Как в биографическом фильме Нила Армстронга "Первый человек" инсценировали посадку на Луну

Рассказывают постановщики и художники по костюмам Натан Кроули и Мэри Зофрес. ОБЪЯВЛЕНИЕ как они осуществили невозможное

Поскольку «Золотой глобус» твердо позади, весь Голливуд пристально следит за предстоящей премией «Оскар», номинации на которую должны быть объявлены 22 января. Несомненно, среди фильмов, признанных за звездный - или, может быть, межзвездный - дизайн, - это фильм Дамиана Шазелла. Первый человек, биографический фильм, повествующий о навязчивом стремлении Нила Армстронга прогуляться по Луне. Фильм начинается в 1961 году, когда Нил едва может выйти на орбиту, и следует за ним до посадки на Луну Аполлона-11. 1969 год, запечатлевший развитие космической программы НАСА и эмоциональный урон, нанесенный безжалостным поискам Армстронга его семья. Чтобы Шазель воплотила это видение в жизнь, режиссер привлек звездную команду, в которую вошли художник-постановщик Натан Кроули и художник по костюмам. дизайнер Мэри Зофрес, которая провела месяцы, погружаясь в архивы НАСА, посещая базу и встречаясь с семьей Армстронга, среди прочего препараты. Но для Кроули было одно препятствие, которое беспокоило его больше всего: как вы притворяетесь?

Луна?

«Мы создали эту гигантскую чашу для пыли, которая плавно поднималась, чтобы скрыть деревья на заднем плане, которые затем были опущены с помощью визуальных эффектов», - говорит Кроули. «Но я знаю, что если бы мы смогли определить расстояние между лесом и концом нашего карьера площадью пять акров и позволить ему уйти в тень, тогда вам нужно было просто изменить кадры».

Изображение предоставлено Universal Pictures и DreamWorks Pictures.

«В фильме всегда есть что-то, что требует от вас нестандартного мышления и выходит за рамки решения звуковой сцены», - говорит Кроули. ОБЪЯВЛЕНИЕ. «Вы должны сидеть с этими идеями, пока не найдете процесс, который позволит вам войти». Фильм снимался в Атланте, окрестности которой по большей части наполнены пышной зеленью и бесконечными деревья, объясняет Кроули, «но я пошел в наш отдел локации и сказал:« Тупой вопрос, но я не думаю, что у вас здесь есть большой карьер? »» К его большому удивлению, команда нашла его Пятиакровый гравийный карьер, который они превратили в массивную чашу для пыли, засыпав площадку камнями и кратерами, как они появляются на лунной поверхности, с точностью японца садовник. «Это был еще один невероятный пример того, как я пришел в НАСА и спросил:« Я не думаю, что у вас есть подробная карта Луна?' а затем они вернутся к вам с 28 картами с огромной детализацией, на которых показаны пути, по которым они прошли, и все!"

Режиссер Дэмиен Шазель, удостоенный премии Оскар, и Первый человек Художник по костюмам Мэри Зофрес на съемочной площадке кухни Армстронгов.

Фото Дэниела Макфаддена.

На протяжении всей подготовки и производства НАСА оказалось незаменимым ресурсом не только для производственной группы, но и для дизайнеров костюмов. За несколько месяцев до того, как были сделаны наброски космических скафандров или образцы старинных обоев, Зофрес и Кроули изучали картину НАСА. фотографии, документы, видеоматериалы и архивные материалы, а также поездки в штаб-квартиру космического агентства в г. Хьюстон. «По мере продвижения миссий их все больше интересовало документирование с помощью фотографий и пленки», - объясняет Зофрес. «Есть пара документальных фильмов и архивные кадры, которые мы просматривали снова и снова». НАСА выступило в роли консультанта над фильмом и позволило команде посмотреть Космос костюмы из архивов и сняли мерки, правда их нельзя было трогать. Высокая точность скафандров и понимание того, как они были сделаны, имели решающее значение для создания правдоподобия фильма и для воплощения его мира в жизнь на экране; по сути, они стали частью миростроительства. «Нам пришлось производить много ткани», - говорит Зофрес. «Я никогда раньше не работал над костюмами в таком объеме. В этот фильм были вовлечены люди со всей страны. Мы связались с коллекционерами винтажной американской одежды и памятных вещей НАСА, а продавцы связали меня с фабриками со всего мира ». Когда команда делилась своим исследованием с его продавцами люди начали обращаться с интересными находками и предложениями, чтобы рассказать историю, будь то ткань в нескольких ярдах от мертвого запаса или винтаж реквизит. «Это была более полезная охота за сокровищами», - добавляет она.

