Tre intima utrymmen skapar en stor, vacker värld i If Beale Street kunde prata

Korsande utrymmen på 1970-talet New York hjälper till att väva en berättelse om kärlek och motståndskraft för ett ungt Harlem-par

Det finns en scen i Månsken regissören Barry Jenkins nya film, Om Beale Street kunde prata—Baserad på James Baldwin-romanen som berättar om den växande kärleken hos två unga svarta människor, Tish och Fonny, 1972 som de möts, blir gravida och möter en rasorättvisa som skickar Fonny till fängelse - där Tish, filmens berättare, har vänster Harlem, där hon bor, för att våga sig i centrum för att se Fonnys lägenhet i West Village, där han hukar som träsnideri. När 19-åringen går djupare in på både Manhattan och hennes förhållande till hennes 22-åriga paramour, befinner sig Tish i att undersöka, som hon säger, "världen där han rör sig. "Tish kan lika gärna vara en kanal för tittarpubliken, eftersom vi också manövrerar genom New York Citys utrymmen där de rör sig, både tillsammans och isär.

När det gällde att tillverka dessa olika hörn av eftermonterade New York, Om Beale Street kunde prata

produktionsdesigner Mark Friedberg - som har arbetat på filmer som Selma, The Amazing Spider-Man 2och det kommande Joker samt vann en Emmy för HBO Mildred Pierce- tolkade världen som Baldwin ursprungligen skapade för Tish och Fonny som "inte så mycket om den allmänna platsen, vilket betyder att det inte egentligen handlar om New York", säger han, "men snarare om skillnaden mellan stadsdelar som kan vara andra planeter eller känns som att du går från ett solsystem till ett annat, särskilt i en segregerad, gettoiserad världen. "Inom dessa solsystem ringde Jenkins och Friedberg in ännu mer till tre distinkta interiörer där filmen skär: Tish och hennes familjs blygsamma Harlem lägenhet; Fonnys källarlägenhet i West Village; och fängelset där Fonny slutligen befinner sig efter att han falskt anklagats för våldtäkt. I själva verket blir var och en sin egen lilla scen där intrikat, strider och triumfer hos Tish, Fonny och deras familjer spelar ut.

Harlem blev en avgörande plats för att upprätta berättelsen, eftersom det inte bara är där Tish bor, och därmed känns mest bekvämt utan också där hon träffar Fonny. Det är också där Baldwin växte upp. Ändå på grund av gentrifieringens härjningar och begränsningarna med att skjuta i en liten lägenhet i New York City, Friedberg kände utmaningarna med att filma på plats och ville initialt bygga Tishs barndomshem på en skede. Budgetbegränsningar skulle inte tillåta det - men i slutändan visade det sig vara en räddande nåd. Friedberg kunde hitta ett gammalt hem, praktiskt taget orörd, i en fastighetsförsäljning som, som han säger, "hade mycket stolthet och smärta" och var perfekt för en ekonomiskt utmanad familj som Tish eftersom det "inte handlade så mycket om hur mycket de misslyckades, utan hur mycket de uthärdade. Det representerar deras stolthet och deras kollektiva energi och triumfen för deras känslor för varandra. "Lika viktigt för att använda en riktig lägenhet var det som låg utanför fönstren: själva Harlem. "Jag hade en instinkt om att göra filmen i Harlem på något sätt skulle ge den mer energi, och jag hade rätt", säger Friedberg. "Och samhället var med på det. De visste att vi gjorde en film om en av deras söner, så de var verkligen stolta och helt stödjande. "

Tishs föräldrar (Colman Domingo och Regina King) i Harlem-lägenheten

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

Så fördelaktigt som det var, visste Friedberg att när det kom till Fonnys Bank Street Flat, måste intimiteten i lägenheten övervägas noggrant och därmed bygga den på en scen gav dem friheten att inte bara skjuta och tända exakt som Jenkins ville utan också fullt ut inse ett utrymme som börjar som en konstnärsverkstad och övergår till ett ungt pars första Hem. "Mitt argument var att det måste vara i en källare, en plats där någon ägare gav Fonny en plats i byggnaden för tjänster eller pengar eller vad som helst", säger Friedberg. "Och Fonny hade kommit på ett sätt att sova där, men det var långt ifrån inhemskt. Köket var där gjordes av honom. Apparaten ser ut som de hittades. Väggen är bara några fönster som han satte upp. Sängen är en madrass på golvet. Bordet är ett badkar med en bit trä över för att göra ett bord. Men det är romantiskt! Jag har levt så vid en viss tidpunkt i mitt liv! "

Fonnys West Village lägenhet

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

Fonnys säng i hans källarlägenhet

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

Fonnys provisoriska kök

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

En av Fonnys träskulpturer

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

En liten modell av Bank Street-lägenheten

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

Fängelset där Fonny är fängslat känns fortfarande oväntat optimistiskt och med goda skäl. "Jag tog Barry till ett riktigt fängelse där vi kunde skjuta, och efter att ha stått där i en minut eller två kunde jag säga att han inte tyckte om det", säger Friedberg. "Han sa," Vi gör inte en film om hur det är att vara svart och i fängelse i Amerika; folk känner den historien. Det här är en berättelse om människor med uthållighet inför allt detta. '' För detta ändamål blir fängelsens besöksrum, målade i olika nyanser av gult, nästan det mest intima av alla filmens utrymmen. "Det är platsen som Tish och Fonny interagerar mest intimt i filmen", fortsätter Friedberg, "Och, ja, människor är trötta och Fonny blir misshandlad ett par tiderna och vakterna ser inte vänliga ut - jag menar, det är ett fängelse - men på samma sätt inramas designkriterierna mer positivt för att dessa människor har hoppas."

Samma kriterier spelade också in när berättelsen, på grund av att den satt på Manhattan, tvingade karaktärerna utanför. "Jag tycker att filmer är mer dramatiska när det finns lite dynamik", säger Friedberg, "och jag ville att några stora breda exteriörer skulle stå i kontrast till filmens interiör. Det händer när Fonny träffar sin vän Daniel efter alla dessa år. Eller när Fons ger en skulptur till Tishs mamma. Eller i regnet i byn. Det är positiva, hoppfulla stunder. När berättelsen öppnas öppnas känslorna, och det gör skotten också. För det är mitt jobb att berätta historien med visuella verktyg. "

Friedberg använde breda yttre bilder för att uttrycka ögonblick av positivitet

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

El Faro, i West Village, där Tish och Fonny umgås

Foto: med tillstånd av Annapurna Pictures

Relaterad:Hur minne och historia sammanföll för att skapa Alfonso Cuarón Roma

instagram story viewer