Внутри дома Барбры Стрейзанд в Малибу

На территории комплекса Барбары Стрейзанд в Малибу великолепный гостевой дом демонстрирует впечатляющую коллекцию мебели и дизайна в стиле ар-деко певицы.

Барбра Стрейзанд была коллекционером всю свою сознательную жизнь, а затем и несколько. Когда шестнадцатилетняя отличница окончила среднюю школу Эразмус Холл в Бруклине и (вопреки ее советам учителя и ее мать) решили отказаться от колледжа в пользу актерского мастерства и пения, она переехала в Манхэттен и основала ведение домашнего хозяйства. В то время, по ее словам, «у меня не было денег на покупку произведений искусства, поэтому я покупала старые рамы для картин и помещала их на белые стены, просто обрамляя пространство, что я считал красивым».

Но это было тогда. Две премии Оскар, две Эмми, специальный Тони, одиннадцать Золотых глобусов, восемь Грэмми, тридцать семь золотых альбомов и двадцать один платиновый альбом (включая ее последний, Назад на Бродвей) позже эта певица-актриса-писатель-продюсер-режиссер-композитор может собрать все, что захочет. И она накопила достаточно произведений искусства, мебели и декоративно-прикладного искусства, чтобы заполнить квартиру в Нью-Йорке, дом в Беверли-Хиллз и комплекс из пяти домов в Малибу.

Барбра Стрейзанд проходит фазы сбора, во время которых она узнает все возможное о данном стиле или периоде. По ее словам, такой проект похож на фильм: «Он разработан как целостное видение». А со коллекционированием, как и с фильмами, когда она заканчивает один проект, она переходит к следующему. Поэтому, чтобы освободить место для новых коллекций, она должна отредактировать то, что у нее уже есть. Более того, она считает: «Если вы не собираетесь использовать что-то, вы должны позволить этому пройти, продолжить свой путь и прожить жизнь с кем-то, кто это оценит».


  • Барбра Стрейзанд
  • Гостинная.
  • Столовая.
1 / 8

© Condé Nast

«Меня беспокоит, когда я отвечаю:« Мы не можем этого сделать », - говорит Барбра Стрейзанд о своем четырехлетнем поиске в 1970-х годах воссоздания гостевого дома в стиле ар-деко на ее территории в Малибу».


Так обстоит дело с коллекцией Стрейзанд в стиле ар-деко, которую в марте выставят на аукцион Christie's в Нью-Йорке. Коллекция, в которой много стекла Lalique, письменный стол с инкрустацией из слоновой кости Эмиля-Жака Рульмана, картины Тамары де Лемпицкой Адам и Ева, и часы от Lalique, Cartier и Cheuret, с середины 1970-х годов с любовью выставляются в пансионе / домике у бассейна. на участке в Малибу, который она тщательно переоборудовала в стиле ар-деко, вплоть до дверных ручек и ящиков. Она даже купила старинные автомобили - Rolls-Royce 1926 года и Dodge 1933 года - для своего гаража.

Стрейзанд - коллекционер с самыми разными вкусами. В то время, когда она проектировала дом в стиле ар-нуво, она также покупала, среди прочего, предметы ар-нуво (такие звездные образцы, как Tiffany лампа паутины и два редких угловых шкафа Majorelle также включены в распродажу Christie's), и различные комнаты в ее домах отражают это разнообразие. Но для гостевого дома Deco главной задачей было «не быть эклектичным», - объясняет она. «Я подумал, что было бы очень интересно заниматься одной темой».

Поэтому она изучила множество книг и портфолио, которые она собрала за тот период, например Le Luminaire, портфолио световых проектов, которое было опубликовано приуроченным к водоразделу Международной выставки декоративного искусства и современной промышленности, проходившей в Париже в 1925 году. Она внимательно изучила иллюстрации декоративных мотивов, в конечном итоге разработав несколько для архитектурного оформления дома. детали - двери, фризы и перила, узоры керамической плитки, коврики и даже занавеска для душа в одном из ванны.

Камин в гостиной украшен декоративными панелями из нержавеющей стали в стиле Мондриана, которые были частью знаменитого здания Ричфилд в стиле ар-деко в центре Лос-Анджелеса. Ковровое покрытие спальни было скопировано с оригинала Бигелоу 1930-х годов, который Стрейзанд вспоминала, что видела в отеле Хантингтон в Сан-Франциско. Там, где не использовалась оригинальная мебель, она делала репродукции или интерпретации.

Учитывая, что она разработала ожерелье, которое гармонирует с домом, неудивительно, что она восхищается такими архитекторами, как Фрэнк Ллойд. Райт, чей подход к дизайну часто выходил за рамки дома и мебели в нем и создавал платья для своих клиенток. дома. «Если бы вы были архитектором, - утверждает Стрейзанд, - не хотели бы вы спроектировать бронзовые ручки? Разве вы не хотите оформить полы? Разве вы не хотели бы спроектировать мебель для дома, который вы построили? Вот как я вижу вещи - как целостное видение ».

