Donald Judd förvandlade en gång en "schweizisk bondgård som gick fel" till en personlig reträtt vid sjön

När MoMA förbereder sig för en större Judd-utställning, tittar vi tillbaka på AD arkiv

Öppningen sprids till september 1991-funktionen.

Fotograferad av Giancarlo Gardin, Architectural Digest, September 1991

Berömd samtida konstnär Donald Judd är traditionellt associerad med inte ett utan två hem: Ett SoHo studio-cum-loft-utrymme beläget i hjärtat av det som finns idag Manhattans livliga shoppingdistrikt och hans outplånliga Marfa, Texas, fotavtryck som har blivit en pilgrimsfärd till sig. Medan båda dessa platser nu sakkunnigt drivs av Judd Foundation, det finns ett annat, mindre känt europeiskt hus där den avlidne konstnären tillbringade många av sina dagar. Med i Utgåva från september 1991 av Architectural Digest,Judds schweiziska flykt är ett underverk när det gäller bakgrundshistoria och utseende. Och med Museum of Modern Art stora och mycket diskuterade "Judd" utställning öppnar denna söndag 1 mars finns det ingen bättre tid att besöka denna lite kända del av hans arkitektur och designarv.

I början av artikeln 1991 flaggar författaren Nicholas Fox Weber ett av hemmets inneboende hinder. Tack vare sitt läge i Lake Lucerne och Judds brist på tyska eller schweiziska tyska kunskaper reträtt kan lätt tyckas vara ett ovanligt och utmanande projekt för den amerikanska konstnären ta sig an. En annan mer konkret fråga var svår att ignorera: Hemmet, känt som Eichholteren, var ett tidigare familjeägt värdshus. Som Judd sa till AD vid den tiden ansåg han att byggnaden, som han först såg 1956 när han arbetade med några av sina skulpturer i en lokal fabrik, var ”ett schweiziskt bondgård som gick fel.”

Olika rum i Judds schweiziska reträtt. I den nedre högra bilden kan inramade affischer från konstnärens utställningar ses.

Fotograferad av Giancarlo Gardin, Architectural Digest, September 1991

Fel, men också så rätt. Trots dess konstigheter och uppenbara inkongruenser jämfört med Judds egna strömlinjeformade verk, påpekar Weber att Eichholterens användning av trä och dess lugna omgivning inte skiljer sig från dennes passagerares egna skapelser. Naturligtvis behövde Judd hjälp av en utbildad arkitekt för att förena värdshusets historia med sin egen, ibland minimalistiska, estetiska. "Medan jag gjorde det allmänna designarbetet", sa konstnären till Weber, "[Zurich-baserade arkitekten Adrian Jolles] var ansvarig för att organisera allt, hantera entreprenörer, titta på arbetarna och få det gjort. ” Artikeln fortsätter med att förklara att både i Schweiz och i Texas, där Judd bad Jolles att fortsätta sin samarbete var hans mål "att ha en viss mängd konst under lämpliga omständigheter och att försöka göra något som jag anser vara mer seriöst och mer permanent när det gäller till den konsten. ”

I Webers text finns många fler detaljer i överflöd, särskilt när det gäller möblerna installerade på Eichholteren. Till exempel tillkännagav Judd att han inte gillade symmetrin hos två bänkar parade ihop; han hade litat på en lokal snickare för att tillverka sina egna mönster, men hantverkaren såg det lämpligt. Och med bitar av Alvar Aalto strö över hela utrymmet, det finns oändliga detaljer för möbelhistoriker och fans som ivrigt söker efter.

Lake Lucerne, sett genom Judds kontorsfönster.

Fotograferad av Giancarlo Gardin, Architectural Digest, September 1991

För att komma åt helaAD-arkiv,prenumerera på AD PRO.

instagram story viewer