Загляните внутрь оформленного искусством загородного дома в Нью-Йорке

Отмечая «Стеклянный дом Филипа Джонсона», архитектор Джоэл Баркли объединяет прозрачные навесные стены и деревенскую древесину в доме, вдохновленном амбаром, для руководителя издательства Роберта Э. Абрамс и его жена Синтия Вэнс

Эта статья впервые появилась в июньском выпуске журнала Architectural Digest за 2012 год.

Около 25 лет назад манхэттенский коллекционер произведений искусства и издатель Abbeville Press Роберт Э. Абрамс купил участок площадью 41 акр в часе езды к северу от города, чтобы построить на нем загородный дом. С панорамным видом Currier & Ives на пологие холмы отель был захватывающим и устрашающим. «Ролик был настолько великолепным, что я больше всего боялся, что все облажаюсь», - говорит Абрамс, сын первого издателя художественных книг Гарри Н. Абрамс. Не зная, какой именно тип строения он хотел, но не мог оставить это место в покое, Абрамс начал сажать первое из более чем 500 образцов деревьев. «К тому времени, когда мы были готовы продолжить строительство дома, у нас уже был дендрарий!» говорит его жена Синтия Вэнс, актриса и редактор отдела детских книг в Abbeville. «Когда мы поженились, в 1998 году, у нас был пикник на репетиции на специально построенной площадке».

Пройдет еще десять лет, прежде чем начнется настоящее строительство. Тем временем Вэнс и Абрамс купили соседний дом для отдыха на выходных, решив, что другая земля будет идеальной. для просторного гостевого дома, который может также служить галереей и хранилищем для их обширных коллекций произведений искусства и книги. Они наняли Джоэля Баркли, партнера в Айк Клигерман Barkley Architects, фирма, базирующаяся в Нью-Йорке и Сан-Франциско, для разработки схемы, учитывающей как топографию, так и их потребности. Трио потратило почти пять лет на то, чтобы придумывать и отбрасывать планы. «У нас прекрасное портфолио недостроенных домов», - шутит Вэнс.

В конце концов они пришли к концепции «арт-сарая», в котором почитается пастырская обстановка и щедрые помещения для показа больших картин и скульптур, преимущественно работ с 1960-х по 80-е. Первоначальная задача, по словам Баркли, заключалась в том, чтобы разработать структуру с множеством окон для обзора захватывающие дух пейзажи, но также может поддерживать климат-контролируемую среду, благоприятную для демонстрации Изобразительное искусство.

В рамках своего исследования архитектор и клиенты позвонили Филипу Джонсону, гиганту американского модернизма, в его культовый стеклянный дом в Нью-Ханаане, штат Коннектикут. Визит произвел на Баркли огромное впечатление. «Мне нравятся прозрачные дома, - говорит он, - и у нас была прекрасная возможность спроектировать такой».

Окончательные планы Баркли предусматривали создание трехуровневого сарая с деревянным каркасом площадью 10 000 квадратных футов, увенчанного двускатной крышей с низким скатом. По его словам, архитектор вставил «немного Стеклянного дома прямо посередине», поставив стеклянные навесные стены на переднем и заднем фасадах. Подойдя к дому с проезжей части, посетители пересекают передний двор из голубого камня, ведущий к драматическому прозрачному вход, откуда вид простирается прямо на лужайку позади дома, усеянную скульптурами и обрамленную далекими холмы.

Когда вы заходите внутрь и перемещаетесь по чердаку с полом из ясеня медового цвета и балками из ели Дугласа, ваш взгляд отрывается от скульптур. от Исаму Ногучи, Джорджа Сигала и Марисоля до картин Морриса Луи и Ларри Риверса, не теряя из виду окружающий пейзаж. «Он предлагает лучшее из обоих миров», - говорит Баркли, отмечая, что дизайн «сломал коробку, как Фрэнк Ллойд Райт выступал за то, чтобы «выдвинуть некоторые окна в углы и максимально увеличить пространство на стене для Изобразительное искусство.


  • Дом в Гудзон-Вэлли в Нью-Йорке, спроектированный Ike Kligerman Barkley Architects для издателя Abbeville Press Роберта Э ...
  • Пара с сыном и собакой гуляет рядом с Падающей звездой Сусуму Шингу.
  • Офис и зона отдыха в мезонине обрамлены видами на открытую зелень, а вход из голубого камня внизу ...
1 / 16

Долина Гудзона, Нью-Йорк, дом, спроектированный Ike Kligerman Barkley Architects для издателя Abbeville Press Роберта Э. Абрамс и Синтия Вэнс предлагают виды на лужайку, усеянную скульптурами, такими как Leucantha Филиппа Граусмана.


Из входа в антресоль выше видны стены, украшенные картинами Джима Дайна и шелкографиями Энди Уорхола. Но не совсем понятно, как попасть на второй этаж, где расположены две просторные спальни, ведь лестница скрыта за массивным каменным камином. («Вас не приглашают в спальни, если вы не знаете дорогу», - смеется Баркли.) Вместо этого посетителей сразу привлекают из с первого этажа вниз на нижний уровень по конической лестнице, вынужденная перспектива которой была вдохновлена ​​Библиотекой Лаврентия в Флоренция. «Это была идея Боба», - говорит Баркли. Внизу лестницы - сокровищница библиотеки, посвященной исключительно названиям Абвиль. Залитое светом пространство - с видом на лужайку за домом - можно использовать как прихожую в подземную зону хранения произведений искусства, оборудованную раздвижными вешалками и тележками. Как говорит Абрамс, «мы можем прийти сюда в десять часов вечера, чтобы посмотреть картины».

Вэнс и Абрамс, у которых есть маленький сын, не планировали жить наверху из своей коллекции. Но когда строительство сарая было завершено, пара решила, что они переедут и разместят гостей в соседнем доме. Они также переосмыслили размещение книжных шкафов, создаваемых для основного этажа, понимая, что стеллажи нарушат симметрию пространства. Но это означало найти новый дом для всех книг, принадлежавших отцу Абрамса. «Мы припарковали их в гараже», - говорит Баркли, объясняя, что книжные шкафы идеально вписываются в отдельно стоящую современную деревенскую структуру с каменной башней в форме силоса, которая теперь является читальным залом.

Чтобы сделать сарай по-домашнему уютным, Вэнс и Абрамс вызвали Клодага, дизайнера интерьеров с Манхэттена, который работал с ними над их лофтом Tribeca. «Она посыпала свою волшебную пыль и занялась фэн-шуй», - с признательностью говорит Вэнс. «Она очень обеспокоена тем, как пространство может удовлетворить и удовлетворить ваши эмоциональные потребности». Дизайнер расставил мебель и предметы искусства так, чтобы у сына пары было чувство свободы. «Маленький мальчик может бегать, не чувствуя себя так, как будто он топчет музей», - говорит Клода.

Хотя картины и скульптуры были смыслом существования амбара, мощь самой архитектуры неоспорима. «Даже без искусства, - говорит Абрамс, - это место просто невероятное».

instagram story viewer