Посмотрите, как архитектор разбирает 6 роскошных квартир от миллиардов, сплетниц и многих других

Как в кино и на телевидении изображали дома богатых в Нью-Йорке? Присоединяйтесь к архитектору Майклу Виетцнеру из Michielli + Wyetzner Architects, который разрушает роскошь Нью-Йорка от «Mr. Deeds, «Сплетница», «Миллиарды», «Жестокие намерения», «Ребенок Розмари» и «Большой». Ознакомьтесь с архитектурной фирмой Майкла здесь: https://mwarch.net/

Привет, я Майкл Вецнер.

Я был архитектором 33 года.

И сегодня мы посмотрим на

эволюция роскошной жизни в Нью-Йорке

через фильмы и телешоу.

[Джаз]

Квартира Лонгфеллоу Дидса в мистере Дидсе.

Так это где живет мой дядя?

Да сэр.

Последние 35 лет его удивительной жизни.

Итак, вот все, что на меня бросается.

Эта грандиозная каменная лестница

с этими красивыми коваными перилами.

Эти огромные колонны, обрамляющие вход,

этакие экзотические скульптуры в виде львов.

Это огромный персидский ковер.

И эти пальмовые листья, которые

очень показательный путь

в 1920-е жили богатые люди,

когда выясняется, что эта квартира была из.

Хотя это набор,

и это кажется несколько фантастическим,

на самом деле в таких квартирах жили люди,

с этими огромными потолочными светильниками

объединение нескольких этажей.

И это потребовало большой лестницы

как тот, который вы видите перед собой.

[крики] [стук]

[смеется]

Это было круто?

Так что на самом деле, как на Парк-авеню 1740,

очень известное здание для богатых,

там трехэтажные квартиры

в которых от 37 до 40 комнат.

Так что они действительно особняки в небе.

Фактически, это стало довольно распространенным явлением

для девелоперов, чтобы взять участок земли

в котором был особняк,

и часть сделки по продаже будет

что они воссоздают этот особняк

наверху жилого дома

для первоначального владельца.

Итак, на этом изображении мы смотрим вниз

с большого балкона,

и вы действительно можете увидеть, насколько просторная квартира.

Вау.

[эхо]

Это эхо, сэр.

Вы можете увидеть этот красивый мраморный пол,

и когда они были построены,

рабочая сила была такой дешевой.

Чтобы у вас были лучшие мастера

со всего света

приходите и создайте эти роскошные апартаменты.

Вдалеке виднеется величественный лифт,

что несколько вымышлено, потому что на самом деле

когда эти квартиры были построены в 1920-х годах,

лифты были намного меньше.

Обычно всего на трех-четырех пассажиров.

На самом деле, такой большой, что вы можете видеть, что в нем есть диван.

Но в этом нет ничего необычного.

Многие из изначально построенных лифтов,

хоть они и были маленькими,

в них обычно был стул, на котором житель мог сидеть

по пути в свою большую квартиру.

Итак, когда вы на самом деле смотрите в лифт,

кроме того чрезвычайно набитого дивана

со львами по краям,

вы могли видеть эти пилястры

которые подобны колоннам, встроенным в стену.

Поэтому нередко пилястры были конструкционными.

Была только часть стены

что нужно было нести больший груз.

Обычно на него садилась балка.

Но он встроен в стену.

В данном случае они чисто декоративные,

Потому что мы внутри кабины лифта.

Он ничего не держит.

Таунхаус Нейта в Верхнем Ист-Сайде на Сплетнице.

Хорошо, вот все, что на меня бросается.

Для меня это похоже на то, что он был построен

на рубеже веков.

Это лондонский таунхаус,

приподняты чуть в стороне от улицы.

У него есть шарнирное каменное основание.

У него несколько величественный вход,

но все же в малых масштабах.

У него есть известняковые кавычки по углам

и эта кирпичная заливка между ними.

И это изогнутый эркер над входом.

Так лондонский таунхаус отличается от

традиционный коричневый камень Нью-Йорка,

в том, что он только немного приподнят

над улицей.

