Назад в Нью-Йорк 1970-х: дизайн виниловых декораций и места съемок

После того, как зрители увидели Южную Дакоту 1870-х годов в Deadwood и Атлантик-Сити 1920-х и 30-х годов в Подпольная империя, HBO снова отправился в прошлое, хотя и в ту эпоху, которую многие зрители запомнят. Создано Миком Джаггером, Мартин Скорсезе, Теренс Винтер и Рич Коэн, новое шоу Винил погружается в наполненную наркотиками музыкальную сцену Нью-Йорка 70-х годов и следует за одним из руководителей звукозаписи, стремящимся спасти свою компанию и воссоединиться с его любовью к музыке. Ричи Финестра (Бобби Каннавале) переживает травмирующее событие, решив вдохнуть новую жизнь в American Century Records с новым талантом, но его вновь обретенное чувство цели вступает в противоречие с желаниями его деловых партнеров и его жены, Девон (Оливия Уайлд).

Когда дело дошло до внешнего вида ВинилСоздатели призвали художника-постановщика Билла Грума воссоздать суровую атмосферу города 1973 года и расширить декорации, изначально задуманные другим дизайнером Бобом Шоу в пилотном эпизоде. Грум, который выиграл четыре Эмми за работу над

Подпольная империя, начал с исследования музыкальной индустрии и основных локаций дня. «Я достаточно взрослый, чтобы помнить 70-е, но мы встретились с некоторыми людьми, которые в то время были очень активны в музыкальном бизнесе», - говорит он. Исследования фотографий также сыграли ключевую роль в воспроизведении таких знаковых мест, как Макс Канзас-Сити и Энди УорхолСеребряный завод.

«Это очень беспокойный период», - говорит Грум. «Одна вещь, которую я старался не делать, - это слишком сосредотачиваться на 70-х как на капсуле времени для шоу, потому что есть так много вещей, которые у нас есть сегодня, что мы имели в 70-х, и было то, что было в 70-х из более ранних десятилетия. Чтобы быть реальным, это должно быть сочетание периодов времени ». Грум также обнаружил, что, как ни странно, находить места для Подпольная империя. «Сохранившихся локаций 70-х годов меньше, чем 20-х годов. Есть музеи и всевозможные места, куда можно пойти и найти эти нетронутые или хотя бы отреставрированные интерьеры ».

Еще одна проблема заключалась в том, чтобы вернуть Нью-Йорк в его неочищенный штат 70-х годов. «Нам часто не разрешают делать граффити на общественной собственности, - говорит Грум. «Иногда мы можем положить его на временную поверхность и приклеить к стене. Но в жилищных проектах, например, жилищное управление вообще не хотело, чтобы мы рисовали граффити на стенах. Это нужно было сделать в виде цифрового эффекта ».

Что касается внутренних помещений, Грум черпал вдохновение в фотографиях домов художников и музыкантов, таких как Патти Смит, Роберт Мэпплторп, Джон Леннон и Йоко Оно. «Это был не очень украшенный период», - говорит он. «Это сильно отличалось от того, что делают сегодня люди, которые любят приглашать декоратора и приносить домой трофей. На самом деле все было о работе, об искусстве, о музыке. Мы старались всегда помнить об этом и быть максимально правдивыми в отношении действительности того периода ». Хотя музыка может быть в центре внимания Винил, достопримечательности так же мощны, как и звуки.


  • Изображение может содержать человека Мебель, диван и сиденье
  • Это изображение может содержать мебель, одежду, одежду, человек, диван и сидение.
  • Изображение может содержать пол Человек Юбка Одежда Одежда Пол коридор и Храм Юноны
1 / 7

Фото: Макалл Б. Polay / HBO

Для драмы последнего периода HBO Винил, режиссер Мартин Скорсезе, музыкант Мик Джаггер, шоураннер Теренс Винтер и писатель Рич Коэн вернули к жизни музыкальную сцену Нью-Йорка 1970-х годов. Сериал повествует о том, как исполнительный директор Ричи Финестра (Бобби Каннавале) пытается спасти свою компанию American Century Records и адаптироваться к меняющемуся музыкальному ландшафту. Художник-постановщик Билл Грум помогает запечатлеть суровые заведения и творческие центры той эпохи. Одним из его первых крупных проектов было воссоздание легендарной Серебряной фабрики Энди Уорхола для второго эпизода. (Художник-постановщик Боб Шоу делал декорации для пилотной версии, пока Грум заканчивал Подпольная империя.) «По сути, мы работали настолько тесно, насколько могли, исходя из фотографий того чердака», - говорит Грум. «Вы отслеживаете историю этого с помощью анекдотов, которые люди рассказывают об этом, а затем работаете с фотографиями. Вы пытаетесь соответствовать этому ощущению ».


instagram story viewer