Еще одна область, в которой Стрейзанд установила для себя строгие ограничения, - это цвет. Не имея возможности выбрать между серым и бордовым для внешнего вида дома, она использовала оба: дом серый с двух сторон, бордовый с двух сторон. Эти цвета легли в основу интерьеров, состоящих всего из двух цветовых гамм: от черного до серого и от бордового до бледно-розового. Каждая комната в доме оформлена в разном сочетании этих двух спектров, и никаких отклонений не допускается: «Я не ставлю черную вазу в серо-бордовую комнату», - говорит Стрейзанд. Она также не кладет бордовые цветы в розовую спальню или розовые цветы в бордово-серую гостиную. Даже обертки конфет в конфетной посуде имеют одинаковый цвет.

Стрейзанд вовсе не считает, что этот узкий диапазон цветов ограничивает; на самом деле, она говорит: «Мне нравятся монохромные комнаты, и мне нравятся черно-белые фильмы». Семейные фотографии на пианино в гостиной черно-белые - цветные фотографии нарушат гармонию. «Мне нравится носить один цвет; Я никогда не ношу принты, - продолжает Стрейзанд. «Я думаю, что человек как бы тускнеет на отпечатках». Тем не менее, это не помешало ей сделать пару комнат в гравюрах. Она называет кабинет за гостиной своей «комнатой Матисса в стиле ар-деко» из уважения к художнику, который так волшебным образом сочетал узор с узором в своих картинах. В комнате стоит буфет Deco, который предыдущий владелец оставил под дождем. Стрейзанд спасла и отреставрировала его, а когда она решила использовать его в качестве стереофонического шкафа, она сделала пару футляров для динамиков. Их резьба в точности совпадает с резьбой на буфете, и она изо всех сил старается показать, насколько красиво они сделаны.

Но тогда Стрейзанд страстно любит мастерство. По ее словам, строительство дома заняло почти пять лет. «Это заняло у меня почти год», - вздыхает она, указывая на одну из пары элегантных серых шелковых кисточек, свисающих с перил из шелковой веревки на лестнице. Мастерство - также главная причина, по которой она любит старые вещи. «Где можно было купить такую ​​обувь?» - спрашивает она, хватая розовых атласных вечерних туфель 1920-х годов. гардероба винтажной одежды, которая заполняет гардеробные дома (цвет каждой комнаты, курс).

Барбра Стрейзанд начала коллекционировать винтажную одежду как начинающая актриса, потому что не могла позволить себе новую, но никогда не переставала ценить их качество. В другом шкафу Стрейзанд достает старинное каракулевое пальто медового цвета с лисьей отделкой, за которое она заплатила десять долларов в комиссионном магазине. «Я пошел на прослушивание на Я могу получить это для вас оптом в этом », - вспоминает она. (Остальное - история, и позже Стрейзанд точно скопировала пальто, но белого цвета, для ее роли в Смешная девчонка на Бродвее.) «Посмотрите на эту вышивку», - говорит она, демонстрируя подкладку. «Это прекрасная метафора жизни, не правда ли? Это что-то должно быть таким же красивым внутри, как и снаружи - может быть, даже красивее ».

Но, как любит говорить этот неутомимый коллекционер: «Мне нравится идея эволюции и изменений». Сосредоточившись на мебели американского искусства и ремесел, народных искусство, лампы Pairpoint и картины Томаса Харта Бентона и Эдварда Хоппера, Стрейзанд теперь говорит: «На этот раз я возвращаюсь в историю - я очарована Америка восемнадцатого века ». Между учебными поездками в такие места, как Винтертур и Монтичелло (которые вдохновили ее перекрасить столовую в Беверли-Хиллз, глубокая, богатая слоновая кость), Стрейзанд покупает все: от примитивных картин и мебели до американских интерпретаций Чиппендейла и XVIII века. Королева Анна.

Чтобы воплотить в жизнь свое видение Американы, Стрейзанд хотела бы построить новый дом «с множеством подъездов» и возможно, большой лестничный зал, вдохновленный историческими колониальными и южными домами, которые она видела в своей путешествия. Однако помимо ее нового контракта с Sony на запись шести альбомов и создание новых фильмов, включая адаптацию пьесы Ларри Крамера. Нормальное сердце, Строительство нового дома может оказаться слишком сложным для одного человека. Опять же, Барбре Стрейзанд достаточно вспомнить слоган своего фильма. Yentl (один из немногих фильмов, в которых женщина была соавтором, продюсером, режиссером и снялась в главной роли): «Нет ничего невозможного».

СВЯЗАННЫЕ С:Посмотреть все Архитектурный дайджестДома знаменитостей.

instagram story viewer