скрытая красота скрывается за его скромным уличным фасадом - нашим любимым цветком, нашим домом.


  • Изображение может содержать мебель, стул, террасный стол, и журнальный столик.
  • Это изображение может содержать ковровую мебель, стол на открытом воздухе, патио и журнальный столик.
  • Изображение может содержать мебель, стул, стол, стол, обеденный стол, лобби, дизайн интерьера и коврик.
1 / 13
Архитектор Ли Ледбеттер отремонтировал исторический дом 1963 года в Новом Орлеане, чтобы поделиться со своим партнером Дугласом Меффертом. Двор оформлен в винтажном стиле. Уильям Хейнс шезлонги с мягкой подушкой Холли Хант ткань, коктейльный столик Haines с травертиновой столешницей и обеденный сервиз 1950-х годов от Маурисио Темпестини для Salterini, все из Point Five в Сан-Антонио. Тотемный столб Аляски начала 20-го века является оригиналом дома; ландшафтный дизайн был разработан Луисом Геварой.

instagram story viewer