Архитектор Мур Рубл Юделл создает современный калифорнийский дом

Архитектор спроектировал дом, расположенный на территории природного заповедника, чтобы он стал продолжением его драматических окрестностей Калифорнии.

Эта статья впервые появилась в октябрьском номере журнала Architectural Digest за 2008 год.

Работы Мура Рубля Юделя почти синонимы архитектуры места. В течение трех десятилетий здания фирмы Santa Monica выделялись тем, как они удачно соединяются с их участками. Базз Юделл и Джон Рубл построили практику на искусстве экологического жилья; именно их проекты приводят к презентации PowerPoint всякий раз, когда профессионалы дизайна собираются по теме создания мест.

Таким образом, тщательное изучение климатических и топографических условий при создании семейного дома было процедурным. Что сделало это чем-то большим, так это история погружения в эту конкретную среду.

Заповедник Санта-Лючия - это участок площадью 20 000 акров, расположенный недалеко от Кармела, где раньше располагалось ранчо крупного рогатого скота Калифорнии. В конце 1990-х годов организация Santa Lucia Conservancy собрала небольшую группу архитекторов со всей страны, чтобы проверить руководящие принципы, которые она разрабатывала для развития обширной территории. Среди участников были Роберт А. М. Стерн, Хью Ньюэлл Якобсен и Мур Рубл Юделл в лице Юделла и Марио Виолиха. Каждому офису был предоставлен гипотетический клиент и программа для отдельного участка в рамках разнообразной экосистемы. В течение нескольких дней они встретились в старом сарае и поделились идеями и выводами, в результате чего стандарты дизайна были скорее экспериментальными, чем академическими.

Десять лет спустя Юдель и Виолич, партнер и директор, соответственно, в сотрудничестве с Рублем завершили строительство первого дома фирмы в заповеднике. Виолич говорит: «Нашего клиента не волновал архитектурный язык дома, внешний вид входной двери или размер холодильника. Его единственной заботой было то, чтобы мы использовали в своих интересах виды и настроение земли ». Действительно, клиент ненавидит здания, которые, как он говорит об этом: «совершенно несовместимое с ландшафтом с точки зрения характера и контекста». Он подтверждает, что он и его жена стилистически приспособлены либо к традиционному, либо к современному жилью - они требовали только, чтобы «в нем использовались свет, пространство и масштаб, чтобы интегрироваться с сайт."

Главный дом состоит из четырех спален площадью 7600 квадратных футов на двух уровнях; на расстоянии расположен гостевой дом с двумя спальнями. Организованный как последовательность комнат, примыкающих к циркуляционной галерее в форме полумесяца, план и масса были созданы на основе контуров собственности (южный край холма). Перемещаться по дому - значит получать разнообразную перспективу кривой с ее хореографией комнаты, пейзажа, пейзажа, комнаты.


  • Для резиденции недалеко от Кармел в Калифорнии Базз Юдель и Марио Виолич из Мура Рубль Юдель перевел пейзаж в ...
  • В восточной части главного дома скат крыши имитирует скат окружающих холмов.
  • Художник-колорист Тина Биби создала скульптурную стену над камином. Кресло керамические лампы и кресло с подлокотником ...
1 / 10

Для резиденции недалеко от Кармела, Калифорния, Базз Юдель и Марио Виолич из Мура Рубл Юдель «превратили пейзаж в серию идей о дизайне», - объясняет Виолич.


«Уравновешивание убежища и перспективы, - говорит Юдель, - было важной задачей для открытого участка. И ощущение замкнутости, и защита от солнечного излучения достигается за счет преимущественно наклонных на юг крыш с глубокими свесами. Эффект формы крыши заключается в том, что каждый павильон (большая комната, главная спальня, семейная комната и кухня) имеет свою низкую точку на одном уровне. с подветренной стороны, защищенной от ветра, а скошенные крыши и оконные проемы из сине-серого цинка создают гармонию формы цвета с далекой горы. (Согласно директивам заповедника, крыши должны быть в естественных тонах и из черепицы или стали Cor-Ten, создавая макеты и подчеркивая связь с сельскохозяйственными постройками региона, Мур Рубль Юдель помог установить новую политику.) Мосты, проходы и лестницы вместе образуют виды наружу, в то время как террасы бассейнов, каменные площадки и стены для сидения идут и согласовываются с топография.

По возможности архитекторы стремились использовать один материал для нескольких целей: цинк для крыши, оконных проемов, внутренних колонн и потолков; Пихта Дугласа для окон, дверей, стропил, столярных изделий и мебели. «Поступая таким образом, - объясняет Виолич, - это придает аутентичность». Художник-колорист Тина Биби определила цельный цвет гипсовых стен. «Дело в том, - говорит она, - что дело не только в цвете штукатурки и в том, какое дерево, камень или плитка сочетаются с ней, или какие ткани и ковер - это большая проблема того, как пол сочетается со стенами ». Она объединилась с дизайнером интерьеров Одри Альбертс, которая сделала обстановка. «Там, где многие декораторы игнорируют то, что делает архитектор, - говорит Биби, - Одри ориентируется на здание. Она тяготеет к нейтральной палитре, а потом я немного оживлю вещи теплыми цветами окружающей обстановки. природа »- в частности, золотисто-осенний оттенок родных трав на стене камина и сине-зеленый оттенок дубов на мастере стена люкс.

Поскольку первоначальный анализ Юделя и Виолиха был кратким, когда они запускали дом, они изучили его, чтобы полностью понять его точные ритмы и то, что с ним делает смена сезонов. «Пейзаж - это широкие мазки», - говорит Виолич. «Чем больше времени вы проводите в нем, тем больше он раскрывается. Любое здание - это вмешательство. Наша задача заключалась в том, чтобы придать дому такие же неожиданные элементы, текстуры и разворачивающиеся пространственные переходы, которые всегда существовали в этом месте ».

instagram story viewer