Филип Джонсон Дизайн и архитектура дома

Взгляните на смелые архитектурные и дизайнерские проекты Филипа Джонсона как Архитектурный дайджест оглядывается на Glass House и другие его поразительные здания

Есть два случая, когда архитекторы, известные своими небоскребами и другими крупными общественными зданиями, скорее всего, будут проектировать дома: в начале своей карьеры, когда никто не доверит им ничего другого, и в конце, когда они проявят себя и смогут вернуться к удовольствиям, получаемым от переработки мелкомасштабной дизайн.

Филип Джонсон впервые получил известность как архитектор с домом - его собственным, Стеклянный дом в Новом Ханаане, штат Коннектикут, - это одно из величайших жилых зданий двадцатого века, а в годы после его завершения в В 1949 году он спроектировал ряд других домов, которые укрепили его позицию как одного из самых важных, если не сказать творческих, домов Мис ван дер Роэ. последователи. Однако с конца 1950-х годов, когда стилистические предпочтения Джонсона стали более эклектичными, он начал заниматься в основном в проектировании больших зданий, создании произведений, которые варьируются от музеев до офисных башен и церкви. Он все еще практикует в возрасте девяноста четырех лет, и недавно три клиента предложили ему возможность снова попробовать свои силы в работе на дому. Он принял все три поручения: «В моем возрасте нельзя ни от чего отказываться», - говорит он, - и рисунки подчеркивают постоянную активность его беспокойного и энергичного ума. Все дома большие, и у них мало общего, кроме того факта, что Джонсон разбил каждый из них на отдельные и отличные друг от друга структуры. Единственное, что они дают понять, это то, насколько он сейчас интересуется связями между архитектура и скульптурные формы, и как мало он заботится о традиционных атрибутах домашнего величие.

"Делая жилой дом намного сложнее, чем построить небоскреб », - говорит Джонсон из своего офиса в Сиграм-билдинг, Международный Стильный небоскреб на Парк-авеню, спроектированный Мис ван дер Роэ почти полвека назад с Джонсоном в качестве его ассоциировать. Он смотрит в окно тридцать четвертого этажа на эллиптический небоскреб в двух кварталах к востоку. широко известное как здание Lipstick Building, которое он построил в середине 1980-х вместе со своим бывшим партнером Джоном. Берджи; вместе здания Seagram Building и Lipstick Building составляют карьеру Джонсона как производителя офисных башен. По его словам, теперь он счастлив, что сталкивается с различными проблемами, связанными с отдельными людьми и их личными мечтами.


  • Это изображение может содержать человека, растительность и растение.
  • Изображение может содержать фанеру и дерево из грунтового картона.
  • Шестнадцать одинаковых хижин, построенных по образцу Пантеона, представляют собой резиденцию, которую Джонсон задумывал для ...
1 / 4

Тео Вестенбергер, Роберт Уокер, предоставлено Филипом Джонсоном / Alan Ritchie Architects

dam-images-architects-2001-03-johnson-arsl01_johnson.jpg

«На данном этапе своей карьеры я не вижу причин заниматься архитектурой, которая не является скульптурной», - говорит Филип Джонсон (вверху, в своем Стеклянном доме в Нью-Ханаане, Коннектикут).


Только один из домов, обнесенный стеной поместье, запланированный для участка в пригороде Нью-Джерси, предназначен в качестве основного места жительства; два других - это ретриты, один возле Масады в Израиле, а другой на островах Теркс и Кайкос. Пригородный участок был в некотором смысле самым сложным для Джонсона, так как он обычное - «окруженное всеми этими тюдоровскими домами 1920-х годов и глубокими лужайками», - так архитектор описывает это. Строить что-то похожее на соседние дома было не вариант. Джонсон, переживший период возрождения в 1980-х годах, давно отказался от всякого интереса к воспроизведению традиционных архитектурных стилей. И даже если бы он захотел, его клиент, бизнесмен из Нью-Йорка, не согласился бы с этим.

«Он увидел Glass House и сказал мне:« Это идеальный дом », - вспоминает Джонсон. "У него были слезы на глазах. Я сказал: «Это очень мило, но я хочу, чтобы вы посмотрели, что я сейчас делаю. Это совсем другое ». Затем Джонсон показал своему клиенту то, что он называет Monsta, - летающую структуру странной формы, вдохновленную архитектурой Фрэнка Гери, которую он построил шесть лет назад в качестве сторожки на участке площадью 40 акров, на котором расположен Стеклянный дом. сидит. «Клиент посмотрел на это и сказал мне:« Но я люблю стекло; Мне нравятся окна. Что ты собираешься делать со стенами с таким наклоном? А затем он снова указал на Стеклянный дом и сказал: «Я хочу это» ».

В конце концов Джонсон решил, что сможет найти способ удовлетворить своего клиента, не отступая в своей работе. Трудности пригородного участка - фактически два небольших участка вместе взятых - в конечном итоге стали началом решения. Джонсон пришел к выводу, что лучший способ уважать приличия в районе, а также конфиденциальность его любителя стекла клиента - это окружить дом с трех сторон невысокой стеной и иметь все, что обращено внутрь, в частный сад, который будет функционировать как двор. Стена очерчивает прямоугольник почти триста футов на двести пятьдесят футов с длинными сторонами, параллельными улице; одна короткая сторона прямоугольника фактически образована частью дома. Хозяйская каюта и основные жилые помещения находятся под длинным высоким фронтоном с одной стороны - абстрактный намек Джонсона на тюдоровские дома окрестности - в то время как другая сторона двора заполнена четырьмя пристроенными двухэтажными гостевыми домами для детей хозяина и других посетители. Стена, ближайшая к улице, на самом деле представляет собой увешанный книгами коридор, соединяющий гостевое крыло с главным домом.

