Наборы Марии Королевы Шотландии - шедевр XVI века и современности

Дизайнер Джеймс Мерифилд создает мир архитектурных противоположностей, дополняющих королевскую вражду Марго Робби и Сирши Ронан.

Когда дело доходит до королевской драмы, все, что нужно в наши дни, чтобы взбесить Интернет, - это - ахать - новости о том, что принц Гарри и Меган Маркл не останусь в Кенсингтонском дворце больше. Представьте себе взрывы в Твиттере, если бы мы были причастны к средневековому краху королевы Елизаветы I и Марии Стюарт, известной также как Мария, королева Шотландцы, двоюродные братья и сестры, чья незабываемая борьба за власть при британском дворе 16-го века привела к одному из величайших потерь в истории. трагедии. Хотя мы на несколько сотен лет слишком поздно, чтобы публично разбирать каждую грудь за зуб между двумя грозных женщин, 7 декабря зрители еще раз заглянут внутрь знаменитого дома Елизаветы и Марии. враждебная забота о Мэри Королева Шотландии, в котором Марго Робби играет королеву Елизавету и Сирсу Ронан в роли Марии, и глубоко погружается в заговорщицу елизаветинской Англии.

Написанный Бо Уиллимоном и режиссер Джози Рурк, фильм пульсирует типичной королевской драмой 16 века и величие, но создатели были уверены, что наполнили старинное произведение равным количеством современных, почти анахроничных акценты. Например, дизайн костюмов Алекса Бирна в значительной степени основан на джинсовой ткани: синий для двора Мэри и черный для Элизабет (подробнее об этих цветах комбинации позже) - и, когда дело дошло до декораций, художник-постановщик Джеймс Мерифилд (который, как Уиллимон и Рурк, происходит из театр) выявил возможности рисковать своей декадентской средой, избегая традиционных ожиданий исторической драмы в процесс.

Марго Робби в роли королевы Елизаветы I.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Сирша Ронан в роли Мэри Стюарт и ее придворные в синем дениме.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

«Большинство образов, которые приходили в голову, были современными - они не относились к той эпохе», - вспоминает Мерифилд о своих первоначальных инстинктах, когда готовится к встрече с Рурком в первый раз, встречу, которую он описывает как «встречу двух умов, потому что она происходила из очень современного под углом ». Результатом их усилий стали сцены, которые были одновременно знакомы по эстетике, но дальновидны в физическом плане. описание. Когда Мэри и Элизабет устраивают пикник в помещении, например, в большом зале главного замка, усыпанном осенними листьями, они также играют в бильярд. «Мы исследовали это, и на самом деле бильярд действительно существовал в 16 веке, - говорит Мерифилд, - но каким-то образом перенесли его в набор исторических выглядело довольно современно, интересно и неожиданно ». А когда дело доходило до спальни Мэри, Рурк часто называл ее подростковой общежитие для девочек, таким образом, «оно было [спроектировано] так, чтобы девушки - Мария, королева, со своими фрейлинами - проводили время вместе», - говорит Мерифилд. «Это стало языком, который мы все приняли в отношении этих персонажей в современном мире».

Спальня Мэри, которую Мерифилд спроектировал так, чтобы она напоминала своего рода комнату в общежитии.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Действительно, большая часть действия фильма происходит в спальнях двух королев, поскольку они представляют собой важные воплощения женских образов. Фрейлины Мэри - ее лучшие друзья, и поскольку она никогда не спала одна, они всегда были в комнате, даже когда она приветствовала любовника или ее мужа - Мерифилд создала старинные версии футонов с разбросанными подушками, которые вызывают ощущение ночевка. «То, что я придумал для Элизабет, - говорит Мерифилд, с другой стороны, - помещало ее в очень готический, симметричный, всеобъемлющий мир со сводчатым потолком». Таким образом, Мерифилд упоминается Глостерский собор и Оксфордская богословская школа (где они снимали ее двор) за их готическую конструкцию, и в результате получился идеально восьмиугольный набор, обшитый деревянными панелями, с противоположными камины и перегородки, за которой фрейлины наблюдали, как Элизабет развлекает Дадли в своей королевской постели, завернутой в завитки в стиле Климта и тяжелые черные и вышитые золотом портьеры. Визуально через эти тщательно продуманные декорации фильм проводит множество параллелей, пусть и противоположных, между двумя историческими фигурами. «Что было совершенно очевидно, так это то, что эти две королевы, будучи двоюродными братьями, могли находиться почти в соседних комнатах с вечеринкой. стены », - говорит Мерифилд, который был в восторге от задачи создания уникальных спален, которые в архитектурном стиль.

Внутренний коридор и винтовая лестница, ведущая в спальню Марии.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Спальня Елизаветы перекликалась с более готической архитектурой ее двора.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Интерьер двора Елизаветы, снятый в Оксфордской богословской школе.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

В то время как геометрия управляла сетом Елизаветы, Мэри придерживалась полностью органических представлений. Использование черного для первого и синего для второго «очень хорошо сочеталось с моими представлениями о природе, а не о воспитании: природа была палитрой Мэри, а воспитание - палитрой Элизабет», - говорит Мерифилд. Комната имеет одинаковую текстурную структуру, похожую, но искаженную восьмиугольную форму, украшенную спиралями в стиле Эшера. лестницы и плодородные ткани, в том числе покрашенные омбре портьеры, которые переходят от темно-зеленовато-серого к сине-шалфейному и охра желтая. «Я хотел предположить, что стены замка в буквальном смысле живы и что они находятся посередине. острова, где есть элементы и бризы, и ветер дует сквозь трещины ", - Мерифилд говорит. «Даже ткани имеют сырость - они живут своей собственной жизнью».

Что касается экстерьера, Ронан, когда не находился в спальне, часто оказывалась в помещении, которое выросло из шотландской крепости, похожей на Замок Черноты, с его огромными зубцами, высеченными из внушительного камня. «Архитектура [замка] выглядела так, как если бы она была высечена из камня и превращена в арки, выступы и окна замка», - говорит Мерифилд. «Это необычно, очень органично и совершенно замечательно». Изначально затмеваясь сырым домом, Мэри запомнилась своим безупречным стилем как бывшая королева Франция возрождает интерьеры, поднимая массивные аллегорические гобелены, раскрашенные вручную на необработанном волокнистом гессиане (мешковине), как дань джинсовой ткани своих ансамбли. «Я хотел использовать такую ​​же утилитарную ткань для рисования гобеленов, потому что Мария была известна своими прекрасными предметами искусства: гобелены, ковры, ткани из Франции».

Сирша Ронан в замке Чернессы, огромной крепости, высеченной из камня.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Освещение имело решающее значение для фильма, поскольку команда искала нетрадиционные способы осветить двух женщин, сражающихся за привлечение внимания суда. Для волшебной сцены бала-маскарада в большом зале Мерифилд создал лес из одетых деревьев, превратив щиты воинов в рампы, используя свечи и рога. «Мы не хотели, чтобы это превратилось в фильм об открытом пламени и свете свечей», - говорит дизайнер, пытаясь исказить источник пламени в материалах, таких как пергамент, или, в мире Мэри, отражение в естественных перламутровых ракушка. Такие тонко настроенные детали служат для визуального разделения этих противоположных женских сил по мере развития истории. Мерифилд говорит об этих резко расходящихся дисплеях: «Мы никогда не пытались шокировать публику. Все всегда проистекало из характера ».

Актеры Мэри Королева Шотландии в большом зале.

Фото: любезно предоставлено Focus Features

Связанный:Наборы Фаворит Служить королевской драме - а потом еще немного

instagram story viewer