Herzog & de Meuron Elbphilharmonie operahus i Hamburg

Mer än tio år i början lägger Herzog & de Meurons konserthus Elbphilharmonie en hög ton till Hamburgs silhuett

Kommersiella strukturer uppfanns på nytt som kulturella attraktioner? Det är ett fenomen som händer över hela världen men ingenstans mer dramatiskt än i Hamburg. Där öppnar en konsertlokal på 2 820 platser den 11 januari ovanpå en av stadens största lagerbyggnader, en murkonst från 1800-talet. Designad av det schweiziska arkitektföretaget Herzog & de Meuron, den glasklädda konsertsalen, Elbphilharmonie, ligger på byggnaden som ett isberg som är för coolt att smälta. Lageret "kommer nu att bära den last som det en gång bar inom sina murar", säger Jacques Herzog, som grundade företaget tillsammans med Pierre de Meuron.

För Elbphilharmonie, säger Herzog, var ett inflytande den grekiska amfiteatern - huggen ur marken, lika mycket geologi som det är arkitektur. En annan var kapellarna som användes på festivaler och utomhusteatrar för att skydda människor från solen. Elbphilharmonie verkar förkroppsligar båda, som en stor klippklippning som kulminerar i ett tältliknande tak. Tittare kommer också att se berg, vågor och segelfartyg i den rikt stämningsfulla byggnaden. Interiören i den stora konsertsalen på 2100 platser är på samma sätt geologisk - dess omslutna balkonger stiger brant, som stenlager utsatta i ett stenbrott. Runt om konserthuset (och två mindre föreställningsutrymmen) finns lägenheter och ett nytt Westin-hotell, som ligger bakom glödande, fritt glaspaneler. Den ursprungliga byggnaden erbjuder nu parkering och plats för funktionerna bakom huset. Taket, som nås av gigantiska rulltrappor som håller fast vid det gamla murverket, har blivit en stor terrass med 360-graders utsikt över den till stor del låga staden vid Elben.

Elbphilharmonie är överraskande den första konserthallen designad av Herzog & de Meuron. Men företaget tog sin erfarenhet av att utforma arenor, inklusive Pekings ikoniska fågelbo (ett samarbete med Ai Weiwei); Matmut Atlantique i Bordeaux, Frankrike, en låda som stöds av smala stålpelare; och den ballongliknande Allianz Arena i München. Dessa byggnader kunde inte vara mer olika - vilket är hur arkitekterna gillar det, och varför, efter 40 år i praktiken, är de inte lätt duvahålade. I USA är företaget mest känt för ett betongparkeringskomplex i Miami Beach och fyra mycket distinkta museer, inklusive San Franciscos vridna, koppartäckta de Young och Long Islands Parrish, en utomordentligt raffinerad, 615 fot lång upplevelse på en lokal ladugård.

Nu, efter år med nästan frånvaro från New York City, bygger företaget tre lägenhetsbyggnader (en med hotell) på nedre Manhattan. Det mest dramatiska - och längst längs - är 56 Leonard Street, ett 57-vånings Jenga-liknande torn. "Jag skulle hata dem om de var dåliga byggnader, om de bara var där för att tjäna pengar för investerarna", säger Herzog om New York-projekten. Men framgången för offentliga byggnader som Elbphilharmonie och företagets tillägg till Londons Tate Modern ökar bara värdet på varumärket Herzog & de Meuron.

Arkitekterna vann Hamburg-kommissionen 2003, men konserthallen plågades av förseningar och överskridanden. Tidigare förväntas det kosta cirka 300 miljoner euro och öppnas 2010, det är budgeterat till rapporterade 865 miljoner euro (nästan 1 miljard dollar). Arkitekterna har pekat på politiska omvälvningar och kontrakttvister som skyldiga. ”Vi varnade flera gånger om att något skulle gå fel”, sa de Meuron till den tyska publikationen Spiegel Online under 2013. ”När det är klart och konserter hålls där kommer hamburgare så småningom att glömma problemen och älska Elbphilharmonie. Jag är övertygad om det. ”

Byggd ovanpå ett historiskt lager, är platsen insvept i böjda glasark som speglar staden och himlen.

Den stora salen med 2100 platser, som är fodrad i texturerade gipsfiberpaneler.

En lång rulltrappa leder besökare till taket.

Konserthuset lyser upp på natten.

instagram story viewer