Лондонская гостиная Ли Радзивилла по адресу Buckingham Place, 4

Клиенты: Станислас Радзивилл и его третья жена Ли, бывшая Кэролайн Ли Бувье. Он был усатым инвестором в недвижимость, рожденным польским князем. Ли Радзивилл, ныне жительница Манхэттена и Парижа, является младшей сестрой Жаклин Кеннеди, и, как Нью-Йорк Таймс Репортер Шарлотта Кертис в 1961 году заметила, что это «воплощение всего того, что сегодня считается шикарным и, следовательно, элегантно преуменьшенным».

Пространство: Гостиная 1960-х годов в 4 Buckingham Place, трехэтажном георгианском кирпичном доме двойной ширины примерно в четырех кварталах к югу от Букингемского дворца и недалеко от вокзала Виктория. Дом Радзивиллов с 1959 года, когда они поженились, до начала 70-х годов, когда их брак распался, резиденция является частью городской пейзаж с «маленькими, красивыми домиками в неогрузинском и нео-стиле королевы Анны», по словам историка архитектуры Николауса. Певзнер.

Однако почти 50 лет назад интерьер был украшен дозой потрясающей экзотики благодаря любезности Ренцо Монджардино, известного итальянского декоратора и сценографа (новая книга о нем,

Ренцо Монджардино: мастер стиля эпохи Возрождения, выходит в ноябре). В дополнение к столовой, обшитой кордовской кожей, которая была переработана во время одной из его работ в кино, Монджардино работал для лондонской резиденции Радзивиллов. включала гостиную на первом этаже, в которой атмосфера Османской империи встречается с могольскими, и безошибочно модная - в конце концов, это была Эпоха Водолея - и гипнотически чувственный.

Жаклин Кеннеди и ее сестра Ли Радзивилл отправляются 28 марта 1962 года, 4, на Букингем-плейс, чтобы присутствовать на обеде с королевой Елизаветой II. Фото: © Bettmann / Corbis

Как миссис Несколько лет назад Радзивилл сказал мне, что комната с самого начала была разочарованием. Пропорции дорожки для боулинга (примерно 28 футов в длину и 14 футов в ширину) затрудняли создание подходящей по духу мебели. Положение усложняло то, что одна длинная стена перемежалась беспорядочной последовательностью отверстий: французская дверь с балконом. с видом на сад внизу, за ним следует двойное окно, еще одна французская дверь с балконом и еще одна двойное окно. Каменная каминная полка в стиле Людовика XV стояла на якоре в дальнем конце комнаты, ее формы требовали внимания. На ранних фотографиях виден красивый, но нерешительный франкофильский декор со стульями, обтянутыми штофом, и диваны поставить у стен, как вежливые школьники, или поставить под странным углом, чтобы создать сидячие места области. Ясно, что это не сработало, потому что в начале 1960-х гг. Радзивилл обратился за помощью к английскому дизайнеру интерьеров Феликсу Харборду, вдохновенному неоклассицизмом. Она вспоминала, что даже Харборд был сбит с толку. В конце концов она связалась с Монджардино, и вскоре гостиная обрела смысл. Это также произвело фурор.

Опубликовано в мода в декабре 1966 года, через год после его завершения, с текстом и фотографиями Сесила Битона, схема Монджардино представляла собой городской сераль, домашняя декорация, которую дизайнер описал как «место, где Восток обитал больше в общей атмосфере, чем в реальной сочинение."

Г-жа. Радзивилл в кафтане, подаренном Хасаном II из Марокко, и ее дочь Тина устроились на диване, который Монджардино установил в одном конце гостиной. Хлопок с индийским принтом использовался для отделки стен и штор комнат, обивки дивана и абажуров. Фото: Сесил Битон

Однако создание востоковедного воспоминания означало несколько неожиданных стилистических отклонений. Повсюду в комнате использовались узоры из индийского набивного хлопка, известные как меццарикак в цветках, так и в узорах пейсли, в одинаковых оттенках синего, желтого, красного и цвета слоновой кости. Эти Mongiardino разрезали на части и объединяли в настенные покрытия, создавая панели внутри панелей, которые придавали простой комнате величественный архитектурный ритм; для непрерывности шторы были применены идентично. Абажуры тоже были сделаны из меццари, из-за чего они растворялись в фоне. Обилие цветов на тканях, дополненное круглым столом с юбкой из материала, усыпанного стилизованными цветы размером с тарелку, внесли небольшой вклад в ремоделирование trompe l’oeil, казалось бы, увеличивая пространство, растворяя его границы. (Текстиль также напомнил о широко разрекламированной поездке сестер Бувье в Индию в 1962 году.) Его обрамляли золотые пластмассовые лепные украшения, называемые филе. все это часть экономичной декоративной программы, которую Монджардино описал как обладающую романтической атмосферой «драгоценной бедности» - как если бы, скажем, Европейская дворянка внезапно оказалась в палатке в пустыне, относительно без гроша в кармане, но в окружении избранных ею обломков. аристократическое прошлое.

Элегантная, хотя и смешанная, мебель заполнила эту фантазию, в том числе позолоченные фауны Людовика XVI, одетые в ткань песочного тона, два роскошные современные кресла для влюбленных, обтянутые абрикосовым бархатом с бахромой, японские таборезы и роскошный стол из полилуны с позолоченными гирляндами и кисточки. Антикварные азиатские акварельные портреты Джорджа Чиннери в центре панно меццари и портрет принцессы Луизы XVIII века. Пруссии, предка Стаса Радзивиллов, Элизабет Виже-Лебрен был повешен на большом листе зеркала, возвышающемся над каминная полка.

* Примерный план этажа, сделанный А.Д., показывает расстановку мебели в комнате после косметического ремонта Монджардино в 1965 году. Поэтажный план: Данли Доминго

Битон назвал гостиную Радзивиллов «огнем Тюрквери», хотя это единственное действительно оформленное в османском стиле обстановкой был пухлый диван, расположенный в дальнем конце гостиной, где стоял французский письменный стол в неоклассическом стиле. когда-то стояла. По сути, это матрас, усыпанный большими несоответствующими друг другу подушками и полностью покрытый меццари, диван был воплощением пространственного блеска Монджардино. Будучи таким же широким, как камин на противоположной стене, он придавал неуравновешенной комнате столь необходимое равновесие, в то время как портрет человека Китайский мандарин над ним, окруженный позолоченными бра в стиле Людовика XV, служил кулоном для Виже-Лебрен на высоте более 20 футов. далеко. Расстановка мебели между ними оставалась чем-то вроде полосы препятствий, но манера Монджардино с рисунком и масштабом гарантировала, что неловкость сменилась атмосферой.

instagram story viewer