Со стороны стены дом кажется сдержанным, и если он не так сдержан, как самая первая резиденция Джонсона (дом во внутреннем дворе Мизеса, который он спроектированный для себя в 1943 году в Кембридже, штат Массачусетс), его дизайн мотивирован тем же стремлением продемонстрировать приличие на улице, сохраняя при этом чувственные удовольствия. в. Однако внутри ограды этот дом вырывается гораздо сильнее, чем дом в Кембридже. На первом этаже стены из волнистого стекла выходят во двор, в который Джонсон спроектировал различные геометрические формы. У каждого из гостевых домов есть двухэтажный стеклянный бункер, а к главному дому примыкает еще один стеклянный бункер, также установленный во дворе. «Поскольку он так страстно любит стекло, я дал ему вот это: комната из чистого стекла, просто стекла, тридцать пять на тридцать», - говорит Джонсон.

Таким образом, дом сочетает в себе элементы из самых ранних работ Джонсона с аспектами его последних. Как дом во внутреннем дворе, это своего рода городское решение пригородной проблемы - ему нравится сравнивать его «с Тюильри или, может быть, с Пале-Роялем». В два других дома больше похожи на сельские, чем на городские, кластеры похожих зданий, которые, по сути, являются вариациями Джонсона на конкретную архитектурную тема.

Дом в Израиле спроектирован для международного бизнесмена и коллекционера произведений искусства, который живет в Нью-Йорке и много лет знает Джонсона и восхищается им. Его не нужно было убеждать, как это сделал пригородный клиент, в достоинствах Johnson's Monsta - он видел ее, когда ее впервые добавляли к собственности Glass House, и он с удовольствием отреагировал, когда Джонсон объяснил, что лучший способ спроектировать большой жилой комплекс, который задумал клиент, - это сделать его своего рода собранием подобных формы.

Джонсон несколько изменил формы и сделал большие для общественных комнат, меньшие для спален. Как и в загородном доме, здесь множество отдельных спальных мест. Падающие формы отдельных крыльев, как правило, имеют один заостренный конец, обращенный наружу от центрального двора. который архитектор организовал как оазис с большим отражающим бассейном в качестве его центра и пальмами вокруг края. В плане дом выглядит как огромный искривленный подсолнух, лепестки которого торчат из огромного круглого центра. Джонсон хочет построить секции из бетона, и он еще не определился с цветом, но он говорит, что покрасит их все в один оттенок.

Помимо основных жилых и обеденных зон, в доме есть пять гостевых комнат и небольшой театр вокруг двора. С одной стороны - крыло для слуг, а с другой - большой бассейн и домик у бассейна. Дальше от основного здания находится небольшая синагога, здание, не имеющее ничего общего с формой, которую Джонсон спроектировал для себя в Новом Ханаане. «Синагога - это своего рода округлая форма, основанная на камне, который я нашел в Биг-Суре», - говорит Джонсон. Это не столько сфера, сколько промежуточная форма, она ближе к кубу, чем можно было бы ожидать от камня, и в самой своей двусмысленности Джонсон счел ее подходящей формой для религиозного здания.

Для дома, запланированного на Теркс и Кайкос, Джонсон дал своим клиентам - семье из Женевы - не какие-либо переделки Monsta, а серию абстрактных изображений Пантеона. круглый римский храм, который вдохновил Томаса Джефферсона на его дизайн ротонды в Университете Вирджинии, и который вполне может быть самым чистым произведением классицизма, когда-либо созданным Римляне. Как и в случае с домом в Израиле, все его варианты значительно различаются по размеру, самая большая из которых - гостиная, диаметром сорок футов. Самая маленькая гостевая спальня - пятнадцать футов в диаметре; ширина главной спальни - двадцать восемь футов. Некоторые из этих пантеонов соединены вместе, как гантели, а по бокам случайно прорезаны отверстия, похожие на иллюминаторы.

Однако расположение построек далеко не случайное. Круглые формы расположены в трех группах, и композиция более тонкая, чем круг, который Джонсон запланировал для Израиля. Главный дом фактически состоит из шести связанных пантеонов; Еще четыре составляют семейные спальни, а остальные - для гостей. Строения будут построены из бетона, выкрашены в кремовый цвет и будут окружены тканевыми навесами, напоминающими палатки, темно-серого цвета. «Я начал думать о них в разных цветах, но если бы все они были разными, это была бы не деревня», - говорит архитектор. "Это совершенно абстрактно. Некоторое время я называл его «Шестнадцать пантеонов», но я привык называть его «Маленький Стамбул», потому что он напомнил посетителям о маленьких мечетях повсюду ».

Джонсон никогда не отличался последовательностью. «Первым законченным предложением из моих уст, вероятно, была фраза о том, что последовательность - это хобгоблин маленьких умов», - говорит он. Но между этими новыми проектами, несомненно, есть преемственность, если не сходство. Каждый из них представляет собой попытку принять формы, которые он использовал раньше, и по-новому справиться с ними. Во всех трех случаях Джонсон экспериментирует с идеей разбить большой дом на составные части, выражая каждую из них как несколько отличающуюся структуру. и он изучает способ, которым наше восприятие единой формы изменяется, когда эта форма меняется, и все эти вариации объединяются, чтобы создать единую форму. сочинение.

Все три факультета доказывают, что Филип Джонсон действительно имел это в виду, когда, как он сказал, возобновив свою практику пару лет назад после продолжительной болезни, «Теперь, когда я снова выздоровел, я хочу иметь еще несколько лет, чтобы повеселиться и заняться масштабом строительства, в котором я могу ухватиться за каждую четверть дюйма».

instagram story viewer