Где обычно возвышается коричневый камень в Нью-Йорке

полный рассказ над улицей.

Что называется пианино nobile,

или этаж гостиной на английском языке.

И это главный этаж дома.

Ниже находится нижний уровень, зарезервированный

для слуг и обслуживающего персонала, входящего в здание.

И это было сделано, в основном, чтобы избежать

беспорядок, который был на улицах Нью-Йорка

в 1800-х годах от всех лошадей.

Но таунхаусы в Лондоне обычно строились

в более тонких районах,

и в тех районах было меньше беспорядка.

Так что они могли позволить себе быть ближе к улице.

Окна в эркере,

состоят из маленьких огоньков, как их называют.

Это очень маленькие стекла.

Сегодня все стекла утеплены,

Это означает, что есть две панели с воздушным зазором между ними.

Но в первые дни такой технологии не существовало.

Конечно, в 1910 году, когда был построен этот дом.

Итак, все было сделано из одинарного стекла,

и обычно очень тонкие.

Знаешь, 1/8 дюйма.

Маленькие рамки между кусочками стекла

называются миллионами,

и вы можете увидеть их здесь

по бокам окон и здесь.

Слитки были сделаны из свинца,

и поэтому его называют свинцовым стеклом.

И это происходит на всем пути назад

к витражам, которые вы видите в церквях.

А свинец - действительно мягкий металл, и он очень податлив,

и вот как можно получить все эти действительно красивые формы,

и создавать такого рода сцены.

Итак, перейдем к интерьеру.

Как ты думаешь, ты идешь?

[Нейт] Куда угодно, только не здесь.

[свист]

Я думаю, это очень хорошо иллюстрирует

это таунхаусы такого типа

был доступен только свет, чтобы войти

спереди и сзади.

Итак, средняя часть здания

традиционно было довольно мрачным.

И жилые помещения всегда будут

где был свет.

Так потому что свет доступен только

спереди и сзади,

в плане он образует гантель,

где большие комнаты в концах,

а середина как бы сужена

со всеми этими служебными помещениями.

Так что свет доступен только впереди

спереди и сзади.

Но поскольку по соседству всегда есть дом,

свет не может попасть внутрь.

Обычно второй этаж будет основным,

где проживало больше всего,

или большая часть пространства была в гостиной

и столовая.

И первый этаж будет для более приземленных

и сервисные задачи.

Кухня там внизу,

там внизу будет какое-то хранилище.

Но это было бы больше похоже на переходное пространство,

а затем люди поднимутся по парадной лестнице

до второго этажа

где было гораздо больше света

и было гораздо более светлое пространство.

Так что этот дом - идеальное представление

старых денег в Нью-Йорке,

и это отлично работает для семьи Арчибальд

в Сплетнице.

Пентхаус Бобби Аксельрода в Billions.

Вы всегда так ведете бизнес?

Да ты?

Конечно.

Похоже, это настоящий пентхаус.

Сразу видно стекло двойной высоты,

открытые бетонные колонны,

с их действительно четкими углами.

И ты поднимаешься на крышу,

и вы видите, что это настоящий пентхаус,

что это окружено крышей

со всеми этими действительно красивыми насаждениями

окружающий его.

Обычно пентхаусы строили для прислуги.

Там были помещения для слуг.

Это была небольшая хижина, построенная на крыше.

Летом было очень жарко,

а зимой было очень холодно.

Но люди начали понимать,

какая минута, эти места могут быть желанными.

Слуги нередко обустраивали эти прекрасные сады.

с комнатными растениями повсюду.

И виды были действительно отличными оттуда.

Так люди осознали, и особенно разработчики,

подождите, мы могли бы продать эти

как действительно эксклюзивные апартаменты.

Не только это, но обычно был только один

за здание.

И они стали лучшими в Нью-Йорке

в городской жизни.

Так что это открытое пространство действительно роскошь,

особенно в Нью-Йорке,

и это настоящий признак богатства.

Особенно такой большой.

Это очень желательно и роскошно,

но это действительно выросло из необходимости,

и это выросло из законов зонирования

что потребовало этих неудач

которые создали эти открытые пространства.

