Jeffrey Bilhuber moderniserar en Brownstone från 1870-talet på Manhattan

Designern tar med en modversion av 1800-tals eklekticism till ett våningshus

Den här artikeln publicerades ursprungligen i februari 2012-utgåvan av Architectural Digest.

När Jenny och Trey Laird först satte sin fot i Manhattans radhus som skulle bli deras familjs primära bostad, tyckte de att det var lite förändrat från 1870-talet, då den vackra fyrvåningsfastigheten byggdes några kvarter från Gracie Mansion av Astor-familjen, sedan framstående fastigheter utvecklare. Eldstäder i marmor var intakta, liksom kraftiga lister. Men närvaron av hundratals nallebjörnar - den tidigare ägaren var ett barnbarn till Theodore Roosevelt - gav det en Miss Havisham-aspekt.

Det var för 16 år sedan, innan Trey grundade modeannonserings- och varumärkesföretaget Laird + Partners, vars senaste arbete inkluderar kampanjer för Bottega Veneta, Calvin Klein, Tommy Hilfiger och Tory Burch. Han har goda minnen från de tidiga dagarna, då sonen William, nu 16, spelade handboll mot husets köksväggar (Lairds har också en dotter i collegeåldern, Allie). Gäster på fester märkte aldrig den slitna färgen tack vare levande ljus. Kosmetiska uppgraderingar gjordes så småningom, men efter en översvämning härjade på första våningen för sex år sedan bestämde paret sig för att det var dags att göra sina omgivningar perfekta.

För att vara väldigt tydlig tar inte Lairdsna estetiska beslut avslappnad. "Vi är motsatsen till klienten som säger" Här är checken, vi är tillbaka om fyra månader ", säger Trey. Jenny lägger en finare punkt på det: "Vi kan göra en designer galen." Lyckligtvis vände de sig till en man som förstod deras tvångsmässiga uppmärksamhet på detaljer -Jeffrey Bilhuber, som hade dekorerat sitt helghus i Bridgehampton, New York, år tidigare.

Målet var att skapa en idealisk miljö för tre decennier av omsorgsfullt samlade möbler, föremål och konst: textilier från Indonesien, porslin från Japan, masker från Sydafrika. De legendariska rummen för den franska dekoratören Madeleine Castaing - Proustian mélanges of whimsical Victoriana - väver stora i sitt kollektiv fantasi, som går tillbaka till Jennys utflykt till Paris under college, när hon och hennes mamma skulle ta te med den ärafulla smakmakare. Bilhuber å sin sida tog logik till sina kunders tillhörigheter men är blygsam om sin roll. ”Ge kredit där kredit ska betalas”, säger han. ”Lairds älskar bara den kreativa processen. Trey har gjort en karriär av det. ”

Det var ett mycket sympatiskt samarbete mellan tre personer belägna med historiens inledande interiörer. ”Jag kan säga,” Kommer du ihåg det Rothschild-biblioteket med den fantastiska långa soffan? ”Och alla får det, säger Trey. "Det är en delad referensserie." När dekorationsplanerna fortsatte föll trion under trollformel av pappersmaskstolar och talade om rum designade av Albert Hadley, Henri Samuel och Billy Baldwin. Jenny ville ha säckvävsklädda väggar; Bilhuber sa till henne att hon skulle hata lukten. (Han var mer mottaglig för hennes passion för tiger-stripe sammet.) Samtidigt höll Christies auktion 2009 av kollektionerna av Yves Saint Laurent och Pierre Bergé Trey i sin troll. "Rak klassicism har aldrig varit intressant för oss", säger han. ”Det är inte personligt nog. Ett hus bör återspegla vem du är och var du har varit. ”


  • En vardagsrumsvägg överlämnas till en samling etsningar av den tyska konstnären Thomas Schtte
  • Annonschefen Trey Laird, hans fru Jenny och deras barn William och Allie samlas i det rikt skiktade boendet ...
  • Gracie tapet i entrén hänger ett grafiskt verk av Sylvia Plimack Mangold ovanför stammasken och mattan ...
1 / 17

En vardagsrumsvägg överlämnas till en samling etsningar av den tyska konstnären Thomas Schütte.


För detta ändamål kom Bilhuber med en lysande lösning. Han utformade ett samtida perspektiv på radhusets förflutna efter att ha studerat fotografier av interiörer i slutet av 1800-talet, inspirerade av deras karakteristiska blandning av det lugna och det exotiska. (I vardagsrummet erbjuder till exempel diverse fransar och tofsar en nick, men aldrig mer än så, till Astor-eran.) En informerad eklekticism råder, vilket framgår av tablån som dyker upp när husets glansiga svarta ytterdörr svänger upp: en extravagant formad bänk klädd i en lila-och-vinbär-röd suzani, placerad under en neonljusskulptur av brittisk konstnär Tracey Emin. Det är åtminstone tablån för nu. Som inredningsarkitekten förklarar, "Jag förväntar mig inte att huset någonsin kommer att kännas färdigt, eftersom Lairds nyfikenhet kommer att fortsätta att röras." Vilket är bara bra med Bilhuber, som förstår att de mest tilltalande bostäderna, istället för att förmedla en frusen prakt, alltid är redo att göra plats för ett annat skatt.

En varm, ofta fantasifull rikedom av strukturkurser i hela huset, i mattor i leopardfläckar (a Castaing-kännetecken) över svala marockanska plattor och sammetfåtöljer som ställs mot lackerade väggar. I den lilla bakre trädgården är spaljén bakad med spegel för att visuellt förstora utrymmet. "Det är Jeffreys ögonblick i Halston", säger Jenny. Designern hade också ett Hubert de Givenchy-ögonblick när han omgav vardagsrummet marmor mantel i en panel av Japansk bronsspegel, som hyllning till en lägenhet som couturier en gång ockuperade på Carlyle-hotellet i New York City. Panache når en utsökt höjdpunkt i omklädningsrummet på tredje våningen, där övre skåp nås via en skjutstege med spikhuvningar av mässing. Det tog timmar för designer och kunder att komma överens om den exakta metalliska accenten, ett bevis inte bara på värdet av en magisk detalj utan också till nöjet som uppnåtts med att upptäcka den.

"Det här är inte en minimalistisk plats", säger Trey. "Filosofin var mer är mer."

instagram story viewer