Многие предметы декора были приобретены у крупного поставщика старинной мебели из Детройта.

Фото Дэниела Макфаддена.

К счастью, Кроули и Зофрес вместе работали над другим космическим фильмом 2014 года. Межзвездный. «Даже механика того, как получить кислород в костюме без давления? Я узнал, как обмануть это [с Межзвездный], - говорит Зофрес. "Это было полезно, но это было шесть или семь лет назад. С тех пор технологии изменились ». Однако, несмотря на предыдущий опыт, Кроули цитирует работу над Первый человек как самая сложная кривая обучения, которой он когда-либо занимался в любом фильме. "Вы подходите к этому как режиссер. Не то чтобы мы участвовали в космической программе. Вы пытаетесь понять космические станции, шаттлы и средства управления полетом ".

«Нам пришлось воссоздать нулевую перегрузку и позволить актерам висеть вверх ногами и боком, а не делать вид, будто костюм натягивают. Ремни безопасности действительно должны работать, поэтому в игру вступила функция, - говорит Кроули.

Фото Дэниела Макфаддена.

«Я слышал, как все актеры говорили одно и то же, что они надели костюмы, и им казалось, что это действительно происходит», - говорит Зофрес. «Они были потрясены и действительно доставлены в те места, где им нужно было быть из-за этого».

Фото Дэниела Макфаддена.

Фильм охватывает целое десятилетие, и Кроули и Зофрес очень постарались, чтобы точно воспроизвести его через ткани и предметы на съемочной площадке. Дом Нила и Джанет Армстронг на базе НАСА дважды ремонтировали, хотя и тонко, но зоркий глаз может обнаружить обновленный телевизор на холодильнике или новое освещение. «Это были очень тонкие изменения, потому что это был мир, в котором они находились», - отмечает Зофрес. "Они находятся в пригороде Хьюстона, где все немного изменилось. Это не был берег ». И Шазель, и Гослинг встретились с Джанет во время подготовки к фильму, которая поделилась конкретная информация о жизни ее семьи в то время и о том, что денег было мало, чтобы свести концы с концами встреча. «Они делали покупки в JC Penney, Sears и Roebuck, и все это было для меня очень информативным. Я старалась придерживаться хлопка, когда могла, но с течением времени произошел сдвиг в сторону полиэстера », - объясняет она.

Нил (Райан Гослинг) и Джанет (Клэр Фой) сидят за столом со своими детьми.

Фото Дэниела Макфаддена.

Стремясь к аутентичности, фильм был полностью снят «на камеру», что означает, что в каждом кадре фильма присутствует настоящая фотография, а не цифровые эффекты. "В Первый человек у нас не было ни одного дня зеленого экрана », - говорит Кроули. ОБЪЯВЛЕНИЕ. «Это не значит, что не было компьютерной графики, но вы снимаете все на камеру». Первая сцена фильма показывает Райана Гослинга в роли Нила Армстронга в испытательном полете, когда он пытается выйти на орбиту. Он изображен сидящим в самолете над облаками, смотрящим на орбиту Земли внизу и то, что зрители дома видят позади. это именно то, что Гослинг видел во время съемок фильма, поскольку он проецировался на массивный светодиодный экран, расположенный перед ему. Зофрес и Кроули отмечают, что съемка в камере дает актерам совершенно интуитивный опыт и позволяет им лучше взаимодействовать с окружающей средой. «Не поймите меня неправильно, - говорит Кроули со смехом, - мы здесь не делаем ничего нового. Я говорю, что проекции и миниатюры стары как пленка. Это новые технологии и старые техники. Все, что мы сделали, это модернизировали его! "

Связанный:Набор Диснея Мэри Поппинс возвращается Визуальное любовное письмо в Лондон

instagram story viewer