Обычно я вижу, как ревность переходит в другое.

Жадность.

Итак, до 1916 года здесь было одно конкретное здание.

что пошло вверх, вниз на Уолл-стрит, Манхэттен,

называется Equitable Building.

Это пошло прямо на 30 этажей или около того.

Это вызвало большой резонанс в городе,

потому что люди были обеспокоены

что солнечный свет будет заблокирован.

Итак, в 1916 году город принял новый свод законов о зонировании,

при этом здания должны были отступить после определенной высоты.

Итак, до принятия законов о зонировании 1916 г.

если это улица,

а на улице стоит человек,

вы смогли построить здание.

Вы просто идете прямо вверх, и вот ваше здание.

И, очевидно, это отбрасывает огромную тень.

Итак, что пытались сделать законы о зонировании 1916 года,

если бы вы поднялись на определенную высоту,

и тогда вам придется отступить.

И тогда ты снова сможешь подняться,

пока вы не попадете в так называемую плоскость экспозиции неба,

что продиктовано при зонировании.

И как только вы попадете в этот самолет, вам придется снова вернуться.

И тогда ты снова сможешь подняться,

и тогда вам придется вернуться снова.

А здесь бы пентхаус, верно?

Но затем каждая из них становится открытой террасой,

и эти этажи становятся чрезвычайно желанными.

Итак, после того как те постановления о зонировании вступили в силу,

эти неудачи помогли определить горизонт Нью-Йорка

и по сей день.

Итак, эти здания в стиле свадебного торта

которые отступают повсеместно

через горизонт Нью-Йорка,

и вы можете увидеть это в Эмпайр-стейт-билдинг

и в Крайслер-билдинг.

В отличие от такого города, как Чикаго,

у которого очень разные законы отката,

где можно строить прямо.

Вы получите совсем другой горизонт.

Дом Вальмонов в «Жестоких намерениях».

Сэр, парковки нет, сэр.

Вы не можете припарковаться, сэр.

Так что это прекрасный пример

типов особняков, которые были построены

вдоль Пятой авеню в конце 1800-х - начале 1900-х годов.

Он назывался «Улице миллионеров» на Пятой авеню.

Сегодня многие из них преобразованы

в музеи, консульства и институты.

Карнеги построил здесь свой особняк.

Отто Хан построил здесь свой особняк.

Здесь Варбурги построили свой особняк.

И он просто идет вверх по улице.

Итак, давайте посмотрим на это более четкое изображение.

Меня бросает в глаза вот это

Вход в тимпан с большими деревянными дверями.

Есть остатки того, что было бы

окно-роза в церкви над дверями.

Это красиво сформулированное

Эркер в готическом стиле.

Есть маленькие окна, похожие на шрифт,

которые, вероятно, использовались для ванной.

И рядом с ним слепое окно

ради симметрии.

Есть эти мансардные окна с красивой артикуляцией

на крыше с этими украшениями наверху.

Это большой архитектурный элемент

дымоходов вместе.

И есть действительно очень крутая линия крыши

что облегчило заселение мансардных этажей,

где традиционно жили слуги.

Так что это очень напоминает французский замок,

или французская архитектура эпохи Возрождения.

Но есть и элементы готической архитектуры,

что французы сделали очень хорошо,

во всех их красивых церквях.

Обычно в тех старых готических церквях

там будет то, что называется входом в Tympanum.

Это многослойная откидная спинка,

почти как ухо, отсюда и название.

И мне это действительно интересно

чтобы сохранить линию симметрии,

которую здесь создал архитектор, эту локальную симметрию,

что это маленькое окошко,

который, вероятно, использовался для ванной,

затем отображается на другой стороне как слепое окно,

что означает, что это вообще не окно.

Они просто залили его камнем.

Есть элементы мансардной крыши.

Вы можете увидеть эту плоскую часть здесь,

и действительно крутой склон фронтона,

что позволило людям заселить пространство

под той крышей или на чердаке,

намного легче, чем они могли бы

если бы шаг был намного ниже.

