Посмотрите новую работу художницы Катарины Гросс

Немецкая художница Катарина Гросс, окутав города и песок яркими красками, отправилась на Манхэттен с показом новых полотен в галерее Гагосяна.

Немецкая художница Катарина Гроссе известна своей монументальной работой. Используя промышленные краскораспылители, она нанесла кричащие краски на железнодорожные коридоры, груды мусора и т. Д. эмблемы городского упадка - создание огромных скульптур и общественных инсталляций, похожих на земляные работы, нарисованные абстракцией Экспрессионисты. За ее последняя статья для конкретного сайта, Рокавей!, она провела неделю на пляже Форт Тилден в Куинсе, штат Нью-Йорк, брызгая красным и белым пигментом на заброшенный здание, а также песок, который скопился вокруг него после урагана Сэнди, выбившего окна и двери в 2012.

«Здание было разобрано до минимума», - говорит Гросс в своей берлинской студии. «Это была просто открытая структура, что делало ее очень абстрактной. Вы не знали, он появится из песка? Или песок собирается его накрыть? »

Для ее инсталляции 2016 года Рокавей!, Гросс превратил заброшенное здание на пляже Квинс в красочную выставку.

Фото: Пабло Энрикес © Катарина Гросс и VG Bild-Kunst, Бонн, 2016 г. / любезно предоставлено MoMA PS1

Но для своего следующего большого проекта она будет небольшой - условно говоря. Пополнив звездный состав Гагосяна прошлым летом, она дебютирует 19 января с шоу. новых полотен, некоторые из которых достигают 13 футов в высоту, на площади 24-й Западной улицы в Манхэттен. Смытые многослойными оттенками, которые кружатся, растекаются и капают, картины, такие как ее наружные инсталляции и скульптуры, беззастенчиво относятся к цвету, аспект искусства, который часто отбрасывается как второстепенный в этом концептуальном эпоха.

«Цвет очень интимный, - говорит Гросс. «Это сразу же вызывает у вас реакцию. Я также использую его, чтобы проследить структуру своего мышления, которая, как мне кажется, и есть картина ».

Хотя в студийных работах также используется ее фирменная техника распыления, самая очевидная разница между ними и ее инсталляциями, отмечает Гросс, - это время. «Интенсивность, с которой я делаю работы для конкретного сайта, всегда очень сильна, потому что я работаю примерно десять дней подряд; нет ничего, что мешало бы моей деятельности », - говорит она. С другой стороны, в студии у нее может быть 15 холстов на разных стадиях завершения, что позволяет ей развивайте каждый из них постепенно в течение месяцев - часто с помощью трафаретов из фольги, пены и картон.

Картина в ее мастерской.

Фото: Маркус Янс

Гросс описывает себя как поздно расцветающий. В 20 лет, бесцельно, она отправилась на прогулку в деревню с друзьями-художниками ее матери, гравером Барбарой Гросс. «Я сидел в поле и рисовал иву», - вспоминает Гроссе. «Это заняло около восьми часов». Зацепившись за нее, она провела следующий год с кистью в руке, в конце концов попав в знаменитую Kunstakademie Düsseldorf. Даже после выпуска, в 1990 году, она прошла через «всю панораму истории искусства», прежде чем обрела свой голос в абстракции. Затем, в 1998 году, Гросс начала использовать аэрозольную краску, которая, по ее словам, позволила ее физическим жестам имитировать зрение. «То, как глаза движутся вверх, смотрят вниз, захватывают пространство - аэрозольная краска очень похожа на это движение».

Еще одна смена произошла в 2004 году, когда была очень личная работа, связанная с конкретным местом: ее спальня в Дюссельдорфе. «Я нарисовала спреем все - кровать, одежду, мой письменный стол, мою музыку, открытый чемодан», - говорит она, добавляя, что это был первый раз, когда она включила найденные предметы в свои картины.

На раковине в ее студии видны следы ее фирменной смелой палитры.

Фото: Маркус Янс

Американский мир искусства обратил на это внимание в 2008 году, когда в рамках первого триеннале Prospect New Orleans выставка Grosse превратили заброшенный дом в разрушенном ураганом Катрина Нижнем девятом округе в шокирующе-оранжевый буй среди гниль. Куратор Клаус Бизенбах, директор MoMA PS1, вспоминает, как произведение его воодушевило. «Она нарисовала картину на доме», - говорит он. «Она не красила дом».

После того, как ураган «Сэнди» обрушился на Нью-Йорк, Бизенбах знал, что хочет привлечь Гросса к проекту. В Форте Тилден красно-белый мотив Рокавей! не только отражались на песке, море и небе, но также вызывали ассоциации с униформой спасателя и пурпурными закатами, которые освещают этот пляж.

Пострадавшее без ремонта, здание будет снесено публикацией этой истории, но Гросс не унывает. «Это случается со многими работами, которые я делаю», - говорит она. «У них есть определенная продолжительность жизни. Они исчезают. Это его часть.

Инсталляция Гроссе 2013–14 Только мы вдвоем собрал 18 скульптур среди деревьев на площади Метротек Коммон в Бруклине.

Фото: Джеймс Юинг; © Катарина Гросс и VG Bild-Kunst Bonn, 2016
instagram story viewer