Vad du blir fel i ditt belysningsschema

Gå till belysningsexpert för inredningsdesignens bästa talanger, Nathan Orsman är alltför bekant med vad som ofta missas i projekt

Just härom kvällen besökte Nathan Orsman vänner och försökte hårt att inte besätta sina lampor. För den New York– och Hamptons-baserade ljusdesignern, som har skapat anpassade system för kunder som inkluderar Ina Garten, Stephen Colbert och Oprah, och samarbetat med designers som Steven Gambrel, Peter Marinooch Victoria Hagan, att göra det är en nästan oundviklig arbetsrisk. I det här fallet säger han att de valda lamporna - cylindriska kottar med mycket små öppningar och infällda glödlampor - medan de var vackra, projicerade en hård stråle på takplanet och studsade tillbaka på gästerna Nedan. "Du var nästan tvungen att kisa bara för att vara i rummet", säger han.

Det är ett vanligt ljusfel bland många, säger Orsman: ljusdesign som skapar mer, och inte mindre, arbete för ögat. Detta är ofta ett resultat av felplacering av ljus, lampor som inte dämpar, eller, som i det här fallet, lampor som ser bättre ut än de fungerar. ”Ett stort misstag som jag ser hela tiden är att arkitekter plockar fixturer främst på grund av hur de ser ut,” säger han, ”och placerar dem sedan utan att någonsin vända dem på." En bra ljusdesigner kommer under tiden att hjälpa husägare att märka rumets känsla snarare än någon speciell ljuskälla (oavsett hur snygg).

För mer än ett decennium sedan lämnade Orsman ett jobb som arbetade för den australiensiska börsen för att flytta till USA, där han fick jobb hos ett ljusdesignföretag. "Jag visste inte ens att det fanns något som ljusdesign", säger han. Och många gör det fortfarande inte. Som Orsman säger är att anställa en ljusdesigner en sällsynthet, något som arkitekter och inredningsarkitekter förbiser för att göra det själva. Vad en ljusdesigner kan erbjuda är dock kunskap inte bara om dag-till-natt-estetik utan också om teknisk tillämpning, ständigt föränderlig teknik och miljöfaktorer. "Belysning ändrar färg på rummet, som många inte ens tänker på", säger han. “Oavsett vilken färg du väljer om dagen kan jag ändra det och få det att se platt och tråkigt ut eller lysande om natten. Alltför många människor lämnar det åt slumpen. ”

I själva verket, som Orsman ser det, handlar bra ljusdesign faktiskt om att hantera mörkret. Många entreprenörer fyller tak full av ljus och skapar ett platt rum. Eller så använder de färre ljus vid ljusare inställningar, vilket skapar bländning. Alltför ofta ser han lampor vinklade mot tomma väggar eller på tak, placeringen är dåligt övervägande. ”Ljus måste ha utrymme att andas”, säger han. ”Människor kommer att använda fasta infällda lampor, även när de är justerbara är det vanligtvis bara några dollar mer. Särskilt vid belysningskonst: Justerbara bildljus skjuter ner ljuset jämnare. Du bör också vinkla ljuset mot golvet eller väggen, inte konsten. ”

Inomhus-utomhus matsal av Blaze Makoid Architecture. I både inre och yttre miljöer kombinerar Orsman upp- och nedbelysning för att skapa en skiktad effekt.

Foto: Michael Stavaridis

I ett typiskt rum kan Orsman använda infälld belysning runt omkretsen, färre infällda lampor i mitten av rummet och, beroende på rumsstorlek, fyra till sex dekorativa armaturer. Han förinställer nästan alltid ett rums hela belysningsschema, så att rummet "tänds som en komplett sak", säger han. Det handlar om energieffektivitet och lätthet, men hjälper också till att eliminera användarfel så att belysningen används som han tänkt. Och medan han lever efter en mindre-är-mer-filosofi överlag, ibland påpekar han att de mest framgångsrika rummen har fler ljuskällor, förinställda till en viss dimning.

Justerbarhet är i själva verket det som skiljer en ljusdesigner från någon med mindre specifik kunskap. I landskapsmiljöer kommer Orsman ofta att anropa en kombination av dimbar upp- och nedbelysning för att minska hotspots och skapa den perfekta skiktglödet. "Har du någonsin sett ett vackert landskap med sex träd som är helt fantastiska och då har ett träd ett ljus som lyser för starkt på en gren?" han säger. "Lösningen är inte att klippa grenen - det är att justera ljuset."

Tänk, han fortsätter, att du har ett träd som är 50 meter långt, med en gren till vänster som är 10 meter över marken och en gren till höger som är 30 meter över marken. "Ljusen längst ner på trädet kommer att se ut att vara ljusare på vänster sida än till höger, eftersom ljuset måste färdas längre till höger", säger han. ”Du vill dimma den vänstra sidan nedåt så att den matchar intensiteten på höger sida. Det här är saker som ljusdesigners gör som ingen annan gör, men det är det som gör det perfekt. ” Men oavsett om du har budgeten för att anställa ett belysningsproffs, kan ingen arkitekt eller inredningsarkitekt komma ihåg: Belysning ska aldrig vara en eftertanke.

instagram story viewer