Дом слева на этой фотографии

является еще более ярким примером такой крыши.

А мансардную крышу разработал архитектор.

названный мансардой в Париже в 1600-х годах

чтобы обойти законы о зонировании в то время.

Итак, в Париже 1600-х годов

Я считаю, что ты умел только строить

пять этажей, а наверху есть чердак.

Жить сложно.

Есть эти края, и вы теряете много места.

Но Мансарда придумала способ,

если сделать уклон крыши намного круче,

что вы действительно могли бы получить дополнительный этаж

из него, и вы можете жить на этом этаже.

Я считаю, что это действительно классный дом.

Это немного жутко из-за всего этого

Готический орнамент, и я думаю, что он подходит

действительно хорошо с людьми, которые жили здесь в фильме.

Это указывает на то, что, возможно,

внутри происходит какая-то гнусная деятельность.

Здание Дакоты в «Ребенке Розмари».

Итак, это здание в Дакоте,

очень известное здание в Нью-Йорке,

с богатой историей,

и фактически представляет собой отчетливый сдвиг

так, как богатые и очень богатые люди

начал жить в Нью-Йорке.

Итак, первое, что бросается мне в глаза

это эркер вдоль фасада

это увенчано этим куполом.

У него очень крутая крыша со всеми этими слуховыми окнами,

Скорее всего, использовался в качестве помещения для слуг.

У него есть сухой ров, как мы его называем,

который является районом, окружающим

край здания по тротуару.

Он сделан из светло-коричневого кирпича,

и у него есть величественный вход во двор.

Раньше в этих

величественные таунхаусы и особняки,

и это было усилием разработчика по имени Кларк

чтобы переманить людей от такой жизни

и войдите в эту жизнь в стиле квартиры,

который в то время в 1880-х гг.

не пользовался большой популярностью в Нью-Йорке.

О, это чудесная квартира.

Я люблю это!

Вы видите, что она пытается сделать?

Она пытается заставить вас снизить арендную плату.

Так что другая вещь, которая бросается на меня

отсутствие пожарных лестниц.

Жилые дома 1880-х гг.

в основном были многоквартирные дома.

На тех всегда были пожарные лестницы,

и архитектор хотел, чтобы это выглядело

отчетливо отличается от этого.

Он был одним из первых, кто все сделал

из огнеупорных материалов,

так что все стены кирпичные

и полы бетонные

и наполнен грязью, собранной в Центральном парке.

Он был огнестойким, а также гасил звук.

Его назвали Дакота, потому что

над этим на самом деле смеялись

потому что это было так далеко за городом,

и так далеко на запад, что люди сказали

это могло бы быть на территории Дакоты,

который еще даже не был государством.

Но Эдвард Кларк, к его чести, принял это

и использовал это как название здания.

До этого Ист-Сайд был там, где

все богатые люди жили.

На Вест-Сайде жить не будет никому ни с чем.

Это просто не было шикарно или модно.

Так что они не только пытались заманить людей

к другому образу жизни,

они пытались заманить людей

в другую область жизни.

Он лучше расположен.

Да, хорошо, Бог знает, что я могу ходить

отсюда во все театры.

О, парень, давай возьмем, пожалуйста?

Итак, один из способов, которыми

пытался заманить очень богатых людей

из своих таунхаусов и особняков

и в квартиру,

должен был предложить ряд удобств,

очень похоже на отель.

Одним из них была большая столовая

на первом этаже.

У них была кухня, предназначенная исключительно для выпечки.

Было 150 слуг, чтобы удовлетворить потребности

всех жителей.

Так что это был другой стиль жизни

что пытался создать разработчик.

И здание первым представило

служебные лифты в Нью-Йорке,

что персонал мог взять

чтобы им не пришлось ехать

в тех же лифтах, что и зажиточные люди.

Каждый пассажирский лифт обслуживал только две квартиры.

Эти лифты приводились в действие гидравликой,

которая представляет собой воду в поршне под большим давлением.

В здании действительно есть собственная вода

и собрал дождевую воду для использования в этой гидравлике.

