Frisör Guido Palaus Artful Manhattan Duplex

Modevärldsfavoritens hem i New York City är lika distinkt som de klippor han tänker ut

Visa bildspel

En dag för ungefär fyra år sedan, inredningsarkitekt Robert Passal märkte en smutsig, pojkaktig figur som bläddrade i skyltfönstret i hans New York-galleri och studio. Mannen gick in och sa att han skulle vilja köpa akrylskallampan med skärmen i rostfritt stål. Han frågade om det kunde skickas till London för en väns födelsedag och skrev sedan en adress. Mottagarens namn, Alexander McQueen, var naturligtvis känd för Passal, men köparens signatur ringde ingen klocka. "Så snart dörren stängdes bakom honom, freakade vår fashionista-assistent", minns Passal. "Han sa," Det var Guido Palau, världens bästa frisör! ""

Då hade den produktiva trendsättaren redan trasslat, retat och flätat mer än ett decennium av inflytelserika blickar efter landningsbanor för Calvin Klein, Marc Jacobs, Prada och andra modetitaner, liksom för sidorna i blanka publikationer runt klot. Ändå kom konceptuella huvudstycken för utställningar på Metropolitan Museum of Art's Costume Institutet, inklusive det posthumma McQueen-retrospektivet 2011 och årets "Punk" extravaganza.

Skallampan hade knappt rensat tullen när Palau återvände till Passal på ett uppdrag närmare hemmet. Efter att ha flyttat till Manhattan från sitt hemland England behövde hårguruen en medarbetare för att hjälpa till med inredningen av brownstone-duplexarkitekten. Jane Kim hade nyligen renoverat för honom. "Jag gjorde mina egna hus i London," förklarar Palau, "men med min stora arbetsbelastning har jag aldrig riktigt avslutat dem." Dessutom hade hans inhemska kompass snurrat långt från minimalismen i hans tidigare grävningar. ”En del av det minimalistiska livet handlar om att dölja dina saker och på ett sätt dölja vem du verkligen är”, fortsätter han. ”Här vill jag visa saker jag har samlat - för mig själv mer än någon annan. Det lugnar mig att titta på mina bitar och bobbar. ”

Med tanke på Palaus ständiga exponering för iögonfallande idéer var det sista han sökte "ett annat uttalande", säger han. "Jag ville komma ifrån mitt jobb, floppa ner, slappna av och inte vara för dyrbar." Att släppa håret på smakfrågor var dock en annan historia. "Jag har starka visuella åsikter", säger Palau, "men jag kände att jag kunde komma överens med Robert och att han skulle förstå vad jag ville - även när jag motsägde mig själv."

Passal njöt av det vänliga ge-och-ta med sin klient. "Guido är professionell och han respekterar min åsikt", säger designern. ”Men han är inte önskvärd. Jag skulle ta med mig något och säga, ”Lev med det i några dagar.” Jag kanske får ett fast nej, men han skulle ofta säga till mig senare, ”Vet du vad? Jag känner det nu. ”” Deras tillhörighet kan vara helt kuslig. När Passal till exempel föreslog att hans klient skulle kunna njuta av Hendrik Kerstens gammalmästare fotografi av en kvinna med toalettpapper rullar i håret, Palau sprang till sin bärbara dator och drog upp bilder av en McQueen-show som innehöll frisyrer baserat på det mycket bild.

"Guido uppskattar den evolutionära processen med inredningsdesign", säger Passal. ”Hans egen styling för modevisningar börjar ofta med ett koncept och förvandlas till ett annat, vilket är precis vad som hände här. Inledningsvis ville han ha något ostrukturerat och lynnigt - han pratade om Paris och New York på 1920- och 30-talet och de gamla hus som engelska resenärer fyller med minnen. Sedan projektet växte ville han ha en ren, linjär, maskulin kant smält i det utseendet. ”

Som Palau säger, ”Jag ville inte att platsen skulle känna sig alltför tematisk - retro eller futuristisk - eller att se ut som om allt var köpt samtidigt. ” Vid ett tillfälle säger designern, ”Guido föreställde sig att ha detta enhetliga utrymme, nästan ett vitt låda. Men eftersom han också gillar tysta saker, till och med lite mörka, verkade vitt för hårt. Vi slutade måla varje rum samma vaniljton och använde en linnefönsterbehandling hela tiden. Pop är i konsten, blommorna, böckerna. ”

Passal har skiktat in sin klients långtgående sysselsättningar - från historia till naturstudier till keramik - i vinjetter som utvecklas gradvis. Ändå tillägger han, ”det är antingen den ena änden av spektrumet eller den andra för Guido - gobeläng från 1600-talet eller industriella hyllor. Inget övergångsår. Det handlar om äkthet, sammanställning, kontrast. ” En afrikansk mask tittar över en dansk-modern fåtölj. En tuftad schäslong för kejsarinnan Eugénie lounger bredvid en graffiterad pall av keramikern Reinaldo Sanguino. Bergkristaller glänsar ovanpå en 1960-talslackbord.

När det händer finns en liknande blandning av perioder och stilar i några av konstverken i Palaus hem, till exempel Jeff Muhs Venus of Urbino (After Titian), där renässansbilder möter färgfältabstraktion, eller Hunt Slonems Warholian tar på sig Mathew Bradys klassiska porträtt av Abraham Lincoln från 1800-talet. I trapphuset förenas en uppsättning bilder av fotografer nära och kära för Palau av en uppsättning av troféhorn - en snedig 2000-talsblinkning till de ståtliga brittiska traditionella porträttgallerierna hem.

Kanske den mest givande platsen i Palaus lägenhet är den lummiga terrassen på övervåningen, planterad i den glatt otämjda stilen av engelska trädgårdar. "När det är en vacker dag öppnar jag terrassdörrarna, tar mitt te och bara sitter där och funderar", säger han. ”Jag har haft större och större lägenheter, men det här är den absolut lyckligaste. Jag kan inte föreställa mig att jag någonsin vill gå. ”

Klicka här för att se bildspelet för den berömda frisörens varma och inbjudande bostad i New York.

instagram story viewer