Hur minne och historia sammanföll för att skapa Alfonso Cuaróns romer

Produktionsdesignern Eugenio Caballero berättar AD hur han bryter ut den mexikanska regissörens förflutna för att visuellt återskapa ett politiskt splittrat, känslomässigt utformat Mexiko på 1970-talet

Minnen, särskilt de från vår barndom, är fyllda med känslor och förundran. Men så tätt som vi håller fast vid dem kan de vara ofullständiga och ofullkomliga. Sådan var en av utmaningarna när författarregissören Alfonso Cuarón och produktionsdesignern Eugenio Caballero började återskapa platser och mikrokosmos i Cuaróns barndom i Mexico City för sin hittills mest personliga film, Roma, i teatrar och nu strömmar på Netflix. Ett hjärtskärande visuellt kärleksbrev till kvinnorna som uppfostrade Cuarón, filmen följer Cleo (Yalitza Aparicio), en ung hushållsarbetare för en familj i medelklassområdet Roma, när hon navigerar inrikesstridigheter och social hierarki under den politiska oron i 1970-talet. I förverkligandet av Cuaróns vision var det största hindret inte faktiskt av uppsättningarna själva platser eller inköp av material - snarare såg man inte Cuaróns manus förrän en vecka tidigare produktionen började.

"Det var en helt annan process än någon annan film", säger Caballero och reflekterar över processen att skapa det som skulle ge Cuaróns minnen liv. ”Alfonso hade skrivit ett vackert manus, men han delade det inte med besättningen. Jag menar, jag läste det och jag var nog den enda som läste det, men jag läste det bara en eller två veckor innan vi började skjuta. Allt började med konversationer, med långa samtal om små detaljer och det var typ av omvänd teknik för vad vi normalt gör. ”

När de började bygga Roma-grannskapet var det en uppgift i sig att få detaljerna rätt med tanke på Mexikos nuvarande tillstånd har genomgått många förändringar, politiskt och ekonomiskt, med städer och stater som snabbt svänger för att acklimatisera moderna samhällen och befolkningar. För att återuppbygga barndomshemmet som Cuarón kom ihåg från 1971 måste Caballero till exempel hitta en helt ny fastighet eftersom Cuaróns tidigare bostad hade renoverats och totalrenoverats. Huset som de slutligen hittade skulle rivas, men genom samtal med Cuarón och hans familj kunde laget dela tillsammans en bild i form av familjens minnen, som i stor utsträckning förlitar sig på gamla fotografier - men inte de du tror skulle vara nyckel. "När du publicerar eller publicerar ett fotografi betyder det att det har något speciellt [för dig]" säger Caballero. ”Men med huvuddetaljer - vi hittade dem i de bilder som inte var speciella, du vet, de som är ur fokus eller att det har en konstig vinkel. Det finns många detaljer där som inspirerade oss till hur man gör dekorationerna. ”

Cleos hem i Mexico City

Foto: med tillstånd av Carlos Somonte / Netflix

Eugenio Caballero

Foto: med tillstånd av Carlos Somonte / Netflix

Jobbar på Roma lade till flera första till Caballeros långa och firade karriär. Detta var första gången Oscar-vinnaren (för Pans Labyrint) arbetade utan att läsa ett manus, men det var också första gången han arbetade i svartvitt. "Alfonso sa," Jag ser den här filmen i svartvitt, "säger Caballero," och i början var det lite konstigt eftersom jag i mitt fält använder färg för att överföra en känsla. Men gråskala är också mycket kraftfull. Så vi skapade en palett som skulle fungera för oss och översatte sedan den till svartvitt. Att veta att dessa färger skulle översättas till specifika gråtoner var mycket användbart för att ändra original toner av föremålen, så vi kunde måla mer exakt, inte kontrasterande version av svart och vit."

Baksidan var dock upptäckten att flera färger översattes i liknande gråtoner, vilket ”Tog en intressant fråga relaterad till färg: Hur påverkar färg uppfattningen av ett utrymme?” säger Caballero. Detta var särskilt användbart för att hjälpa filmens skådespelare - många av dem otränade - att berätta sina historier. "Vi bestämde oss för att måla i specifika färger som på något sätt skulle väcka en viss känsla för [skådespelarna]. Så, färg, i slutändan, påverkade verkligen - eller, låt oss säga, gick - med prestationen på ett visst sätt, även om den inte reflekteras direkt på skärmen på grund av svartvitt. "

En bred stadsgata i Roma-grannskapet i Mexico City

Foto: med tillstånd av Netflix

Trots det gick det som drev Cuarón och Caballeros visuella berättande mycket djupare än färg. "De viktigaste ämnena vi skulle prata om var hur socialklasserna fungerar i Mexiko", säger Caballero. ”Skillnaden mellan människorna som var i tjänst och husets ägare. Vi ville prata om de kolliderande världarna i Mexico City, det politiska inflytandet från ett visst parti. Från allt detta började vi i princip definiera utrymmet. ” Och ibland var det inte alltid lätt av fysiska och psykiska skäl. För en känslomässig och komplex scen som äger rum i Centro Medico - ett allmänt sjukhus som betjänar arbetarklassen och fattiga som i verkligheten förstördes i en jordbävning 1985 — Caballero letade efter strukturer som hedrade den specifika arkitekturen för tiden, som han hittade i en övergiven byggnad som, som han säger, "Behövde mycket arbete." Så Caballero och hans team flyttade in "som en armé av arbetare och plockade ut de rätta brickorna från de andra våningarna i byggnaden för att slutföra en berättelse. Vi byggde också upp de rivna murarna för att skapa det sjukhuset, vilket faktiskt, tror jag, verkligen fungerar för att få dig den här känslan av vad som händer där. ”

Vad som händer är ett tumultigt klimax till filmen, som hur svårt att titta på, visar Caballeros insisterande genom att visa ett sammanstötande av världar, ”läkarnas vilja att hjälpa, men sedan också tragedin som omger sjukhus. Vad vi ville ha är att ha en slags vidöppen syn på detta sjukhus för arbetarklassen. Vi ville ha en värld som reflekterade det och värdesätta det på ett visst sätt eftersom det också är så fullt av människor, men läkarna försökte göra sitt bästa i kaoset. ”

Relaterad:Kate Moss och Johnny Depps tidigare Greenwich Village Love Nest finns att hyra för 21 500 dollar i månaden

instagram story viewer