В то же время здание также производило

собственное электричество с паровой установкой.

Паровая установка находилась под парком по соседству,

где были теннисные корты.

И был розарий, который цвел круглый год

из-за тепла пара.

Итак, другие удобства, которые предлагало это здание

были виды на Центральный парк.

Но тогда слуги действительно получили

лучшие виды, потому что они всегда были

наверху здания.

В 1884 году, когда было построено здание,

лифты все еще были чем-то новым

и люди их опасались.

Так что поднять людей на седьмой этаж было непросто.

Так что все эти лифты были сильно разукрашены,

построен из этого прекрасного дерева.

У них всегда был кто-то, кто им управлял

с этой рукояткой,

и там было несколько ворот.

Но это было сделано очень ритуальным образом.

И они были намного меньше, чем вы могли бы увидеть сегодня.

Это снимок входа с 72-й улицы,

который является главным входом во двор.

У него печальная история.

Джон Леннон был застрелен прямо в этом подъезде

где они стоят.

Что мне бросается в глаза на этом изображении

это действительно величественный портик

что ведет вас во внутренний двор.

Вы могли видеть здесь римский кирпич,

который отличается от традиционного кирпича

в этом римский кирпич более плоский и длинный.

Фрэнк Ллойд Райт был большим поклонником римского кирпича,

Потому что его архитектура в стиле прерий,

он всегда хотел, чтобы он был как можно более горизонтальным

протягивая руку к ландшафту

и римский кирпич укрепил это.

У здания также была история с привидениями.

Люди сказали, что видели призраков и призраков

в этом здании годами.

Итак, у Дакоты длинная и жуткая история,

что является одной из причин, почему он был выбран

режиссером «Ребенка Розмари».

Это не мечта.

Это действительно происходит!

Лофт Джоша Баскина в Большом.

[Риэлтор] Это совершенно уникальное место.

Современная кухня, новая ванная комната

с джакузи с гидромассажем.

Мы возьмем это.

Ладно, так что сразу на меня бросается,

большие окна, которые окружают

квартиру, давая ей тонну естественного света.

Обычные деревянные полы, просто ленточный пол.

Простая мебель из фанеры

под окнами, что помогает скрыть

радиаторы и создайте немного места для хранения.

Вы можете увидеть этот промышленный прозрачный пластиковый занавес.

там, на погрузочной платформе.

Итак, изначально эти чердаки, которые были

типично для Сохо в этих красивых чугунных зданиях,

были использованы для изготовления.

Но когда производители покинули Нью-Йорк,

эти этажи остались пустыми,

и художники поняли, что это были

идеальные места для творчества

со всем естественным освещением и широким открытым пространством.

Поэтому довольно часто они въезжали нелегально

и сделал эти пространства обитаемыми.

Ставят свою сантехнику там, где ее не было.

Но они жили в районах, которые были зонированы.

для производства и это не разрешено.

Так были приняты законы, которые назывались «Законы чердаков»,

что позволило художникам жить в этих пространствах,

и позволил домовладельцам чинить их художникам.

Так что со временем все эти пространства были перезонированы.

для жилого,

и художники были оценены и были вынуждены двигаться дальше

и найти другие районы, где можно заняться своим искусством.

Так по той самой причине, что художники

нашел эти места желательными,

потому что они были наполнены светом

и это были широко открытые, чистые холсты,

Джош Баскин - маленький ребенок, живущий во взрослом теле,

обнаружил, что чердак идеально подходит именно для него,

по сути, чтобы заполнить его всеми его игрушками.

Ты живешь здесь?

Да.

Красиво, не правда ли?

Итак, теперь квартиры,

они становятся переделаны, закончены и отполированы,

и они становятся чем-то полностью противоположным

чем они были изначально задуманы

художниками,

и они идут за кучу денег.

То, как роскошь определяется в Нью-Йорке

кардинально изменилась со временем.

Я думаю, это действительно отражено

в пространствах, которые мы смотрели сегодня,

и персонажи, которые их населяют.

[Джаз]

instagram story viewer